20.3. Основные принципы и конструктивные элементы дизайна текстового документа.

Определение элементов взято из теории книжного оформления и без какого-либо критического пересмотра перенесено на газетно-журнальную почву. Вот как они определяются, н-р, С. Ф. Добкиным:

«Весь помещенный на страницах книги материал — текст, иллюстрации и т. д. скомпонован в виде книжных полос, в определенном порядке следующих одна за другой. Их совокупность часто называют внутренними элементами книги, в отли­чие от ее внешних элементов, н-р, обложки или переплета». Не будем ана­лизировать данное определение, а для сравнения приведем другое высказывание: «Каждый номер газеты состоит из определенных постоянных элементов. К ним относятся заглавие газеты, страницы номера (они складываются из текстовых коло­нок), текстовые материалы, заголовки текстовых материалов, иллюстрации». В свою очередь «заглавие (заголовочная часть) газеты состоит из нескольких основных элементов». Все это типичные примеры «разноуровенности» элементов. Однако было бы неправильно винить в неточности теоретиков газетного оформ­ления.

Очень наглядно «разноуровенность» элементов, вернее, традиционный подход к этому явлению, иллюстрирует следующий тезис: «В третьем ярусе находятся про­стейшие элементы, составляющие и организующие материальное "тело" книги. Это различные знаки письменности, отдельные элементы блоковой конструкции (стра­ницы, переплет, форзац и другие) и пр.». И в теории газетного оформления этот от­тенок значения слова «элемент» — первоначальный, простейший — играет немало­важную роль. Ведь если допустить, что полоса издания — простейший элемент, то двухполосный (да и четырехполосный) номер газеты в таком случае придется тоже рассматривать как не слишком сложное образование.

К элементам оформления относятся, н-р, текстовый шрифт, межколон­ные пробелы, линейки и т. д.

Универсальность — первая характерная черта элементов оформления. Кроме того, все без исключения элементы оформления двумерны, т. е. имеют раз­мерные Хар-ки: длину (высоту) и ширину.

Элементом оформления является, н-р, титульный шрифт, который ис­пользуется для набора заголовков (функция), выделяет их (назначение). Он харак­теризуется кеглем, начертанием и рисунком (последние два признака относятся к общим).

Текстовой шрифт представляет собой самостоятельную единицу оформления, хотя формально отличается от титульного таким специфическим признаком, как кегль. Это размерный (количественный) признак. Однако наряду с этой особенно­стью текстовой шрифт имеет свою основную функцию (набор текста), свое назна­чение (обозначить и донести до читателя текст с наименьшими искажениями и затруднениями, т. е. в наиболее удобочитаемой форме) и, кроме того, еще ряд спе­цифических признаков в зависимости от типа издания. Для набора текста исполь­зуется, как правило, шрифт светлого начертания (тоже специфический признак), что благодаря малым кеглям создает на полосе серый фон сравнительно однород­ной интенсивности. На этом фоне выделяются пятна заголовков, набираемых в ряде случаев прописными: буквами и шрифтами преимущественно полужирных и жир­ных начертаний.

Случаи взаимозаменяемости шрифтов, т. е. употребление текстового в качестве заголовочного и наоборот, также подтверждают качественное различие этих эле­ментов: титульными шрифтами набираются сообщения первостепенной важности, имеющие подчас историческое значение.

В то же время у данных двух элементов немало сходных характеристик, что по­зволяет говорить о них как о группе шрифтовых элементов. Объединяются в груп­пу декоративных элементов линейки и украшения и т. п. Напомню, что неоднократно фигурировали элементы, относящиеся к группе пробельных. Следовательно, в груп­пу входят элементы, обладающие рядом общих, одинаковых признаков и характе­ристик.

Но элементы формы (речь по-прежнему идет об оттиске) не существуют изоли­рованно друг от друга, а всегда группируются, объединяются, располагаются в оп­ределенном порядке, образуя комплекс элементов.

Комплекс — это формально (композиционно) завершенное, но содержательно не законченное объединение элементов. Комплекс элементов может включать разнородные элементы (из различных групп) нескольких видов.

