- •4. Мотив сну в драмі Кальдерона “ Життя – це сон ”.
- •5.Роль та місце гри в драмах Кальдерона (“ Дама-примара ”, або “ Життя – це сон ”).
- •6. “ Історія життя шахрая на ймення Паблос Кеведо і розвиток жанру пікарески в іспанській літературі хyii ст.
- •7. Особливості часово-просторових відношень в іспанській пікаресці.
- •8. Гротеск, його типологія та функціональне навантаження в іспанській пікаресці.
- •9. Поезія іспанського бароко. Культеранізм та консептизм – два основні стилі барокової поезії.
- •10. Творчість Гонгори - характерний прояв барокового світобачення в поезії.
- •11. Тематика і проблема метафізичної поезії ф. Де Кеведо.
- •12. Класицизм XVII століття як напрям і художня система. Естетика і поетика Класицизму.
- •13. Драматургія французького класицизму і його сценічна система. Корнель-Расін.
- •33.Просвітницький рух в Англії в середині хyiii ст. І розвиток просвітницького роману.
- •35. Творчий шлях г.Філдінга та формування принципів просвітницького реалістичного роману.
- •37. «Замок Отранто» г.Уолпола та розвиток жанру готичного роману в англійській літературі Просвітництва.
- •38. Вольтер. Періодизація творчості та загальна характеристика світогляду.
- •39. Філософська повість Вольтера “Кандід”. Своєрідність жанру. Хронотоп. Специфіка героя.
- •42.Специфіка наративу та психологізму в романі д.Дідро “Черниця”.
- •43.Просвітницька інтерпретація сутності людської природи та свободи вибору в романі д.Дідро “Черниця”.
- •44.Втілення руссоїстичного світогляду в романі "Нова Елоїза" Руссо (проблематика, специфіка образів, тема природи).
- •45. Роман Шодерло де Лакло «Небезпечні зв’язки».
- •46.Особливості німецької літератури доби Просвітництва.
- •47.Характер конфлікту у драмі Лессінга «Емілія Галотті».
- •48. Особливості психологічного аналізу особистості у драмі Лессінга «Емілія Галотті».
- •50. Проблематика драми ф. Шиллера «Розбійники» у контексті естетичних шукань штюрмерів.
- •51.Проблематика та основний конфлікт драми ф. Шиллера «Підступність і кохання».
- •52. Роман Гете “Страждання молодого Вертера” і зародження теми “втрачених ілюзій”. Вплив поетики сентименталізму на структуру роману та образи героїв.
- •53.“Фауст” Гете. Історія написання, композиція трагедії, стилістика та поетика твору.
- •54.Пошуки сенсу буття як рушійний момент еволюції Фауста. (Гете “Фауст”).
- •55.Конфлікт добра і зла в зображенні людської природи ( “Фауст” Гете).
37. «Замок Отранто» г.Уолпола та розвиток жанру готичного роману в англійській літературі Просвітництва.
