- •Московский государственный университет культуры и искусств
- •Содержание
- •1. Цели и задачи дисциплины
- •2. Требования к уровню освоения дисциплины
- •3. Объем дисциплины
- •3.1. Объем дисциплины и виды учебной работы
- •3.2. Распределение часов по темам и видам учебной работы
- •4.Содержание курса
- •I. Подготовка к процессу гримирования
- •I.2 Основы косметологии. Гигиена грима. Техника безопасности
- •II. Цветоведение
- •II.1 Цветовой спектр. Основные цвета в гриме
- •II.2 Цветовые типы лица: «лето-зима», «весна-осень» и др. Цветовая «диагностика лица», использование в гриме, макияже
- •II.3 Декоративная косметика, грим-макияж. Цвет и стиль
- •II.4 Грим и свет
- •III. Технология грима, макияжа
- •III.1 Изобразительные приемы в гриме: линия, цвет, тон, блик
- •III.3 Анатомические основы грима. Строение лицевой части черепа. Пластическая проработка лица: основные выпуклости и впадины
- •III.5 Моделирование лица в макияже. Коррекция формы лица
- •III.6 Детали лица. Коррекция в гриме, макияже. Изменение формы лица, деталей лица в гриме
- •III.7 Пластическая проработка объемов и деталей лица: геометрические формы («обруб»)
- •IV. Схемы грима
- •IV.3 Сценический грим
- •IV.4 Мужской сценический грим, макияж
- •IV.5 Театральные приёмы камуфляжа – омоложения лица
- •IV.6 Приёмы подтягивания носа, век
- •IV.7 Худое лицо
- •IV.8 Полное лицо
- •IV. 9 Грим подростка
- •IV.10 Мимические мышцы лица. Физиогномика, типы темперамента: холерик, сангвиник, флегматик, меланхолик
- •IV.11 Основные мимические выражения лица
- •V. Скульптурно-объёмные, комбинированные приемы грима
- •V.1 Изменение пластики лица, деталей лица. Гуммоз. Пластические детали
- •V. 2 Комбинированные, фактурные приемы грима: шрамы, ожоги, раны и т.Д.
- •V. 3 Постиж и грим. Основные виды театральных париков, бород, усов. Приемы надевания, наклеивания, маскировки
- •V.4 Возрастной грим. Метод «постепенного» старения. Использование сложных приемов, средств грима и постижа
- •VI. Характерный грим
- •VI. 1 Виды характерного грима
- •VI.2 Образы русской классики
- •VI. 3 Образы европейской классики
- •VI. 4 Портретный грим
- •VII. Сказочный грим
- •VII. 1 «Сказочная красота» - реалистические антропологические образы (царь, царица, царевна, Иванушка-дурачок, мамки, няньки и др.)
- •VII. 2 Фантастические, устрашающие, уродливые образы
- •VIII. Маски
- •VIII. 2 Цирковой грим. Маски «Рыжего» и «Белого» клоуна
- •VIII. 3 Маски животных (кошек, собак, обезьян, птиц и т.Д.)
- •IX. Национально-исторический грим. Идеалы
- •IX.1 Происхождение рас. Этногенез. Основные особенности рас
- •X. 2 Европеоидная раса
- •IX. 3 Негроидная раса
- •IX. 4 Монголоидная раса. Китай, Япония
- •IX.5 Древний Египет
- •IX.6 Американские индейцы
- •IX.7 Древняя Ассирия, Вавилон
- •IX.8 Древняя Греции, Древний Рим
- •IX.9 Средние века (X – XIV вв.)
- •IX.10 Возрождение (XV-XVII вв.)
- •IX.11 XVII - XVIII вв. (барокко - рококо)
- •XVIII век (рококо)
- •IX.12 XIX век (ампир, романтизм, бидермайер, второе рококо, модерн)
- •IX. 14 Этнический макияж
- •5. Задания для самостоятельной работы студентов
- •6. Задания для подготовки к зачету
- •7. Вопросы для подготовки к экзамену
- •6. Мимические выражения лица
- •7. Схемы грима
- •9. Постиж
- •8.2. Методическое обеспечение дисциплины
- •Информационное обеспечение дисциплины
IX.11 XVII - XVIII вв. (барокко - рококо)
Для XVII века, стиля барокко идеал женской красоты заключался в естественности облика женщины, но с преобладанием светлых тонов в гриме-макияже и в цвете волос. Макияж, его цветовая гамма и насыщенность выполняется по «летнему цветовому типу», где светлый тон лица соединяется с едко-розовыми, но нежными румянами и таким же по цвету и тону небольшим ртом. В макияже глаз нет четкой подводки, но могут присутствовать лёгкие серо-голубые тени и такая же, легкая подводка верхнего века.
