- •Московский государственный университет культуры и искусств
- •Содержание
- •1. Цели и задачи дисциплины
- •2. Требования к уровню освоения дисциплины
- •3. Объем дисциплины
- •3.1. Объем дисциплины и виды учебной работы
- •3.2. Распределение часов по темам и видам учебной работы
- •4.Содержание курса
- •I. Подготовка к процессу гримирования
- •I.2 Основы косметологии. Гигиена грима. Техника безопасности
- •II. Цветоведение
- •II.1 Цветовой спектр. Основные цвета в гриме
- •II.2 Цветовые типы лица: «лето-зима», «весна-осень» и др. Цветовая «диагностика лица», использование в гриме, макияже
- •II.3 Декоративная косметика, грим-макияж. Цвет и стиль
- •II.4 Грим и свет
- •III. Технология грима, макияжа
- •III.1 Изобразительные приемы в гриме: линия, цвет, тон, блик
- •III.3 Анатомические основы грима. Строение лицевой части черепа. Пластическая проработка лица: основные выпуклости и впадины
- •III.5 Моделирование лица в макияже. Коррекция формы лица
- •III.6 Детали лица. Коррекция в гриме, макияже. Изменение формы лица, деталей лица в гриме
- •III.7 Пластическая проработка объемов и деталей лица: геометрические формы («обруб»)
- •IV. Схемы грима
- •IV.3 Сценический грим
- •IV.4 Мужской сценический грим, макияж
- •IV.5 Театральные приёмы камуфляжа – омоложения лица
- •IV.6 Приёмы подтягивания носа, век
- •IV.7 Худое лицо
- •IV.8 Полное лицо
- •IV. 9 Грим подростка
- •IV.10 Мимические мышцы лица. Физиогномика, типы темперамента: холерик, сангвиник, флегматик, меланхолик
- •IV.11 Основные мимические выражения лица
- •V. Скульптурно-объёмные, комбинированные приемы грима
- •V.1 Изменение пластики лица, деталей лица. Гуммоз. Пластические детали
- •V. 2 Комбинированные, фактурные приемы грима: шрамы, ожоги, раны и т.Д.
- •V. 3 Постиж и грим. Основные виды театральных париков, бород, усов. Приемы надевания, наклеивания, маскировки
- •V.4 Возрастной грим. Метод «постепенного» старения. Использование сложных приемов, средств грима и постижа
- •VI. Характерный грим
- •VI. 1 Виды характерного грима
- •VI.2 Образы русской классики
- •VI. 3 Образы европейской классики
- •VI. 4 Портретный грим
- •VII. Сказочный грим
- •VII. 1 «Сказочная красота» - реалистические антропологические образы (царь, царица, царевна, Иванушка-дурачок, мамки, няньки и др.)
- •VII. 2 Фантастические, устрашающие, уродливые образы
- •VIII. Маски
- •VIII. 2 Цирковой грим. Маски «Рыжего» и «Белого» клоуна
- •VIII. 3 Маски животных (кошек, собак, обезьян, птиц и т.Д.)
- •IX. Национально-исторический грим. Идеалы
- •IX.1 Происхождение рас. Этногенез. Основные особенности рас
- •X. 2 Европеоидная раса
- •IX. 3 Негроидная раса
- •IX. 4 Монголоидная раса. Китай, Япония
- •IX.5 Древний Египет
- •IX.6 Американские индейцы
- •IX.7 Древняя Ассирия, Вавилон
- •IX.8 Древняя Греции, Древний Рим
- •IX.9 Средние века (X – XIV вв.)
- •IX.10 Возрождение (XV-XVII вв.)
- •IX.11 XVII - XVIII вв. (барокко - рококо)
- •XVIII век (рококо)
- •IX.12 XIX век (ампир, романтизм, бидермайер, второе рококо, модерн)
- •IX. 14 Этнический макияж
- •5. Задания для самостоятельной работы студентов
- •6. Задания для подготовки к зачету
- •7. Вопросы для подготовки к экзамену
- •6. Мимические выражения лица
- •7. Схемы грима
- •9. Постиж
- •8.2. Методическое обеспечение дисциплины
- •Информационное обеспечение дисциплины
III.7 Пластическая проработка объемов и деталей лица: геометрические формы («обруб»)
Приёмы «жесткой» прорисовки пластики лица («обруб»), его деталей используются в обучении рисунку головы в художественных школах, вузах, в ТХТК (театральный художественно-технический колледж) для профессионального изучения пластики головы, лица.
а) Правильные геометрические формы («обрубовка»). Резкая прорисовка деталей лица по принципу геометрических форм: нос – призма, лоб – призма, и т.д. Помогает создать объемную структуру лица, его пластику с помощью живописных приёмов.
б) Искаженные геометрические формы (ассиметрия). Помогает студентам увидеть в искаженных формах деталей лица изменение его психологического рисунка, что необходимо в сложных гримах-образах (образ Квазимодо, патологические, сказочные образы русской и зарубежной классики).