Н-р, колонка текста представляет собой комплекс элементов, куда входят не только несколько строк текстового шрифта, но и пробельные элементы (внутристрочные пробелы, межколонная отбивка или поля и т. п.) или линейки (как элементы выделения и/или отделения), заголовочные шрифты (при наличии под­заголовков) и т. д. Примером объединения подобного уровня может служить и заго­ловочный комплекс, включающий в себя разнохарактерные по назначению (и соот­ветственно размерам и другим Хар-кам) элементы — заголовочный шрифт, линейки, иллюстрации, пробелы.

Однако комплексы элементов не являются самостоятельными. Они — непремен­ная часть более сложных образований и, как правило, не рассчитаны на изолиро­ванное восприятие. Различные комплексы вместе образуют подсистемы. В перио­дических изданиях это так называемые материалы, представляющие собой закон­ченное журналистское произведение (статьи, корреспонденции и т.п.).

Наиболее простая система публикаций в периодическом издании — подборка, представляющая собой объединение нескольких самостоятельных материалов, сгруппированных по какому-либо определенному признаку. Более сложная систе­ма — полоса в газете (рубрика — в журнале), включающая отдельные материалы и подборки, затем тетрадь (в газете), номер, наконец, издание.

К декоративным элементам относятся линейки, украшения, заставки и по­добные элементы, которые раньше назывались элементами декоративного оформления.

Они служат для выделения какой-либо содержательной части текста, отделе­ния ее от других и т. д. Такое отношение к орнаменту может показаться слишком утилитарным. Но вспомним, что даже применение шрифта в газетном и журнальном оформлении А. Г. Шицгал в первом издании своей монографии пред­лагал рассматривать в прикладном, сугубо функциональном аспекте.

Наиболее широко, активно в периодических изданиях используются линейки. И хотя это лишь одна из разновидностей декоративных элементов, речь пойдет в основном о ней.

Что же касается периодических изданий, в них заголовочные шрифты, изобра­зительный материал приобрели большее значение и больший вес. В рез-те де­коративность стала редкой гостьей специальных номеров журналов и газет. И те же политипажи вернули себе изначальное, символическое значение, подчеркнув ути­литарность будничных линеек.

«Плашка — печатная форма со сплошной печатающей поверхностью. Плаш­ка необходима для печати сплошного фона той или иной площади».

Основное назначение линеек — выделение материалов и их отделение друг от друга. Интересна история перехода от того времени, когда линейки стави­лись между колонками, к современному стилю оформления. Как это характерно для дизайна, стиль заменяется антистилем. Вначале вместо линеек двух-трех рисунков (газетная светлая четырех- и шестипунктовая и так называемая «подвальная») на газетных страницах появился весь ассортимент —до 12—13 различных линеек в од­ном номере (хоть составляй каталог данной типографии). По-видимому, это в ка­кой-то мере соответствовало ломаной верстке, властвовавшей в тот период. Хаотич­ность композиционных схем вызывала и сумбурность в рисунках линеек.

Бордюр — «вид орнаментальных украшений, получаемый при повторении гео­метрической или стилизованной изобразительной фигуры в определенном на­правлении».

В третьем томе каталога представлен комплект виньеток «Нат Виньет».

«Виньетка. Украшение в виде небольшого графического изоб-ия сюжетно-тематического характера или орнаментальной композиции, помещаемое на переплете, обложке, в начале и (или) в конце глав. Первоначально — неболь­шое орнаментальное изоб-ие с мотивом виноградной лозы».

Изобразительные элементы

Можно сказать, что это самые сложные (по количеству бит информации) эле­менты. Однако следует оценивать сложность элемента, наверное, не с точки зрения количества растровых точек, с помощью которых он передается, а воспринимая его глазами читателя. И чем больше размеры иллюстрации, тем привлекательнее она для просматривающего номер. По-видимому, это можно считать первым критери­ем, который позволяет переводить изобразительные элементы на уровень, предпо­ложим, иллюстрационных комплексов.