Глава 3.

РАЗРАБОТКА КОНЦЕПЦИИ

ИЗДАНИЯ Е. РАДОВА «УЙДИ-УЙДИ»

Создание концепции является базовым этапом официальной редакционно-издательской подготовки, но при это далеко не первичным процессом.

Прямое отношение к результату имеют все предшествующие этапы, включая период предварительных бесед автора и издателя, предшествующих началу официальных деловых отношений, и, конечно, изучение произведения редактором: анализ его ценности, значимости и потенциальной востребованности читательской аудиторией позволяет принять принципиальное решение о необходимости этого издания. И лишь после того, как издатель сообщает об этом автору и заключает с ним (или иным правообладателем) договор, приступают к разработке концепции.

В данной главе представлена традиционная для издательского дела последовательность этапов редакционно-издательской подготовки, которые издание должно пройти перед тем, как выйти в свет.⁶⁶

3. 1. Общее ознакомление с предложенным в печать

литературным произведением

Первый профессиональный вклад в издание делает редактор, который решает ознакомиться с литературным произведением с тем, чтобы дать ему поверхностную оценку, вне зависимости от того, выскажется ли он в пользу издания или расскажет автору о его недостатках.

В рамках дипломного проекта к изданию предлагается роман «Уйди-уйди» Егора Радова. Это эпическое произведение среднего объема было завершено автором в 2007 году, прежде не издавалось.

В результате общего ознакомления литературное произведение было признано интересным и принято в дальнейшую работу. Образ реального мира, каким его воспринимал Егор Радов; приемы, при помощи которых он воспроизводит свои впечатления и передает их читателю, тем самым транслируя образы своего личного восприятия в реальные время и пространство; иные присущие автору особенности, — материал, обладающий новизной, не подвергавшийся прежде достаточно серьезному изучению, потенциально способный принести плоды. Поэтому решено было провести более глубокий анализ произведения (гл. 2).

3. 2. Первичная оценка издания

Следующим этапом для произведения является получение первичной издательской оценки. В отличие от общего ознакомления с литературным произведением, в ходе которого автор получает отзывы о своем творчестве как таковом, оценка издания имеет своей целью изучить предположительный успех издания, его востребованность читательской аудиторией и прибыль, которую оно могло бы принести.⁶⁷ Если перспективы представляются благоприятными, то положительно оцененное произведение отправляется в производство. Но до того, как всерьез заняться подготовкой издания, редактору приходится отвечать на два вопроса: следует ли издавать данную книгу и, если следует, то какой ей быть. Тем более нужны ответы на поставленные вопросы, если от автора поступит инициативная рукопись или у издательства возникла собственная потребность выпустить внеплановую книгу.

Редактор обычно информирован относительно положения в книго-издании и книжной торговле по профилю своего издательства. Для этого у современного редактора имеется достаточно разных источников. Однако, когда стоит вопрос о конкретном издании, ему приходится еще раз изучать, анализировать и оценивать книжный поток, рынок, читательские потребности, общественную значимость предполагаемого издания.⁶⁸

Собранная информация помогает ему принять решение, достойно ли это произведение издания, насколько оно актуально (если речь о том, чтобы поставить издание в годичный план издательства, необходимо учесть динамику деактуализации темы). Если принимается положительное решение, то автор с редактором еще раз сверяют свои представления об особенностях будущего издания, условиях его оформления, уровне обработки текстов и допустимости внесения правок редактором или необходимости их согласования с автором. Когда между автором и редактором достигнуто понимание, договор оформляется документально и авторский оригинал передается в производство.

Для того, чтобы дать изданию романа «Уйди-уйди» положительную первичную оценку, потребовалось провести предварительный сбор книго-издательской и книготорговой информации. Мониторинг наличия книг Егора Радова в крупных книжных магазинах, сетях и складах Москвы и Санкт-Петербурга показал практически полную исчерпанность его тиражей. Издательства, в которых выпускались его книги, тоже говорят о завершив-шихся тиражах, а в одном он оказался вычеркнут из базы. Со времен выхода его предпоследней книги прошло почти 10 лет, имя писателя постепенно забывается.

Но если при жизни автор имеет право распоряжаться своими произведениями как угодно, так как это дело исключительно его личного выбора — то после того, как три года назад Егор Радов ушел из жизни, ответственность за сохранение его литературного наследия и, в частности, потребность издания романа «Уйди-уйди» перешли в разряд дел культурно-общественной ценности.

Для выяснения читательской позиции было произведено небольшое исследование. В силу специфичности творчества Радова — как формальной, так и содержательной — значительным количеством «культурных фильтров», которыми опосредуется любое восприятие реальности, его произведения, отрицающие традиционные ориентиры мышления, отмеченные эстетическими мутациями, диффузией жанров и стилей, содержащие принципиально иную модель мышления,⁶⁹ отсеиваются по тому или иному признаку.⁷⁰

Это культурное разделение психологизировано: достаточно подготовленными оказываются те, в чьем сознании разрушены традиционные идеологические, моральные и эстетические перегородки. Подобное разрушение происходит в силу различных причин — это может быть принципиальный отказ от них самостоятельной личности или, напротив, болезненная асоциальность человека, отвергнутого обществом, — тем не менее, и те, и другие в результате объединяются в определенные круги, которые, пересекаясь, образовывают субкультуры. Даже в тех из них, что изначально сформированы исключительно на основе психологии «осажденной крепости», на единстве отрицания, сразу же проявляются и распространяются характерные предпочтения.

Именно в подобной субкультуре смогли в 90-х оценить Егора Радова, вскоре сделав его культовой фигурой московского и петербурского андерграунда. И его сегодняшнюю читательскую его аудиторию следует искать именно в этих кругах. Так, в ходе исследования были опрошены читатели, заведомо известные как ценители Егора Радова, и представители их культурного круга.

Острая потребность как в издании последнего романа, так и в пере-издании прежних, была подтверждена большинством опрошенных.

При этом для массового читателя он во многом остается недоступен, и вероятность неожиданного непровоцированного массового интереса к Ра-дову сейчас достаточно низка. Поэтому большой тираж издания не требуется, минимального безубыточного будет достаточно, чтобы удовлетворить потребности актуальной аудитории.

Издание данного произведения обусловлено культурными целями, не ориентировано на получение коммерческой выгоды.