II.3 Декоративная косметика, грим-макияж. Цвет и стиль

Основные свойства современной декоративной косметики: лечебные свойства, прозрачность, богатство цветовой палитры и др.; правила нанесения тона, грунтовки, их подбор по цвету. Применение, соединение приемов, средств грима и макияжа в современном театре, когда цветовая гамма сценического грима, макияжа ориентируется по методике цветовых типов лица с использованием средств и приёмов декоративной косметики.

Использование средств макияжа, декоративной и профессиональной косметики в современном театре, объясняется наличием широкого цветового спектра, приятность и лёгкость структуры, простотой в использовании. Приёмы владения жировым гримом требует определённых навыков, терпения. В студенческой практике он необходим, т.к. позволяет научиться навыку смешения красок, созданию цвета разных оттенков корректоров, общего тона, моделировки, румян, цвета губной помады и др.

Цвет и стиль. Профессионально подобранная цветовая композиция грима-макияжа, его насыщенность, тепловая характеристика цвета необходимы в создании имиджа, определённого стиля (молодёжного, классического, делового, вечернего и т.д.); знание цветовой палитры стиля эпохи, необходимо при создании определённых исторических гримов-образов, отличающиеся цветовой насыщенностью и тепловой характеристикой цвета (Древний Египет, Китай, Япония, Средневековье, Возрождение, XVII-XVIII вв., Романтизм, ХХ век и т.д.).

Взаимосвязь (рефлексы) грима, костюма, декораций, света. Взаимосвязь сценографии и цветовой композиции грима.

II.4 Грим и свет

В профессиональном гриме необходимо знать зависимость цвета общего тона, волос, цвета губ, подводки глаз от насыщенного цвета театрального освещения, когда происходит ослабление или усиление до черноты цвета губ, румян, подводки, общего тона грима при несоответствующем цвете фильтра светового луча. На этой основе возможны эксперименты с помощью света по быстрому трансформированию образа. Например, изменение возраста Фауста (И.Гёте «Фауст») с помощью насыщенного красного или зелёного светофильтра (без изменения грима). Таблицы Р.Д. Раугула («Грим») соответствия цвета грима театральному свету и определённому цвету световых фильтров, помогающие в создании правильной цветовой композиции и рисунка грима.

III. Технология грима, макияжа

ЖИВОПИСНЫЕ ПРИЁМЫ

III.1 Изобразительные приемы в гриме: линия, цвет, тон, блик

Необходимо повторение материала по цветоведению с объяснением основных живописных приемов, заимствованных из портретной живописи; возможность изменения пластики лица, деталей лица живописными приемами. Большие возможности цвета, линии в коррекции, изменении рисунка глаз, рта, носа и других частей лица. Профессиональное использование бликов, полутонов, усиливающих живопись грима, необходимых в технологии грима: схемах, характерных, масках и т.д.

Использование изобразительных, терминов из портретной живописи, рисунка, профессиональных терминов и приёмов в гриме, необходимых при обсуждении композиции грима с режиссёром, художником-постановщиком.

Грим: в пер. с франц. «смеющийся старец» (XIX в.). Основные функции: корректирующая и театральная (изображение возраста, здоровья, национальности, мимических выражений и т.д.). Макияж: корректирующая, искусственная красота (XVIII в.). Негативный аспект до XX века.

Композиция грима, макияжа – это соединение в единое целое: цветовой гаммы, пластики лица, рисунка всех деталей лица, в композиции грима-образа замысла драматурга, режиссёра, сценографии (художника-постановщика).

Композиция грима может быть вертикальной, горизонтальной, диагональной, округлой. Вертикальная: узкое, удлинённое или треугольное лицо меланхолика, вытянутое прямоугольное. Горизонтальная: пластика лица широкая, квадратная, с широкими скулами. Брови расположены горизонтально и низко к глазам. Моделировка скул только горизонтальная. Нос широкий, плоский, укороченный. Диагональная композиция грима: острая пластика лица, восходящая (восточная) ось глаз, брови, острый нос с острыми ноздрями, острые скулы, идущие под углом к виску. Центр композиции: в верхней и центральной части лица. Лицо треугольной формы, с острым подбородком. Округлая композиция грима: это схема грима круглого лица сангвиника, где все черты лица имеют округлый рисунок. Пластика лица округло-горизонтальная.

Рисунок грима может быть «мягким», «лёгким», пастельным без резких линий, теней, без яркого цвета губ, бровей. «Жёсткий» насыщенный рисунок грима - это грим с четкими прорисованными деталями лица, мимическими складками, чёткой моделировкой лица, который используется при большой удалённости от сцены (Большой театр), в сказочном гриме, в авангардной сценографии.

Пластика лица: это форма лицевой части черепа + определённая наполненность или сухость жировой и мышечных тканей, строение деталей лица (лоб, скулы, нос, подбородок). Жесткая или острая пластика: это при диагональной композиции грима, макияжа; округлая или мягкая пластика лица при горизонтальной композиции грима. Плоская широкая пластика лица у монголоидной расы, северных народов (чукчи); удлинённая, прямоугольная, треугольная - у европеоидной расы.

Композиционным центром в гриме могут быть: переносица, рисунок бровей у переносицы, яркий рот, цвет общего тона.

Акценты в гриме, макияже: - это усиление какой-либо детали лица: рот, брови, глаза, яркая моделировка; или сильно изменённый тон лица: очень светлый, загорелый, тёмный.

Общий тон, грунтовка – это общий цвет тона лица. Полутон получается лёгким осветлением общего тона. Теневые (моделирующие) краски, создающими искусственные тени-объёмы, это определённое затемнение общего тона (коричневый+чёрный+зелёный). Блики – светлые акценты, выявляющие объемы деталей лица, складок. Рефлекс – это отражение на лице цвета костюма, волос, декораций, света.

Цветовая гамма грима, макияжа может быть: «тёплая», «холодная»; пастельная, насыщенная, яркая, контрастная.

III.2 Подбор индивидуального общего тона, грунтовки; создание моделирующих (теневых) цветов грима, макияжа

Перед началом практической работы с гримировальными красками необходим тренинг по их смешению, когда на ладонь наносится полоса любого цвета (красного). На концы этой полосы (с обеих сторон) наносится кистью белый цвет, сделав их розовыми, а затем с одной стороны – жёлтый, чтобы сделать этот цвет «тёплым». Затем наносятся разные цвета, из оттеночного ряда гримировальных красок, которые постепенно смешиваются. Это упражнение даст понимание «разбавленного», «тёплого», «холодного» нюансов цвета, покажет уникальное свойство жировых красок при их смешении, приобщит студента приёмам изобразительного искусства.

Студенты обучаются созданию тёмных (моделирующих) оттенков грима (коричневый + немного чёрного + общий тон) для затенения боковых поверхностей носа, лба, скул (при моделировании лица); бликов – для выявления объемных частей лица; созданию всех оттенков красного, синего и других цветов; учатся создавать «теплый», «холодный», светлый, насыщенный и свой индивидуальный общий тон; созданию всех оттенков красного, синего, зеленого и др. цветов. Необходимо усвоить, что «холодный», «тёплый», высветленный или тёмный тон лица и вся цветовая гамма грима несут разные психологические и образные нагрузки; в тех цветах, где присутствуют желтоватые нюансы, это «тёплые» оттенки цвета, если голубоватые, то это «холодные».

Подбор индивидуального тона грунтовки, общего тона, его плотность проводится под определенный цвет лица (цветовой тип), освещение (дневной свет или тёплый электрический), цвет костюма, яркий цвет (рыжий, белый, чёрный) парика, является важным периодом в освоении технологии грима, осваиваются сложные навыки изобразительного искусства.