3. 4. Разработка замысла издания

Сопоставляя авторский замысел произведения с имеющейся у него информацией относительно обстановки на книжном рынке, читательской аудитории (ее составе, потребностях, требованиях, тенденциях) и культурно-общественной значимости предполагаемого издания, редактор создает замысел издания. Могут приниматься во внимание любые признаки будущего издания, интересы и мотивы того, кто предложил произведение к изданию, а также творческие идеи редакционно-издательского коллектива.

Роман «Уйди-уйди» — последнее творение Егора Радова.

Являясь воплощением художественного мировоззрения Егора Радова и его принципов работы над словом, «Уйди-уйди» одновременно обладает наиболее характерными для радовской прозы чертами,— и уникальными особенностями, выделяющими его среди предшествующих произведений. Тот факт, что «Уйди-уйди» до сих пор не издан и остается неизвестен читателю, препятствует осмыслению литературного наследия Радова в целом.

Нужно подхватить внезапно оборвавшееся дело и довести его до конца, исполнив таким образом долг перед умершим писателем и последней книгой, и позволить «Уйди-уйди» занять свое место в ряду результатов творческой работы писателя. Если оценивать этот ряд по законам драматургии — «Уйди-уйди», безусловно, является кульминацией (при этом действительно являясь отражением кульминации психической и духовной жизни Радова). Именно в этом романе переживания автора достигают наибольшего напряжения — а затем наступает решающий переломный момент. «Жизненное испытание, которое максимально заостряет проблему произведения и решающим образом выявляет характер героя»⁷⁴ происходит и в жизни писателя, и в романе; и оно выжигает все, чего можно было бы ожидать от будущего, оставляет возможность разве что собственноручно приблизить развязку.

Издание этого произведения необходимо для достижения целостности авторского наследия и творческого пути, продиктовано стремлением возможно более полно охватить и понять творчество Егора Радова.

С другой стороны, это способ напомнить о Радове широкой читательской аудитории. Своеобразная попытка воскресить умершего как автора — потому что как человека вообще в Черной Вселенной никого воскресить нельзя.

Сопоставление замысла издания с текстом произведения обнаруживает следующую взаимосвязь: издание последней книги по сути является выражением протеста против идеи последнего романа: налицо двойственность, которая и явит собой основу замысла издания. Внутреннее противоречие обеспечивает плодотворное начало конструирования будущей книги.

3. 5. Работа над концепцией издания

Концепция конкретизирует типологические параметры предполагаемого издания, четко и полно раскрывает его замысел, задачи, общие принципы подбора и организации материала. Она должна быть разработана в достаточной степени и включать в себя реальные и достоверные параметры, которые, кроме того, должны полностью согласовываться друг с другом. Концепция всегда конкретна, привязана к реальным читательским потребностям, к ситуации на книжном рынке, учитывает экономические и иные возможности издательства.

То, каким будет конкретное издание, определяется концепцией издания. Ее разработка является важнейшей творческой операцией.

Это подготовка методологической основы всего процесса редакторской подготовки издания. Идея концепции обычно зарождается в ходе редакторского анализа исходной информации, требований к изданию и обоснования его характеристик. Исходная информация может включать разнообразные сведения, с учетом которых создается издание: авторский замысел произведения, характер и содержание читательских потребностей, вид литературы, видо-типовые признаки издания. Прежде всего редактор исходит из общих методологических положений теории и практики редактирования, оценивает литературное произведение. Он принимает во внимание предмет содержания, целевое назначение, читательский адрес произведения, его замысел и трансформирует все это в модель издания.

Решая творческую задачу обоснования концепции, редактор по сути выступает в роли проектировщика книги. Следует сначала найти и обосновать ее параметры по типологическим признакам, а затем решить, в каких дополнительных элементах оформления может нуждаться издание.

Концепцией определится вся последующая работа редактора над изданием: разработка плана-проекта, анализ и оценка авторского оригинала, его совершенствование; разработка концепции иллюстрирования произведения и оформления книги; моделирование издания и его подготовка; систематизация элементов издания и формирование издательского оригинала; контрольно-аналитическая работа на этапах его тиражирования и выпуска в свет.

Творческий характер деятельности редактора при решении перечисленных задач обусловлен тем, что предмет его труда — каждое подготавливаемое издание, имея в основе конкретный авторский оригинал произведения, обладает своими индивидуальными свойствами.

Наряду с выбором вида издания концепция должна предусматривать необходимые действия по его созданию и оформлению (художественному, техническому, формату, обложке и т.п.) и включать расчеты по срокам изготовления и по стоимости.⁷⁵

Затем, возвращаясь к работе с текстом, редактор еще раз обдумывает полученный материал, размышляя, за счет чего тот мог бы стать популярным. Иногда замысел издания может родиться при сопоставлении авторского замысла и свежей информации.

При этом ему нужно также принять во внимание возможности издательства по подготовке оригинала-макета и дальнейшему участию в процессе прохождения издания до выпуска в свет, а после выхода — и по распространению.

Затем, располагая исходной информацией, редактор получит возможность проработать и сформировать концепцию издания. Книжное издание — это сложное системное образование, в состав которого входят произведение литературы и аппарат. Обязательным элементом произведения является текст, состоящий из некоторого множества смысловых элементов. В зависимости от вида литературы, содержания и жанра произведения он может иметь различную структуру. Наряду с текстом в произведении могут присутствовать нетекстовые элементы отображения содержания: иллюстрации, таблицы, формулы.

Аппарат издания нужен для того, чтобы отличить одну книгу от другой, быстро и безошибочно сориентироваться в содержании, иметь возможность идентифицировать издание, осуществить поиск в массивах других изданий, найти нужные сведения в произведении без обязательного прочтения всего текста, получить дополнительные сведения по теме издания и прочее. В общем случае аппарат издания включает выходные сведения, аннотацию или реферат (в научных изданиях), содержание (оглавление), библиографические элементы, указатели различного назначения, примечания, комментарии и др. Состав аппарата и его полнота определяются видом издания.

Таким образом, издание в целом можно рассматривать как информационную систему. При этом две ее составляющие — произведение и аппарат — образуют подсистемы, в каждой из которых своя совокупность элементов, которые находятся во взаимных, функционально и информационно обусловленных отношениях.

Информация, заключенная в издании (его содержание), является продуктом творчества и выражения духовного мира автора произведения. Издание — это продукт редакционно-издательской деятельности, а произведе-ние — ее объект, на который направляется деятельность редактора как субъекта редакционно-издательского процесса.⁷⁶

Наряду с редактором в работе над подготовкой издания принимают участие другие специалисты: корректоры, технические редакторы, верстальщики, художники, дизайнеры, полиграфисты, маркетологи.