- •Московский государственный университет культуры и искусств
- •Содержание
- •1. Цели и задачи дисциплины
- •2. Требования к уровню освоения дисциплины
- •3. Объем дисциплины
- •3.1. Объем дисциплины и виды учебной работы
- •3.2. Распределение часов по темам и видам учебной работы
- •4.Содержание курса
- •I. Подготовка к процессу гримирования
- •I.2 Основы косметологии. Гигиена грима. Техника безопасности
- •II. Цветоведение
- •II.1 Цветовой спектр. Основные цвета в гриме
- •II.2 Цветовые типы лица: «лето-зима», «весна-осень» и др. Цветовая «диагностика лица», использование в гриме, макияже
- •II.3 Декоративная косметика, грим-макияж. Цвет и стиль
- •II.4 Грим и свет
- •III. Технология грима, макияжа
- •III.1 Изобразительные приемы в гриме: линия, цвет, тон, блик
- •III.3 Анатомические основы грима. Строение лицевой части черепа. Пластическая проработка лица: основные выпуклости и впадины
- •III.5 Моделирование лица в макияже. Коррекция формы лица
- •III.6 Детали лица. Коррекция в гриме, макияже. Изменение формы лица, деталей лица в гриме
- •III.7 Пластическая проработка объемов и деталей лица: геометрические формы («обруб»)
- •IV. Схемы грима
- •IV.3 Сценический грим
- •IV.4 Мужской сценический грим, макияж
- •IV.5 Театральные приёмы камуфляжа – омоложения лица
- •IV.6 Приёмы подтягивания носа, век
- •IV.7 Худое лицо
- •IV.8 Полное лицо
- •IV. 9 Грим подростка
- •IV.10 Мимические мышцы лица. Физиогномика, типы темперамента: холерик, сангвиник, флегматик, меланхолик
- •IV.11 Основные мимические выражения лица
- •V. Скульптурно-объёмные, комбинированные приемы грима
- •V.1 Изменение пластики лица, деталей лица. Гуммоз. Пластические детали
- •V. 2 Комбинированные, фактурные приемы грима: шрамы, ожоги, раны и т.Д.
- •V. 3 Постиж и грим. Основные виды театральных париков, бород, усов. Приемы надевания, наклеивания, маскировки
- •V.4 Возрастной грим. Метод «постепенного» старения. Использование сложных приемов, средств грима и постижа
- •VI. Характерный грим
- •VI. 1 Виды характерного грима
- •VI.2 Образы русской классики
- •VI. 3 Образы европейской классики
- •VI. 4 Портретный грим
- •VII. Сказочный грим
- •VII. 1 «Сказочная красота» - реалистические антропологические образы (царь, царица, царевна, Иванушка-дурачок, мамки, няньки и др.)
- •VII. 2 Фантастические, устрашающие, уродливые образы
- •VIII. Маски
- •VIII. 2 Цирковой грим. Маски «Рыжего» и «Белого» клоуна
- •VIII. 3 Маски животных (кошек, собак, обезьян, птиц и т.Д.)
- •IX. Национально-исторический грим. Идеалы
- •IX.1 Происхождение рас. Этногенез. Основные особенности рас
- •X. 2 Европеоидная раса
- •IX. 3 Негроидная раса
- •IX. 4 Монголоидная раса. Китай, Япония
- •IX.5 Древний Египет
- •IX.6 Американские индейцы
- •IX.7 Древняя Ассирия, Вавилон
- •IX.8 Древняя Греции, Древний Рим
- •IX.9 Средние века (X – XIV вв.)
- •IX.10 Возрождение (XV-XVII вв.)
- •IX.11 XVII - XVIII вв. (барокко - рококо)
- •XVIII век (рококо)
- •IX.12 XIX век (ампир, романтизм, бидермайер, второе рококо, модерн)
- •IX. 14 Этнический макияж
- •5. Задания для самостоятельной работы студентов
- •6. Задания для подготовки к зачету
- •7. Вопросы для подготовки к экзамену
- •6. Мимические выражения лица
- •7. Схемы грима
- •9. Постиж
- •8.2. Методическое обеспечение дисциплины
- •Информационное обеспечение дисциплины
IX. 14 Этнический макияж
Стилизация рисунка национально-исторического театрального грима при показе национальной моды, театрализации (реконструкции) традиционного костюма в модных линиях европейских фирм Высокой моды, использование фрагментов стилизованных масок восточных театров («Кабуки», «Пекинской оперы»), этнические фрагменты в макияже африканского континента и других экзотических вкраплений в макияже европейских фирм; в театре моды, в авангардных спектаклях (Р.Виктюк: «Служанки», «Саломея»). Использование средств профессиональной декоративной косметики, «облегчённых» приёмов макияжа и схем национально-исторического грима.
Х. ФИЗИОГНОМИКА
Х.1 Значение физиогномики в характерном гриме. История. Баланс и пропорция
Изучение основ физиогномики поможет в соединении принципов театрального грима, макияжа и психологии человека, что сделает понятной зрителю образную суть грима-образа. Знания физиогномики, закреплённые схемами грима, помогут в создании определённого имиджа, характера, в правильной композиции рисунка грима, макияжа. Ссылки на физиогномику при поиске грима проходят в течение всего времени обучения искусству грима. Х. 2 Кинофизиогномика (по В. Кузнецовой) Кинофизиогномика – это социально-психологический анализ актерской типажности. Типажи в кино. Ретроспектива кино-образов от немого кино до современности. Природный облик актера – фактура. С.Эйзенштейн о лице актера, образа. Физиогномический опыт восприятия образа зрителем. Узнаваемость типажа. Широкое использование типажа в старом и современном кино, театре.
5. Задания для самостоятельной работы студентов
Самостоятельная работа студента-актёра заключается в работе над гримом в курсовых и дипломных спектаклях курса, которая заключается в следующем:
1) Определение сценографии спектакля: режиссерская трактовка спектакля; цвет декораций, костюма, света; определяющий стиль в изобразительном искусстве. Подбор дополнительных изобразительных материалов (пластика, постиж, аксессуары, головной убор и др.).
2) Просмотр фотоматериалов (гримы старых мастеров русской и зарубежных школ), иллюстративного материала (репродукции, посещение музеев, просмотр фильмов, видеозаписей); изучение эпохи, материальной культуры.
3) Решение внешнего облика персонажа (персонажей) в ансамбле исполнителей других образов.
4) Выполнение грима с учетом знаний всех пройденных схем и приемов гримирования.
6. Задания для подготовки к зачету
Реферат в объёме 3 – 5 страниц, с иллюстрациями (ксерокопиями), или зарисовками, должен быть представлен на зачет по гриму. В реферате должен быть отражён собственный опыт в овладении технологии грима (описание нахождения композиции, рисунка характерного грима, схемы грима и т.д.).
Без реферата студент не допускается к зачету по гриму.
Обязательно указать используемую литературу или название сайта.
Темы рефератов по гриму
Из истории грима. Школа русского гримировального искусства.
Основные функции грима. Одну из функций раскрыть подробнее.
Грим в прошлой и современной сценографии (сопоставление, различия).
Изобразительные термины и приёмы в гриме: композиция, рисунок, акцент,тон, блик, линия и т.д.
Из истории грима. Восточный театр. Маски театра «Кабуки».
Цветоведение: «тёплые», «холодные», разбавленные, насыщенные цвета в композиции грима, система контрастов и др.
Цветовые типы лица: «лето-зима», «весна-осень», «оливковая зима».
Анатомические основы грима. В каких схемах грима они используются.
Приёмы моделирования лица, деталей лица. Корректировка или изменение формы лица, его деталей.
Схемы грима. Композиция грима: вертикальная, горизонтальная и т.д.
Худое лицо. Примеры из театральной классики.
Полное лицо. Примеры из театральной классики.
Основные мимические выражения лица. Мимика и лицо. Мимические мышцы лица.
Схемы грима.
Весёлое лицо: сангвиник.
Злое лицо: холерик.
Печальное: меланхолик. Привести несколько вариантов рисунка грима. Театральные, литературные образы; исторические личности.
Схемы грима. Молодое лицо. Сценический грим. Приёмы омоложения лица. Использование средств и приёмов макияжа
Схемы грима. Возрастной грим. Приёмы характерного грима (определённый возраст, состояние здоровья, социальное происхождение).
Национально-исторический грим. Монголоидная раса.
Негроидная раса. Пластика лица, композиция и рисунок грима.
Историко-этнический грим. Др. Египет. Др. Греция, Рим, Средневековье, Возрождение. Основная композиция и цветовая гамма грима. Основной силуэт прически. Идеалы красоты (выбрать одну из эпох).
Характерный грим. На примере театральной классики («Ревизор», «Мёртвые души», образы из трагедий или комедий Шекспира и т.д.).
Сказочный грим. Использование всех приёмов и схем грима, постижа, пластических деталей. Реалистические (цари, короли, царевны и т.д.) и сказочно-фантазийные образы (баба-Яга, Кощей Бессмертный и т.д.)
Маски животных. Основные приёмы преобразования лица человека
Цирковой грим. Маска и лицо. Лицо-маска. Маски Белого и Рыжего, Пьеро, клоунские маски. Ретроспектива цирковой маски.
Анализ творчества известного артиста через его гримы.
(Ф. Волков, Н. Щепкин, Ф. Шаляпин, А. Ленский, К.С. Станиславский и др.).