6 Век, Некрополь Крочефисо дель Буффо, город Марцаботта. Полностью соответствует греческому принципу. Ни одна из структур города

не выделяется.

Новый город - Спина, в старом устье реки По. Регулярная планировка, но вместо улиц - каналы. Некоторые улицы выделяются по ширине, ключевые улицы и магистрали, более дифференцированное представление.

Жилая архитектура этрусков.Погребальные сооружения по образцу жилого дома. Типология едина для всего средиземноморья. Компактность.

Г. Ветулония: тип "таберна". 3 стенки и открытый выход на улицу. Отвечает тому образу жизни (сейчас представлена в виде кофеен, витрин). Переходит в наследие Рима. Жилища наиболее простых граждан или постройки для социальной жизни города (забегаловки).

2 Тип: большой прямоугольник с выдеенным выходом, мегарон. 3 тип: простые прямоугольники.

г. Вейи: Выделение оси, фасадная ориентация. Подход обусловлен общественной, публичной жизнью, ориентация на улицу, жизнь вне дома. Характер понимания внутреннего пространства: спальня хозяина – в самом последнем помещении от входа. 2 типа перекрытия: 2скатная кровля и плоские

кесонированные перекрытия. Кесонирование - облегчение конструкции, усиление и оформление внутреннего пространства. Развитие идеи динамики внутреннего пространства. Кесоны будут важны в риме с бетоном.

Интерьер.Уже этрусские мастера мыслили в неких ордерных формах в декоре. Тектоническое понимание стены. Появляется более сложная сюжетная декорация, но тоже присутствует разделение зон, структура, вписывание. Декоративно выделяются перекрытия, конек кровли. Шахматнообразный узор воспроизводит тент.

Организация фасада. Использовались как дверные проемы с гориз. перекр., так и арочные. Дверь всегда располагалась на оси дома, на которую нанизывалось остальное пространство. Дверь может иметь трапецевидную форму. Ещё трапец. форма обыгрывается декоративными способами.

Погребальные сооружения.

3 типа: наиболее распространен тумулус (насыпной холм, внутри – гробница, В 7 веке туда начинают помещать саркофаги. Тумулус обрамлялся крепидой – кольцеобразная каменная стена с профилированным карнизом (гробница Флабелли)) , скальный тип и камерные гробницы (Круглая камера, перекрытая ложным сводом или псевдокуполом). Разные типы гробниц продиктованы разными этапами развития и географией их расселения. Однако разные типы встречаются в одних и тех же условиях.

Билет 3. Искусство этрусков. Геометрический стиль. Ориентализирующий стиль.

Период от зарождения до расцвета (геометрика, орнаментика, архаика)

постепенный уподок (классика и влияние эллинистических форм.)

Искусство этрусков начинается с геометрического стиля. Несколько позднее греческого. Памятники культуры Вилла Нова, прим 8 век до нэ. Совмещение этапов развития из-за нескольких центров культуры этрусской цивилизации,

поэтому сосуществование разных форм. 7 век - ориентализирующий стиль. Ранний 680-50, зрелый 650-630, поздний 630-600. Период архаики: 6-начало 5 вв. 600-550 Ранняя архаика. 550-520 вершина архаики. 520-470/60 г до

н э - поздняя. 5-4 вв классика. ранняя: 470-450, зрелая 450-400, поздняя 400 - 300 до н э.

Искусство Вилла-Нова и геометрический стиль этрусков.

8 в до н э - оформление геометрического стиля, но невыявленные, грубые формы, испытывает влияние греческой традиции ( а поставляется уже второсортная продукция). 7 век - выраженный геометрический стиль. Развитие

искусства у этрусков не идет по последовательной схеме смены одной эпохи другой. наслаивание, параллельное развитие, опаздывание.

