Русский ампир

Павильон в Аничковом саду

Русский ампир(примерно1812-1830 годы) явился логическим завершением длительного развития классицизма в архитектуре, точнее, очередного витка его спирали, относящегося к Петербургу XVIII—XIX веков.Ампирв начале XIX века был востребован в первую очередь во Франции и отражал бурный период её истории:Великую французскую революцию, имперские амбицииНаполеона,войны, охватившие всю Европу. В России первой трети XIX века ампир оказался нужен для прославления государственного могущества страны-победительницы.

Внешне архитектура русского ампира использует классические ордерные системы, причём не только тосканские или дорические. Вслед за александровским классицизмом усиливается стремление к монументальности, парадности, мужественности. Композиции зданий строго симметричны, торжественны. Наряду с лаконичностью форм отмечается проявление милитаристской символики Древнего мира: изображения доспехов, лавровых венков, орлов. Большое значение приобретает синтез архитектуры и монументальной скульптуры, а в храмовых зданиях — и монументальной живописи. Возникают декоративные архитектурные сооружения:триумфальные арки, памятныеколонны.

Здание Главного штаба

Главными мастерами этой эпохи стали К. И. РоссииВ. П. Стасов. Росси целиком отошёл от французских источников ампира (Леду,Персье,Фонтена,Виньона) и продолжил петербургские традиции Камерона, Кваренги, Бренны^[30]. Творчество К. Росси отличало сочетание архитектурного и градостроительного подходов, смелое преображение городского пространства, что нашло отражение в великолепных петербургских ансамблях Дворцовой площади со зданиемГлавного штаба(1819—1829), Сенатской площади созданиями Сената и Синода(1829—1833),Михайловской площадисМихайловским дворцом(1819—1825),Александринской площадисо зданиемАлександринского театра(1827—1832).

Первой постройкой Карла Росси в Санкт-Петербурге стали два павильона, возведенные в саду Аничкова дворца(1816—1818, Невский проспект, 39). Павильоны отличают большие арочные окна, соразмерные ионические колонны, фигуры древнерусских воинов. Несколько тяжеловатый карниз удачно «приземляет» одноэтажные здания.

Здание Главного штаба с комплексом из трех Триумфальных арок было сооружено на Дворцовой площади в 1819-1823 годах(скульпторы В. И. Демут-Малиновский и С. С. Пименов). Грандиозная дуга фасада Главного штаба придает композиционную законченность главной площади Северной столицы, на которую выходят барочный Зимний дворец и классическое здание Адмиралтейства. Ансамбль площади завершил в1834 годуОгюст РикарМонферран, воздвигнув в центре площади,триумфальную колоннув честь победы над Наполеоном. В целом площадь образует торжественный ансамбль, посвящённый воинским победам. К. Росси является также автором проекта застройки Михайловской площади (нынеПлощадь искусств).

Собор Преображения Господня всей гвардии

В стиле позднего классицизма и русского ампира работали замечательные петербургские мастера XIX векаДоменико Адамини(Дом Адамини,1823—1827,набережная Мойки, 1),В. И. Беретти(Гауптвахта на Сенном рынке,1818—1820,Садовая улица, 37),А. П. Брюллов(Михайловский театр,1831—1833,Площадь искусств, 1,здание штаба Гвардейского корпуса,1837—1843, Дворцовая площадь, 2-4)Давид Висконти(костёл Святого Станислава,1823—1825, улица Союза Печатников, 22),В. А. Глинка(перестройкаособнякаграфаН. П. Румянцева,1820-е годы,Английская набережная, 44),Поль Жако(зданиеДворянского собрания,1834—1839, Михайловская улица, 2),Джовани Лукини(здание портовой таможни,1829—1832,набережная Макарова, 4),А. И. Мельников(здание единоверческой Никольской церкви,1820—1838,улица Марата, 24),А. А. Михайлов 2-й(рисовальный корпусАкадемии художеств,1819—1821,Университетская набережная, 17,дом А. И. Корсакова,1826—1828,Владимирский проспект, 12),П. С. Плавов(женское отделениеОбуховской больницы,1836—1839,Загородный проспект, 47),Антонио Порто(зданиеВоенно-медицинской академии,1799—1803,улица Академика Лебедева, 6),Луиджи Руска(Дом ордена иезуитов,канал Грибоедова, 8/1),И. И. Шарлемань(Скотопригонный двор,1823—1826,Московский проспект, 65),Гаспаре Фосатти(перестройка домаЗ. Н. Юсуповой,1835,Невский проспект, 86),С. Л. Шустов(Каменноостровский театр,1827—1835, набережная Крестовки, 10, лит. А) и др.

Выдающийся русский архитектор В. П. Стасовприменял различные ордера, строил также безордерные здания, здания в китайском стиле и др. Он являлся ярким представителем позднего петербургского ампира: ему принадлежат торжественные, парадные проекты зданийРоссийской Академии наукнаВасильевском острове, Павловских казарм наМарсовом поле(1817—1821),Спасо-Преображенского собора(1827—1829),Троице-Измайловского собора(1828—1835),Нарвских(1827—1834) иМосковских триумфальных ворот(1834—1838), а также великолепные дворцы в предместьях Санкт-Петербурга. В. П. Стасов является предтечей неорусского стиля XIX века.

Исаакиевский собор

Завершающей вспышкой русского ампира в архитектуре явился кафедральный Исаакиевский собор, построенный в1819-1858 годахпо проектуО. Монферрана. По существу, Монферран переделал проектА. Ринальди, строительство по которому не было закончено. В осуществлённом проекте превалируют простые формы: куб, квадрат, треугольник, цилиндр, параболический купол. Это, помимо огромного размера, придает храму дополнительную монументальность, создает впечатление вековой имперской незыблемости. Между тем в действительности здание весом в 300 тысяч тонн покоится на слабых грунтах (водонасыщенных озерно-ледниковых пылеватых суглинках), давление на которые близко к критическому^[34]. При этом под восточной частью собора остались старые сваи длиной 8-10,5 м, а под западной частью были забиты просмоленные сваи длиной 6-8 м, что впоследствии привело к разности осадок до полуметра (юго-западный угол оседает сильнее).

Тем не менее при строительстве были использованы прогрессивные по тому времени технические решения: сплошной плитный ростверкиз каменной кладки, чугунные ребра купола, полированные колонны из цельных гранитных монолитов. Силуэт здания собора, завершающий с западной стороны комплекс центральных площадей Петербурга, активно участвует в создании неповторимого архитектурного облика города. Следует отметить исключительно богатый наружный скульптурный декор храма и красочные интерьеры.

Таким образом, стиль ампир (в ином прочтении поздний классицизм), обрамленный в начале и в конце периода двумя грандиозными храмовыми зданиями — Казанским и Исаакиевским соборами, завершил важнейший этап в развитии города, во время которого были созданы множество уникальных архитектурных произведений. Но если «золотой век» русской литературы, живописи и музыки только начинался, то «золотой век» русской архитектуры близился к закату. Имперская монументальность и строгость входила в противоречие с ещё наивной демократизациейобщества, раскачивалась кризисом феодальнойкрепостной системы. Архитектура отреагировала на это противоречие отходом от классических канонов, смешением стилей, попытками по-иному взглянуть на прошлое; то есть началом новой эпохи, которая впоследствии получила немного обидное, но ёмкое название «эклектика».