Во второй половине века – увлечение пудрой женщин и мужчин делает грим-макияж контрастнее: кукольное бело-розовое лицо с тёмными бровями. Символ эпохи – мужские пудреные парики: «мольеровские», «алонжевые», «грива» и др. Элегантные маленькие женские головки с причёской богини Дианы, Мадам Севиньи, Мария Манчини. В 80-е гг. появляется прическа Фонтанж - светлая, высокая, популярная прическа XVII-XVIII вв.
XVIII век (рококо)
Это галантный век, где всё становится искусственным, в том числе женская и мужская красота. Идеал красоты: неестественно белый цвет кожи лица, кукольно-фарфоровый облик женщин и мужчин; эпоха всевозможных «мушек», родинок на лице, «говоривших» о благосклонности, куртуазных отношениях. Прически первой половины: малая пудреная: Графиня Коссель, Полонез; второй половины: огромные парики т.н. Марии Антуанетты, Фрегат, Клумба и др. (до французской революции 90-х гг. XVIII века). Популярны в аристократических кругах полумаски, вуали, веера, скрывавшие лицо дамы.
Рисунок грима-макияжа выполняется в более контрастной цветовой гамме, где неестественно белое лицо контрастирует с тёмными бровями, чёрными мушками и ярким румянцем, как на щеках, так и вокруг глаза. Рот не акцентируется, но должен быть чувственным и небольшим. Символ эпохи: почти белый тон кожи, мушки и яркий румянец едко-розовых цветов. Чтобы мушки хорошо держались, на кожу лица наносится клей, а затем изображается чёрный кружок (2-4 мм) гримом или карандашом для подводки глаз.
Идеал мужской красоты заключался в утончённой изысканности манер, этикете, в таком гриме-макияже, когда мужчина становится похожим на женщину. Композиция грима такая же, как и для женщины, но более «деликатная», без макияжа рта. Небольшая бородка («ля муш») в виде треугольника или чёрточки под нижней губой и небольшие усики, которые можно нарисовать гримом или чёрным карандашом для подводки глаз и бровей. Если усы изображаются гримом, то их необходимо закрепить пудрой или проклеить кожу над верхней губой до грима. Профессиональная и сословная градация мужских причесок и париков. «Бригадирский» парик с хвостом или косичкой, бантом долго сохранялся в армии, в суде, в изображении ученого, профессора.
IX.12 XIX век (ампир, романтизм, бидермайер, второе рококо, модерн)
Происходит быстрая смена стилей, моды, силуэтов прически. Основное в облике становится естественная красота женщин без употребления белил, румян. Актуальны темные оттенки волос, бровей и «романтическая» бледность. В облике мужчин – большая разновидность бород, усов и, особенно, бакенбардов; сложившийся мужской костюм без излишнего украшательства, отсюда – мужественность, естественность во внешнем облике.
В XIX веке (в первой половине) были запрещены парики, маски. Основным в женском облике стала «естественная», романтическая бледность лица, которая получалась приёмом уксуса внутрь. До второй половины века в высших кругах не использовались в гриме-макияже румяна. Идеал романтизма делает модным тёмный цвет волос, бровей, глаз.
Основным акцентом в гриме этой эпохи становятся тёмные и густые брови, а также светлый тон лица, но не как маска. Не рекомендуется изображать румянец, делать цветным макияж глаз, т.е. в эту эпоху ещё не использовались цветные тени для век.
Во второй половине XIX века возвращается классический идеал женской красоты: естественный тон лица, овальная форма лица, румянец.
Женские причёски XIX века, её модные силуэты меняются каждое десятилетие, поэтому исторический облик женщины определяла прическа, головные уборы, костюм. Так как прически и стили стали быстро меняться, то одновременно были в моде уже отошедшие и остро модные их силуэты.
Причёски стиля ампир «Титус», «Каракала», «а-ля-Фрина» и др. – небольшие по объёму - напоминали греческие, эллинские.
Романтические прически стали более длинными со свисающими тёмными локонами («англетэз») с прямым, боковым, зигзагообразным проборами.
