Билет 33. Искусство Европейских провинций.

Западные провинции (Испания, Галлия и др). Были сильно романизированы. В полной мере ощутили тяжесть римского завоевания. Однако эксплуатация римлянами природных богатств, строительство дорог, возникновение городов способствовали развитию торговли и ремесел, распаду родового строя и экономическому и культурному подъему.

Наиболее романизированные племена достигли в области изо значительных успехов. Многочисленные солдатские надгробия, рельефы с изображением купцоы, ремеслеников, кузнецов и виноделов, мифические и культовые изображения. Один из монументальных надгробных памятников в Игле (1-2 в н э) ряд рельефов с избражением колонов, приносящих дары помещику, хлебопека у мучного ларя и у печи. Трактовка фигур очень обобщенная, контуры обведены темной краской. 3 в н э — расцвет галло-германского искусства. Неймагенское надгробие с изображением крестьян-виноделов, плывущих в лодке, нагруженной бочками с вином. Выразительность, даже портретность лиц, грузность и сила фигур. Уступая в мастерстве столичным художникам, западные провинциалы большой выразительности образов. Внимательное отношение простым людям, попытка передать их внутренний мир. Это проникает в позднеримское искусство. В архитектуре появляются крупные сооруения и целые архитектурные комплексы, в кот-х особенности римского зодчества нередко соединялись с местнями традициями, проявившимися как в принципах композиции и арх формах, так и в строительной технике.

Билет 34: Искусство Восточных провинций

Расцвету экономики, торговли, культурной жизни восточных провинций способствовали их интенсивные связи с Римом и Индией. На границе Сирии, в Пальмире, начинались караванные пути через пустыню. Провинция процветает, появляются выдаюиеся памятники искусства. Храмовые комплексы, скульптурные портреты в Пальмире, мозаики в Антиохии и фрески в Дура-Европос. Восточные мастера не только испытывают влияние искусства Рима, но и оказывают воздействие на художественную жизнь столицы империи.

(арх. - см билет 27)

Надгробные портретные скульптуры Пальмиры. Обычно известняковые плиты с горельефным полуфигурным портретом умершего. Изображеняия, как правило, строго фронтальны, очень большие миндалевидные глаза широко раскрыты. Брови, веки, зрачки вырезаны сухими линиями, поверхность лица не проработана, дана упрощенно, руки условно обощены, складки сухи и графичны. На плите — надпись на греческом или арамейском: имя умершего и сожаление «увы, увы». Мстные вкусы проявляются в желании смягчить застылость образа декоративностью прихотливых и нарядных узоров. Пальмирский стиль оказал влияние на мастеров столицы: в 3-4 вв у них появляются восточные плоскостность, жесткость форм.

В Сирии полы домов, храмов, портиков покрывали красочные мозаики. Лучшие памятники в Антиохии. 1 в нэ: мозаика с пирующим Дионисом и Гераклом. Следование традициям эллинизма, живость движений персонажей, яркость и сочность цветовых пятен. В более позднихпамятниках заметны схематичность композиций, монотонность повторов. Мозаика с Дионисом 3 в. Нарастает скованность движений, композиция упрощается, увеличивается роль обрамления.Однообразаная размеренность в расположении геометрических фигур фона этой мозаики.

Росписи Дура-Европос: встречаются и полные динамики сцены охоты на диких зверей (храм Митры), но в общем преобладает плоскостность, внимание обрщено на графическую выразительность линий, на контуры фигур. Фаюмские портреты.