Історію готичної літератури прийнято відраховувати з часу виходу в світ роману Горація Уолпола "Замок Отранто" (1764 рік). У період з 1765 по 1850 рік готичний роман був найбільш читаємих книгодрукованої продукцією як в Англії, так і в Європі. Овіяний історичною і географічною романтикою сюжет, розіграний в різних декораціях середньовічного замку, прокляття, що тяжіє над древнім князівським родом, загадка старовинного портрета, класичний любовний трикутник, долю якого (як і долю правлячої династії) вершить невблаганна доля, нарешті, надприродні сили, вселяющие своїми ефектними появами невимовний страх в душі простих смертних. Англійський «готичний» роман відбив кризу ідеалів Просвітництва і протиставив їм «готику» з художньою умовністю і авантюрністю оповіді, сприйнятими із традиції середньовічного лицарського роману Ключові слова: Англійський «готичний» роман XVIII ст., Жанр, «готика», предромантизм. Середньовіччя, традиція, поетика, romance. «Готичний» роман - це унікальне літературно-художнє явище в Англії рубежу XVIII і XIX ст. З'ясувати причини не змінного успіху «готичного» жанру намагалися багато літературознавці та науковці: М. Саммерс. Е. Бнркхед. Е. Райлі. Е. Берк. Д. Варма та ін. «Готика» осмислювалася теоретиками літератури вже як елемент естетичного ряду, як особливий спосіб відображення світу. В Англії XVIII ст. спостерігалася свого роду «готична» епідемія. З 1762 по 1850-і рр. було видано близько шестисот «готичних» творів, що належали перу відомих і невідомих письменників. Багато хто з «готичних» романів, які жадібно читаюли всюди, з'являлися в різних виданнях, переводилися на багато європейських мов. Популярність жанру визначила його комерційний успіх і поява публічних «готичних» бібліотек. «Готичні» оповідання, повісті та романи відрізнялися своїм оформленням. Кращі зразки жанру - книги X. Уолпола, Е.Радкліф. М.Г. Льюїса. М.Шеллі. Ч.Р. Метьюрнна - Виходили серіями з трьох-чотирьох томів у чудових палітурках із золотим тисненням. Основна маса готичної продукції виходила в світ у вигляді дешевих (від пенса до шилінга) брошур з жахаючими заголовками і підзаголовками і яскравими, привабливими ілюстраціями. Завдяки своїй дешевизні ці видання були доступні незаможним людям і ніколи не залежувалися на прилавках. Сьогодні у світі ці книжки являються бібліографічною рідкістю. Літературний феномен «готичних» романів, повістей, новел пояснимо не тільки новою естетикою, що стала реакцією на раціоналізм і прагматизм епохи Просвітництва. і не стільки розважальністю жанру, а отже, популярністю і масовим читацьким охопленням, скільки походженням в цілому «готичної» літературної традиції з фольклорних, а потім середньовічних джерел, пов'язаних з найдавнішими і сильними людськими почуттями - страхом і жахом перед невідомим. Ключові «готичні» поняття - «страх» і «жах» - виникли в літературі, ледве вона усвідомила себе літературою і явила собою не що інше, як переважання сюжетного початку готівка описовим і дії готівка героєм. Енн Редкліфф — англійська письменниця, одна із засновниць готичного роману. Найпопулярнішими її романами є «Роман у лісі» (1791), «Удольфські таємниці» (1794) та «Італієць» (1797). Головна особливість прози Радкліф — кількість ефектних літературних засобів, здатних залякати читача жахами ситуацій та антуражу (занедбані могили, привиди, духи, гроза та ін.), несподіваними сюжетними поворотами, лиходійствами та інтригами. В багатьох творах письменниці відчувається вплив сентиментального жанру, що також сприяло популярності її романів. У першій чверті XIX століття романи Радкліф мали величезний успіх не тільки в Англії, але і в Європі,в тому числі і в Росії. Радкліф належить також опис подорожі на континент, яку вона здійснила у 1794 році. Творчість Енн Редкліфф справила глибокий вплив на більш пізніх письменників, в тому числі на Маркіза де Сада, Едгара Аллана По і Вальтера Скотта. Основні твори створені на рубежі XVIII і XIX століть. У центрі твору - демонічна, «байронічна» особистість (романи «Франкенштейн, або Сучасний Прометей» Мері Шеллі, «Італієць» А. Радкліф, «Мельмот Блукач» Ч. Р. Метьюрина). Твори, що продовжують естетику готичного роману, з'являлися і пізніше (у період модернізму - Оскара Уайльда, «Дракула» Брема Стокера та ін.). Під впливом жанру знаходилися і знамениті письменники XIX століття: Чарльз Діккенс («Таємниця Едвіна Друда», 1870), Р. Л. Стівенсон («Доктор Джекілл і Містер Хайд», 1886), Генрі Джеймс («Поворот гвинта», 1898), Артур Мейчен. Брем Стокер затвердив «вампірський» вплив на готичні романи своїм романом «Дракула», де найбільш детально і чітко, відповідно до тогочасних уявленнями, описувалося життя вампірів.