Прически буржуазно-мещанского стиля Бидермайера, пришедшие из Вены, стали декоративным убранством головы. Сложные сооружения из локонов, волосяных бантов, бутафорских украшений повторяли силуэт костюма, в котором обнажённые плечи и огромные по объёму рукава, создавали горизонтальную композицию причёски и костюма.
Затем опять повторяются или существуют одновременно прически романтического стиля, например «Плакучая ива», а также изящные гладкие причёски с двойным пробором.
Характерным в облике мужчин первой половины XIX века было наличие бакенбард разной длины, формы; тёмных волос, слегка завитых и зачесанных на лицо. Пышные усы носили военные, гусары. Романтическая бледность, утончённый облик английского денди, Байрона были распространены среди поэтов, аристократов. Буржуазия следовала той моде, которая подчёркивала мужественность, простоту и удобство. Мужской исторический грим этой эпохи должен соответствовать в первую очередь социальной группе, наличию или отсутствию усов, бакенбардов разных форм, состоянию здоровья, характеру, национальности.
Причёски второй половины XIX века. Во времена «Второй империи» во Франции и во всей Европе мода испытывает влияние быстро меняющихся стилей, но основным является т.н. «второе рококо», «викторианский стиль», в котором повторяются силуэты невысоких причесок рококо. Законодательницей этого стиля стала французская императрица Евгения. Её причёски были небольшими, женственными, но тяжеловато-приземистыми с венком из волос и цветов, со спускающимися на плечи локонами.
На основе этой причёски в 70-е годы появляется популярная прическа «каскад», имеющая различные рисунки, которая стала широко использоваться в театре, в оперетте. В её силуэте основным становится профильный рисунок, в котором высокий затылок и большое количество локонов, спускающихся каскадами на спину. В причёске используется много постижа: шиньонов, локонов, прядок.
Исторический грим-образ женщины второй половины XIX века – это облик пышной женщины, где всё должно быть женственным, округлым. Обильно используются румяна, пудра, косметика и приёмы характерного грима, учитывающие происхождение, возраст, вкус определённой социальной группы.
В конце века, на волне увлечения демократизацией, равноправием, появлением массовой культуры женский облик становится разнообразным. Он соответствовал идеалам, вкусу, финансовым возможностям.
В конце века, когда появляется стиль «модерн», происходит ещё большее смешение стилей или одновременное их присутствие. Прически отражают социальную принадлежность, вкусы, идеологию. Жёны буржуа продолжали носить «каскад»; аристократки - «тяжёлые» и более скромные, но изысканные прически с дорогими украшениями.
«Символом эпохи» конца XIX века стала женщина с прической «бандо», имеющей большой или средней величины валик из крупно завитых или ондулированных (плоско завитых) волос вокруг головы и небольшим пучком на макушке. Причёска бандо стала популярной во всех слоях общества, но предпочитавшаяся в демократических и артистических кругах. Эта прическа, более строгая, без украшений стала символом интеллигентности (часто используется в пьесах А.П. Чехова).
В мужском облике (вторая половина XIX века) стали популярны бороды, усы, бакенбарды самых разных модификаций. Этот «предмет гордости», который требовал тщательного ухода, свидетельствовал об определённой классовой принадлежности, характере, вкусе. Длинные и полудлинные волосы носили чаще художники, артисты, т.е. люди «богемы», а также разночинцы («нигилисты»).
В России с ХVIII века (реформы Петра 1) идеалы крестьянства, старообрядцев, купцов, простого люда придерживавшихся старым, древнерусским традициям во всём внешнем облике резко отличались от идеалов аристократии, буржуазии, интеллигенции и городского населения, которое следовало европейским образцам. С ХVIII века пошло разделение идеалов, культуры высших слоёв общества и крестьянства.
Исторический мужской грим XIX века характеризуется наличием определённой формы, рисунка бороды, усов и бакенбардов или их отсутствием, причёской и приёмами характерного грима. Во второй половине XIX века в облике мужчины появляется много видов бород, усов, видов прически, которые культивировались, появляется мужская косметика по уходу за волосами, усами. IX.13 XX век (модерн, реализм, сюрреализм, футуризм, поп-арт…)
В ХХ веке происходит чрезвычайно быстрая смена стилей, моды, или их одновременное сосуществование, отвечающих определенным слоям населения; отмечается демократизм моды; появляются новые понятия красоты, формы, колорита; возникают проблемы массовой и высокой культуры; происходит отличие идеалов Европы и России после революции 17 года до второй половины ХХ века.
Концептуально новое в облике женщины ХХ века: короткая стрижка, яркий макияж глаз, рта (с моделировкой скул), короткая юбка.
Распределение стилей ХХ века:
1900 – 1913 годы (модерн). Особенность эпохи – огромные шляпы, вычурные прически, бандо; яркий грим-макияж женщин богемы; одновременное сосуществование с реалистическими (демократическими) тенденциями, характерными для деловой женщины без косметики, украшений.
1913 – 1918 годы. Отличие идеалов красоты Европы и России. Новый тип женской красоты – женщина-мальчик, тонкая, с мальчишеской стрижкой (Поль Пуаре). Это революционные тенденции в моде, идеалах красоты.
20-30-е годы. Годы нэпа в России. Эклектика в моде, идеалах. В моде женщина округлых и изящных форм; вычурный макияж («женщина-вамп»). Основное в облике – стрижка каре, андуляция (плоская завививка), светлый тон лица, волос, яркие губы; завивка-перманент, популярная и у мужчин (Г. Шанель, Э. Скьяпарелли). В прическе становятся ещё более модными стрижки, короткие волосы; завивки: перманент, химическая; блондирование (высветление) волос. Во внешнем облике женщин России (СССР), в макияже стали резко видны социальные аспекты идеалов «мещанства» и комсомолок. Следование моде немого кино: «женщина-вамп», «роковая женщина» с перегруженным макияжем, в котором чёрные, тонкие брови, чёрная обводка вокруг глаза и ярко-красный рот контрастируют с белым тоном лица.
В облике мужчины («нэпмана») появляются тонкие усики («мерзавчики»), гладкие, тёмные и набриолиненные (воск) волосы или с завивкой перманент. Почти все мужчины носят усы более простые по рисунку или усы «щёточки» («чаплинские»), короткую стрижку.
40-50-е годы. В военные и послевоенные годы сократилось производство тканей. Простота в одежде: гимнастерки, ватники, но идеал женской красоты остается женственным: прически с валиком, завивки, блондирование; в гриме-макияже подчёркивалась женственная мягкость округлых бровей и яркого небольшого рта, с острыми уголками на верхней губе (Дина Дурбин). (К. Диор – «Нью лук», Фат, Бальмен, Баленсиага).
Женский облик проявляется в минимальных приёмах макияжа: только легкое подчеркивание бровей и губ. Пудра, румяна стали использоваться в 50-е годы, но в России они были предметами роскоши, а значит мещанства, но красная губная помада была популярна и в СССР. Своеобразная прическа этого времени с небольшими валиками надо лбом, завитыми концами волос, спускающимися до плеч, собранные в сеточки, и шляпки с вуалями, подчёркивали женственность.
60-70-е годы. Эра «прет-а-порте», появление индустрии моды, профессии «стилист». Идеал красоты: высокие прически с начесом («Бабетта»), черная подводка глаз «а-ля-Клеопатра», розовые, почти бесцветные губы, шиньоны, парики. Мода упрощается, но используются дорогие ткани (П. Карден, Ю. Живанши).
В 70-е годы появляются сухие цветные тени для век бирюзового, голубого цветов, которые наносятся на всё верхнее веко. Широко используются шиньоны. Возникает интерес к европейской моде, следование ей: журналы мод, салоны модной одежды, импорт в СССР.
80-90-е годы. Театрализация моды, подиум-театр; смелые, авангардные линии высокой моды; яркий, контрастный макияж (тени оранжевого, розового, голубого цветов вместе), акцентируются скулы четкой линией ярко-розовых румян, губы – от едко-розового до цвета баклажана. Этот смелый стиль макияжа пришел из поклонения рок-группам, из авангардных стилей «высокой моды».
В 90-е годы цвет декоративной косметики «успокаивается», авангард, «этника» остаются на подиуме или на молодежных дискотеках. Возрождение российской высокой моды (В.Зайцев, В.Юдашкин), появление профессии стилиста-парикмахера, визажиста. Следование в макияже принципам соответствия «цветовым типам лица» (Й.Иттен): основным аспектом в композиции макияжа становится цвет (подсвет) кожи лица.
К 2000-м годам стиль макияжа, мода становятся ещё демократичнее, увеличивается интерес к психологии, физиогномике лица. Огромен рынок декоративной и гигиенической косметики как зарубежной, так и отечественной.