Биконическая ваза, 8 век до н э связана с погребениями культуры Вилла - Нова. Разные формы геометрического орнамента.Система геом. орнаметра : четкие зональные схемы накладываются на тело сосуда. Исключение растит. орнамента, предпочтение отвлеченных форм. В Греции геометрика - неологизм на фоне крито-микенского мира. У Этрусков - большая грубость, примитивность. У Этрусков нет внутренней тектонической обусловленности рисунка. Техника импасто: узор выдавливается до обжига, в глубинки кладется паста другого цвета. Форма сосудов. В греции: четкость и ясность построения форм. В Греции геометрика стала основой дальнейшего развития. Этруски - атектоничны,

статика, рисунок не обыгрывает форму сосуда, декорация ради декорации. Констраст позы и контрпозы. Их стиль имеет самобытные черты, не имеющие выхода в будущее развитие.

7 в до н э - расписная амфора из Сиены, Сиенский этрусский музей. усиливается значение и влияние греческих образцов. Форма - красотища, рисунок расположен осмысленно, придает динамику роста. Эволюция стиля произошла. Ещё одна проблема: в греции в рамках геометрики появляются и сюжетные композиции, отсюда - проблемы вписывания,

решения пространства, повествовательности. У этрусков сюжетная композиция отсутствует. Этрусская религия менее событийна. Чисто декоративное понимание тела. Геометрический стиль - самостоятельная, сравнимая, но отличная от греческого. Греки: развитая худ. система, у этрусков - примитив.

Итальянцы получили не в лучшем виде памятники греческого искусства. В первую очередь - декоративный характер, в отличии от греческого конструктивного. Возникновение обрамленной композиции.

Ориентализирующий стиль. Неважно, принимать исконно восточную систему или переработанную Грецией. Этруски воспринимали это как единую систему, и опять же это не внутренний прогресс, а внешнее влияние.

680-650. первые камерные сложные гробницы, импорт из коринфа, Финикии. первое осмысление индивидуальной специфики ориент. стиля.

Расцвет: наибольшее количество памятников, собственно этрусский вариант звериного стиля. Архитектура гробници Риголини Лаласси.

630-600 упадок финикийской торговли, снижение чисто восточного экспорта. Изменение в сторону повествовательности. Памятники скульптуры.

Памятники. 1 этап. Амфора с Виллы Джулиа. Свободный рисунок, сюжеты. Характер решения задачи не аналитический, отражают впечатление от мира, не создавая новой реальности. Важна не структура, а впечатление.

Орнамент сохраняет своё значение, логика орнаментальности, регистровости в изображении фигур. Солярные знаки в разных полях, принцип прихотливости, необязательности. грекоподобно, но имеет свои принципы. Нет события, нет рассказа.

2 этап. из гробници Риголини Галасси. Подставка под котёл. Обилие произведений малых форм.Развитая ремесленная составляющая. Прекрасное ремесло, техника. Полная живописность, прихотливость.

Здесь нет структурного начала, фигурки не стоят, не идут, не двигаются. Желание повысить внешний драматизм изображаемого, экспрессивный момент.

3 этап. Из гробницы Барберини из Палестрины, хранятся на вилле Джулиа. Рука из слоновой кости. Кубок. Возникновение рассказа, рядоположение. Рамочная композиция.Сами фигуры тоже выстраивают композицию. Натурализм, желание дословности. Проблема изображения человека. Жанровое начало возникает, но не носит обобщенный подход. Подчеркиваие индивидуальных черт. Возникает, опираясь на греческие основы.

Пиксиды из слоновой кости из гробницы Панья в Кьюзи, 7 в. Украшены фризами, разделенными орнаментом. Рассказывается история освобождения спутников Одиссея из пещеры полифема. обращение к драматическому моменту. Пока возможностей рассказа не так много. Сильнее мотив рамочной композиции. Внутри фриза возникает деление на отдельные сценки.

Женский браслет из Риголини Галасси, кон 7 в до н э. Нарушение логики расположения повествовательной коомпозиции.

Проблема статуарной пластики. Трудность анализа. Мало памятников, они разбросаны. В меньшей степени зависят от внешнего воздействия. Появляется на первых этапах развития этрусского искусства. Вся их инживидуальность,

их собственные решения проблемы движения, языка, формы. Принцип натурализма и момент экспрессии для выражения человеческого лица. Возникновение портретного бюста. Идея не человека вообще, а конкретного человека. У греков - концепция абсолютной формы, этруски идут по пути внешнего впечатления. В пластике выделяем несколько направлений: