- •Московский государственный университет культуры и искусств
- •Содержание
- •1. Цели и задачи дисциплины
- •2. Требования к уровню освоения дисциплины
- •3. Объем дисциплины
- •3.1. Объем дисциплины и виды учебной работы
- •3.2. Распределение часов по темам и видам учебной работы
- •4.Содержание курса
- •I. Подготовка к процессу гримирования
- •I.2 Основы косметологии. Гигиена грима. Техника безопасности
- •II. Цветоведение
- •II.1 Цветовой спектр. Основные цвета в гриме
- •II.2 Цветовые типы лица: «лето-зима», «весна-осень» и др. Цветовая «диагностика лица», использование в гриме, макияже
- •II.3 Декоративная косметика, грим-макияж. Цвет и стиль
- •II.4 Грим и свет
- •III. Технология грима, макияжа
- •III.1 Изобразительные приемы в гриме: линия, цвет, тон, блик
- •III.3 Анатомические основы грима. Строение лицевой части черепа. Пластическая проработка лица: основные выпуклости и впадины
- •III.5 Моделирование лица в макияже. Коррекция формы лица
- •III.6 Детали лица. Коррекция в гриме, макияже. Изменение формы лица, деталей лица в гриме
- •III.7 Пластическая проработка объемов и деталей лица: геометрические формы («обруб»)
- •IV. Схемы грима
- •IV.3 Сценический грим
- •IV.4 Мужской сценический грим, макияж
- •IV.5 Театральные приёмы камуфляжа – омоложения лица
- •IV.6 Приёмы подтягивания носа, век
- •IV.7 Худое лицо
- •IV.8 Полное лицо
- •IV. 9 Грим подростка
- •IV.10 Мимические мышцы лица. Физиогномика, типы темперамента: холерик, сангвиник, флегматик, меланхолик
- •IV.11 Основные мимические выражения лица
- •V. Скульптурно-объёмные, комбинированные приемы грима
- •V.1 Изменение пластики лица, деталей лица. Гуммоз. Пластические детали
- •V. 2 Комбинированные, фактурные приемы грима: шрамы, ожоги, раны и т.Д.
- •V. 3 Постиж и грим. Основные виды театральных париков, бород, усов. Приемы надевания, наклеивания, маскировки
- •V.4 Возрастной грим. Метод «постепенного» старения. Использование сложных приемов, средств грима и постижа
- •VI. Характерный грим
- •VI. 1 Виды характерного грима
- •VI.2 Образы русской классики
- •VI. 3 Образы европейской классики
- •VI. 4 Портретный грим
- •VII. Сказочный грим
- •VII. 1 «Сказочная красота» - реалистические антропологические образы (царь, царица, царевна, Иванушка-дурачок, мамки, няньки и др.)
- •VII. 2 Фантастические, устрашающие, уродливые образы
- •VIII. Маски
- •VIII. 2 Цирковой грим. Маски «Рыжего» и «Белого» клоуна
- •VIII. 3 Маски животных (кошек, собак, обезьян, птиц и т.Д.)
- •IX. Национально-исторический грим. Идеалы
- •IX.1 Происхождение рас. Этногенез. Основные особенности рас
- •X. 2 Европеоидная раса
- •IX. 3 Негроидная раса
- •IX. 4 Монголоидная раса. Китай, Япония
- •IX.5 Древний Египет
- •IX.6 Американские индейцы
- •IX.7 Древняя Ассирия, Вавилон
- •IX.8 Древняя Греции, Древний Рим
- •IX.9 Средние века (X – XIV вв.)
- •IX.10 Возрождение (XV-XVII вв.)
- •IX.11 XVII - XVIII вв. (барокко - рококо)
- •XVIII век (рококо)
- •IX.12 XIX век (ампир, романтизм, бидермайер, второе рококо, модерн)
- •IX. 14 Этнический макияж
- •5. Задания для самостоятельной работы студентов
- •6. Задания для подготовки к зачету
- •7. Вопросы для подготовки к экзамену
- •6. Мимические выражения лица
- •7. Схемы грима
- •9. Постиж
- •8.2. Методическое обеспечение дисциплины
- •Информационное обеспечение дисциплины
4.Содержание курса
Введение. История грима. Функции и назначение грима в прошлой и современной сценографии. Литература по гриму
Грим – это средство художественной выразительности, компонент спектакля, его сценографии, способствующей донесению до зрителя идейно-художественного замысла драматурга, режиссера, актера. Грим является завершающим процессом создания сценического образа, выявляющий наиболее типическое и характерное во внутренней сущности образа, способствует преображению внешности актера для раскрытия возрастных, национальных, психологических и социальных признаков образа. (Р.Д.Раугул «Грим», И.С. Сыромятникова «Искусство грима и макияжа»).
История возникновения и развития искусства театрального грима как искусства изменения лица актера изучается в контексте истории театра: от масок театра Древней Греции, Рима; Комедии дель Арте; театральных масок Востока (Япония, Китай, Индия) до реалистического грима XIX-XX вв.
Во введении подчёркивается значение русской школы гримировального и актёрского искусства; показываются фотографии актёров в гриме МХТ, Малого театра; гримы мастеров-гримёров династии Гремиславских, уникальные гримы-образы А.П.Ленского, К.С.Станиславского, Ф.И.Шаляпина и других мастеров ведущих театров Москвы и Петербурга; сопоставляются гримы одного образа, в исполнении разных артистов, в разное время.
Основные функции театрального грима, его значение в сценографии прошлого и его отличия в кино, на телевидении; современные тенденции грима. Макияж в театре, образный грим-макияж на подиуме; схожесть и различия в назначении грима и макияжа.
I. Подготовка к процессу гримирования
I.1 Оборудование гримерной. Для обучения гриму необходимы столы, зеркала (настенные и ручные), достаточный электрический свет, освещающий актёра со всех сторон, светлое помещение с окнами, которые со шторами; раковина с холодной и горячей водой; шкафы для хранения гримировальных средств и постижа; вентиляция.
Гримировальные средства, инструменты: гримировальные коробки с жировым гримом, колонковые кисти (№ 2, 3); рассыпная театральная и прозрачная пудра светлых, тёмных, розовых, желтоватых тонов; кисть для пудры; декоративная косметика; гигиеническая косметика для подготовки к гриму и его снятию (вазелин, кремы, мыло, салфетки и др.); тона, морилки, клей для усов и бород; гумоз и различная пластика для лица; достаточный объем постижерных изделий; исторические парики, бороды, усы; губки, ножницы, шпильки, заколки и многое другое для закрепления париков, усов, шиньонов и бород, сандорачный клей для усов и бород.
I.2 Основы косметологии. Гигиена грима. Техника безопасности
В начальном периоде обучения технологии грима студенту необходимо знать краткие основы косметологии: строение кожи лица, её основные функции, значение кожи в жизнедеятельности человека, направление массажных линий, правила безопасного нанесения тона, грунтовки на лицо и шею, снятия грима, макияжа.
Косметологами не рекомендуется использовать вазелин перед гримом. При сухой коже лица перед гримом можно использовать детский или питательный крем; для «проблемной» кожи лица - антисептический крем «Боро-плюс». Вазелин используется только для снятия грима. Остатки вазелина убираются тоником, лосьоном или тёплой водой с мылом. Грим (общий тон, грунтовку) наносится и снимается по массажным линиям: от центра лица вбок и вверх, при этом не растягивая кожу лица.
Гигиена грима. Основа гигиены - чистота, свежесть (срок хранения) всех гримировальных средств, инструментов, помещения, стола, рук. Волосы актёра должны быть убраны. На актёре должна быть ткань, чтобы не испачкать костюм гримом, пудрой.
Техника безопасности: исправная электропроводка, правильное пользование режущими предметами, клеем и другими средствами грима. В гримёрной должна быть аптечка с кровоостанавливающими средствами: йод, зелёнка, бинт, пластырь и др. Долгое пребывание (без надобности) в гриме нежелательно для кожи лица.