Билет 44. Декорация Виллы Мистерий.

Декорация Виллы Мистерии, ориентированной на море. Основана во II веке до н. э., после чего несколько раз расширялась, в частности в 60 году до н. э. Главный вход был обращён к дороге, ведущей от Геркуланских ворот. В настоящее время он раскрыт не полностью, поэтому вход на виллу осуществляется со стороны моря. Вдоль дороги находились сельскохозяйственные помещения, в том числе комната с прессом для винограда.

Планировка Виллы Мистерий не вполне традиционна. Она включает экседру, портик, тосканский атрий, кубикулу, перистиль, портик, ларарий в форме апсиды, таблинум.

Вход, настолько широкий, что по нему могла проехать повозка, вёл в перистиль. К юго-востоку от него помещался двор с ларарием и тетрастильный атрий, из которого можно было попасть в бани. С юго-западной стороны с перистилем соединялся тосканский атрий, из него, а также частично из перистиля, двери вели в многочисленные комнаты, украшенные фресками во втором и третьем стилях. Вилла открывалась к морю террасой-ротондой с двумя портиками по сторонам.

В таблинуме, соединяющем тосканский атрий с ротондой, сохранились фрески на египетские мотивы. Названа вилла по получившим широкую известность фрескам в одной из комнат к югу от атрия, где изображается по наиболее распространённой версии посвящение в дионисийские мистерии, по другой — обряд венчания.Прямоугольное помещение с 2-мя окнами (настоящими). Сложная, развитая пространственная декорация. Фриз в главном помещении — некое мистериальное действие, связанное вероятнее всего с Дионисом (но конкретика спорная). Вопрос о копийности не первостепенен. Скорее всего вилла мистерий принадлежала женщине из рода Истоцидий. Посвящение в дионисиийскую мистерию? Отдельные этапы обряда иницианции. Последовательный, повествовательный фриз. Умелая тектоническая организация. Красный цвет фона — экспрессивный. Приближает изображеннное в реальный интерьер из портика, на фоне которого изображены фигуры. Происходили ли здесь мистерии в действительности? Соприсутствие зрителя. Момент дискретности с ключевыми эпизодами, как у этрусков. Изображение хозяйки дома. Она наблюдает и соприсутствует. Свет — справа. Первая сцена: неофитка читает сакральный текст. Матрона и невинный мальчик. Беременная участница культа. Движение вправо — продолжение сюжета. Другой этап: сакральная трапеза. Её пространство закрыто. Следующая часть: сатирессы в угловой композиции. Далее: поглощение сакрального вина. Центральная часть торцовой стены: незримое присутствие Диониса. Кульминация: внесение фаллического символа, завершение обряда: истязание неофитки. Итальянское чувство формы. Идеальный характер и индивидуальность , единство понимания пластики, конструкции. Завершение: мирная сцена с амурчиком.

Композиция фрески построена не столько на соотношении объемов в пространстве, сколько на сопоставлении силуэтов на плоскости, хотя в отдельности фигуры объемны и динамичны. Подобный принцип фресковой росписи, когда Элементы пространственности оказываются подчиненными стенной плоскости, знаменует собой определенный период в развитии античной живописи.