Глава 2.

СОДЕРЖАНИЕ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ

РОМАНА Е. РАДОВА «УЙДИ-УЙДИ»

2. 1. Авторский замысел и идея произведения

Замысел произведения следует рассматривать в качестве исходной точки художественного процесса. Он возникает, когда у автора появляется потребность поведать о своих переживаниях, вбирает в себя ценностные ориентиры писателя, а затем определяет отбор конкретного жизненного материала для будущего произведения. Чаще всего замысел появляется в результате какого-то внешнего толчка, порой неожиданного и неосознанного, который настраивает писателя на определенный лад.⁴⁶

В данном случае нам известно, какое событие стало внешним толчком и определило душевный настрой автора. В 2003 году Егор Радов потерял жену Таисию, и это стало для него практически невыносимым потрясением — без нее он не видел больше жизни. Написанию «Уйди-уйди» предшествовал долгий тяжелый период войны с Богом, самоуничтожения, депрессии и отчаяния — и лишь затем Радов решил написать об этом (процесс перехода личных душевных страданий автора в замысел романа, литературной их реализации был проанализирован Михаилом Бойко в статье «Бегство из Черной Вселенной»).

Таким образом, следует учитывать, что роман «Уйди-уйди» имеет автобиографическую основу. Главы о виртуальных путешествиях на Юпитер и запредельных политических съездах перемежаются откровенными и детальными описаниями реальных событий: смерти жены автора, его попыток справиться с горем, неудавшихся самоубийств и оглушения себя наркотиками. Егор Радов вплел в повествование свои самые тяжелые переживания — вероятнее всего, в надежде, что перемещение личной трагедии в печатный текст хотя бы немного облегчит его боль. Эта надежда и послужила базой для авторского замысла.

Роман «Уйди-уйди» — сложное, многоплановое сочинение. Ключевой в нем стала идея бегства — бегства из нашего мира. Осознав, что здесь действительно невозможно вернуть любимого человека, писатель объявил миру войну, и вместе со статусом врага присвоил ему название Черной Вселенной: «Я не найду свою любимую в Черной Вселенной… Черная Вселенная… А ведь она действительно — черная! Почему мне это никогда не приходило в голову? А чего можно ждать от „Черной Вселенной“? Действительно, каких-то мимолетных вспышек радости, рая, любви… Но все закончится тьмой, потому что тьма здесь — основное; чернота составляет девяносто девять процентов этого мира. Так чего же я хотел?! Здесь нет смысла искать Инну, она умерла здесь, ее тут нет!»

Наметившиеся очертания темы и идеи произведения, еще неоформленный, но уже обладающий смысловой определенностью замысел повлияли на выбор средств его выражения. Прежде в своем творчестве Егор Радов фактически использовал всего два метасюжета:

1) уничтожение или радикальная трансформация мира;

2) блуждание по виртуальным или полувиртуальным мирам.⁴⁷

Но реализация замысла романа «Уйди-уйди» потребовала иного метафизического замаха — вследствие чего оба излюбленных радовских метасюжета были объединены в одну конструкцию.

В романе есть такие строчки о главном герое: «Что Ян пытался сотворить, обязательно имело в виду все мироздание в целом; кровь стыла от его некоторых мыслей, а от его взгляда порой наступало прозрение, убийственное, словно истина или лик смерти». Так и проза Радова обязательно имеет в виду все мироздание в целом. А его бегство из мира — это попытка сделать мир лично для себя несуществующим; упрямое желание уничтожить его хотя бы субъективно, раз объективно уничтожить не получается.⁴⁸

Авторский замысел есть результат восприятия жизненных явлений, их понимания и переработки личностью на основе ее глубинных индивидуальных особенностей. Обычно он является основной составляющей воздействия произведения на читателя, и писатель стремится подобрать такие средства его реализации, которые вызвали бы у читателя те же реакции на образы и идеи произведения, что и у него самого. Но в данном случае дело обстояло несколько иначе, в основе замысла лежало не столько желание заставить читателя прочувствовать всю тяжесть беды автора, сколько потребность Егора Радова немного отстраниться от нее самому.

Безусловно, сильнейшим переживанием автора, спроецированным на главного героя, и важнейшим открытием, которое несет текст, является факт того, что «мы живем в Черной Вселенной». И на концептуальном, и на эмоциональном уровне повествования с максимальной полнотой раскрывается безнадежность существования человека в «изначально неправильном мире», отчаяние, которое испытывает осознавший это, безысходность, которую испытывал автор и, стремясь к избавлению, вкладывал в текст. «Первоэлемент литературы»⁴⁹ — язык, которым создаются словесные образы, принял на себя отчаяние Радова, чтобы затем, апеллируя к читательскому воображению, заставить и их проникнуться этой идеей — постепенно, по ходу действия произведения погружая в него.

Посвящение необратимо, и образ Черной Вселенной поселяется в сознании читателя навсегда — возможно, выжидая слабости или беды для окончательного внедрения.

Можно сделать вывод о том, что замысел, претерпев в процессе множество изменений, окончательно сформировался в желание автора распространить эту концепцию мироздания, разделить с читателями свою Черную Вселенную.

Кроме того, вспоминая высказывание Радова о том, что «самый большой кайф творчества — выстроить произведение и подвести его к сокрушитель-ному финалу»⁵⁰, можно с уверенностью утверждать — последовательно, одну за другой разбивая надежды главного героя, отвергая любые жалобы на несправедливость напоминанием о том, что такой в Черной Вселенной порядок, Радов ведет главного героя и читателя к осознанию абсолютной безнадежности — путем, во многом повторяющим его собственный. Представляющий собой, таким образом, достаточно жестокое воздействие произведения на воспринимающее сознание, авторский замысел романа, несомненно, необычен и интересен как в задумке, так и в исполнении.