в) Круглые формы. Округлая прорисовка деталей лица необходима в сложном гриме полного лица. «Теплая», светлая, красновато-коричневая гамма грима, округлый рисунок форм деталей лица (Иванушка-дурачок, маска Рыжего) добавит объёма в пластике лица.
Для изображения уродства, сказочных персонажей, в острохарактерном гриме эти схемы грима выполняется резким, контрастным рисунком и ярким по цвету с использованием сложных живописных приёмов.
III.8 Сложный грим «череп» с использованием линейного рисунка, правильного цветового решения и композиции грима, выполняется по анатомической схеме (фотографии черепа в фас и профиль). Таким образом изучается скелет (пластика) лица.
IV. Схемы грима
IV.1 Классические пропорции лица – это антропологический идеал красоты (канон красоты), созданный в Древней Греции (V в. до н. э.); «формула красоты»; формула «золотого сечения» эпохи Возрождения (XV в.), используемые в корректирующем, сценическом гриме, макияже, когда идеальное, красивое лицо должно подчиняться закону соответствий («золотому сечению»).
При корректирующем гриме, макияже необходимо владеть некоторыми сведениями о классических пропорциях лица, канонах (идеалах), по которым идеальное лицо должно соответствовать определенной формуле. При горизонтальном делении лица на три части, все эти части должны быть равными. При вертикальном делении берётся как «мера» размер глаза, который должен как бы размещаться в центре переносицы, т.е. опять три равные части. Эта формула равенств дана И.С.Сыромятниковой («Искусство грима и макияжа»).
IV.2 Молодое красивое лицо. Декоративная косметика и макияж – это приёмы корректирования, исправления «неправильных» черт и форм лица, маскировки «проблемной» кожи лица (угри, камедоны и т.д.). При этом гриме используется и декоративная косметика. Приёмы макияжа и средств декоративной косметики необходимы при близко расположенной сцене, когда грим не должен быть виден. В этом случае особенно необходимы знания по «цветовым типам лица», для более правильного подбора тон-базы, грунтовки (общего тона), цветовой гаммы декоративной косметики.
При выполнении грима молодого красивого лица по схемам, представленным в старых пособиях, возникает своего рода «парадокс». Загримированные таким образом молодые лица (18-20 лет), выглядят старше своего возраста. Это происходит в результате того, что обильный тон и румянец, «жесткая» прорисовка глаз, бровей, рта, носа «перегружают» лицо молодой артистки. Следовательно, нужно иметь в виду, что приём «перегрузки» молодого лица можно использовать для образного грима, когда актрисе необходимо «прибавить в возрасте».
В настоящее время на сцене часто используется более «лёгкий», «мягкий» по рисунку и цвету грим-макияж, наносится тонкий по текстуре тональный крем, крем-пудра, «прозрачная» (транспорантная) пудра, которая менее заметна на лице и другие средства декоративной косметики, макияжа. В данной схеме грима молодого красивого лица используются корректирующая функция грима
Приёмами моделирования можно слегка подкорректировать «неправильные» формы и детали лица: сузить широкое или круглое лицо, затенив его боковые части; «облегчить» «тяжёлый» подбородок; «убрать» широкие скулы, уменьшить большой лоб; увеличить или уменьшить нос.
Чтобы лицо после нанесения тона имело «живой» цвет, надо нанести румяна по 5-6 определённым точкам - закон естественного румянца: легко на лобных буграх, у внешних углов бровей, крыльев носа, на подбородке, на мочках ушей и основной румянец – на скулах. Румяна на скулах также участвуют в подчеркивании объема лица, в его коррекции. В профессиональном гриме существуют правила нанесения румян при определенной форме лица. Например, при удлинённой форме лица румяна наносятся почти горизонтально и немного ниже скулы;при широкой форме – под углом по направлению к виску на всей скуле.
При создании образа юной и красивой Джульетты («Ромео и Джульетта», В.Шекспир) грим-макияж необходимо «строить» в светлой, «нежно-тёплой» цветовой гамме («весна-осень»). Аккуратным должен быть макияж глаз: коричневая тушь, нежная проработка коричневатыми тенями верхнего века и «лёгкая» подводка, рот должен быть небольшим, но женственным, без контура. Мягко-золотистый лёгкий румянец на щеках, крыльях носа, на подбородке. Эта композиция грима, макияжа + историческая причёска представят стиль Возрождения с характерным для него «теплым», золотисто-коричневатым колоритом живописи этой эпохи и мягким рисунком глаз, бровей, рта (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Боттичелли, Тициан).
В другой - «холодной» и контрастной цветовой гамме будет решаться грим красавицы XVIII века, где выбеленное лицо-маска будет контрастировать с тёмными бровями и ярким (холодным) румянцем на всём лице.