- •4. Мотив сну в драмі Кальдерона “ Життя – це сон ”.
- •5.Роль та місце гри в драмах Кальдерона (“ Дама-примара ”, або “ Життя – це сон ”).
- •6. “ Історія життя шахрая на ймення Паблос Кеведо і розвиток жанру пікарески в іспанській літературі хyii ст.
- •7. Особливості часово-просторових відношень в іспанській пікаресці.
- •8. Гротеск, його типологія та функціональне навантаження в іспанській пікаресці.
- •9. Поезія іспанського бароко. Культеранізм та консептизм – два основні стилі барокової поезії.
- •10. Творчість Гонгори - характерний прояв барокового світобачення в поезії.
- •11. Тематика і проблема метафізичної поезії ф. Де Кеведо.
- •12. Класицизм XVII століття як напрям і художня система. Естетика і поетика Класицизму.
- •13. Драматургія французького класицизму і його сценічна система. Корнель-Расін.
- •33.Просвітницький рух в Англії в середині хyiii ст. І розвиток просвітницького роману.
- •35. Творчий шлях г.Філдінга та формування принципів просвітницького реалістичного роману.
- •37. «Замок Отранто» г.Уолпола та розвиток жанру готичного роману в англійській літературі Просвітництва.
- •38. Вольтер. Періодизація творчості та загальна характеристика світогляду.
- •39. Філософська повість Вольтера “Кандід”. Своєрідність жанру. Хронотоп. Специфіка героя.
- •42.Специфіка наративу та психологізму в романі д.Дідро “Черниця”.
- •43.Просвітницька інтерпретація сутності людської природи та свободи вибору в романі д.Дідро “Черниця”.
- •44.Втілення руссоїстичного світогляду в романі "Нова Елоїза" Руссо (проблематика, специфіка образів, тема природи).
- •45. Роман Шодерло де Лакло «Небезпечні зв’язки».
- •46.Особливості німецької літератури доби Просвітництва.
- •47.Характер конфлікту у драмі Лессінга «Емілія Галотті».
- •48. Особливості психологічного аналізу особистості у драмі Лессінга «Емілія Галотті».
- •50. Проблематика драми ф. Шиллера «Розбійники» у контексті естетичних шукань штюрмерів.
- •51.Проблематика та основний конфлікт драми ф. Шиллера «Підступність і кохання».
- •52. Роман Гете “Страждання молодого Вертера” і зародження теми “втрачених ілюзій”. Вплив поетики сентименталізму на структуру роману та образи героїв.
- •53.“Фауст” Гете. Історія написання, композиція трагедії, стилістика та поетика твору.
- •54.Пошуки сенсу буття як рушійний момент еволюції Фауста. (Гете “Фауст”).
- •55.Конфлікт добра і зла в зображенні людської природи ( “Фауст” Гете).
48. Особливості психологічного аналізу особистості у драмі Лессінга «Емілія Галотті».
У розкриті психології даної трагедії велику роль грає протиставлення образів героїв із простими й чистими почуттями корисливому й підступному егоїстичному суспільству. У драмі моральна й психологічна проблематика переважала, адже глибокий психологізм був безпосередньо пов'язаний з реакцією на соціальні й політичні проблеми епохи.
49. Література «Бурі і натиску». Загальна характеристика літературного напряму та специфіка його естетичної системи.
В 70-80-е рр. XVIII сторіччя в культурному житті Німеччині сталася велика подія. На літературну арену вийшла група молодих поетів, що отримала назву «Буря і натиск». У Геттінгені виступили Г. Бюргер, Ф. Мюллер, І. Фосс, Л. Гелті; в Страсбурге - І.В. Гете, Я. Ленц, Ф. Клінгер, Г. Вагнер, І. Гердер; в Швабії - X. Шубарт, Ф. Шиллер. Небачена до тієї пори в Німеччині творча активність молодих поетів вилилася в створення творів, повних остаточно політичного бунтарства, що ще не оформилося, в якому, однак, явно намітилося невдоволення соціальною обстановкою тогочасної Німеччини, гньотом влада заможних, князівським деспотизмом, тяжким положенням селянства. В п'єсі Клінгера (1752-1831) «Буря і натиск» (1776), що дала назву всьому руху, проголошується ідея бунта швидше ради самого бунта, чим ради якої-небудь усвідомленої практичної мети. «Давайте скаженіти і шуміти, щоб почуття закрутилися, як дахові флюгеры в бурю. У дикому гуркоті знаходив я не раз насолоду, і мені неначе ставало легше», - говорить герой п'єси юнак Вільд.
50. Проблематика драми ф. Шиллера «Розбійники» у контексті естетичних шукань штюрмерів.
Творчість Шиллера, подібно до творчості Гете, ділиться на два періоди — штюрмерський (1776—1786) та веймарський (1787—1805). Палким прибічником штюрмерства, яке було складовою часткою загальноєвропейського просвітницького руху, Шиллер став ще в роки навчання в академії. На відміну від Гете, який у своїй штюрмерській програмі дотримувався доволі поміркованих поглядів, штюрмерство Шиллера мало яскраво виражений соціально-бунтарський характер. Своє головне завдання він вбачав у рішучій та безкомпромісній боротьбі з будь-якими проявами тиранії, соціального, морального, духовного гноблення людської особистості.Уже перша драма Шиллера «Розбійники» виносила на німецьку сцену мотиви тираноборства, розроблені на матеріалі сучасності, а не далекого історичного минулого, як було до Шиллера. Творчі принципи театру як арени вияву сили і краси людських почуттів Ф. Шіллер утверджує у драматургічних творах ("Розбійники", "Підступність і кохання"
51.Проблематика та основний конфлікт драми ф. Шиллера «Підступність і кохання».
Трагедія «Підступність і любов» є вершиною розвитку штюрмерской драматургії Шіллера. В«Бюргерська трагедіяВ» спочатку була задумана як побутова п'єса, в якій повинні знайти вирішення проблеми сім'ї. Однак у процесі роботи драматург виявив, що питання про становище бюргерства і станові відносини, які розглядалися їм в плані сімейно-побутовому, на ділі представляли гострий суспільно-політичний інтересСила трагедії полягала не стільки в показі дрібниць реального побуту, скільки в реалістичному підкресленні «типових обставин» - злочинів одних і трагічної загибелі інших. Весь цей складний конфлікт, який Шиллер дозволяє у своїй трагедії, по суті підпорядкований з'ясуванню найважливішого питання про право народу, про долі простих людей, поки ще забитих і безправних. Основний конфлікт драми, зіткнення двох систем моралі, кожна з яких відповідає певному соціальному середовищу.