Вокально-инструментальное творчество

В творчестве Баха вокально-инструментальная музыка составляет очень важную и самую большую область. Бах писал вокально-инструментальные произведения на протяжении более чем сорока лет. Первые кантаты появились в Мюльхаузене (1707 — 1708); почти до последних дней Бах продолжал работу над завершением одного из самых капитальных своих произведений — Мессой си минор. Наиболее обильные плоды принес лейпцигский период, в который Бах (кантор церкви св. Фомы и руководитель Collegium musicum) охватил практически все жанры вокально-инструментальной музыки того времени. Основной массив вокально-инструментального творчества составляет церковная музыка, предназначенная для протестантского богослужения. Это прежде всего — кантаты и пассионы²³⁸.

Особое место занимает Месса си минор — одно из самых великих и грандиозных произведений композитора. Это один из вечных жанров, который сложился в древнейшие времена и продолжает свою жизнь и поныне (месса Стравинского). Не столь широко известны четыре так называемые «короткие мессы» (Missae breves), которые состоят из двух частей (Kyrie и Gloria).

В лейпцигский период были написаны три оратории, связанные с тремя важнейшими («двунадесятыми») праздниками церковного года — «Рождественская», «Пасхальная» и «На Вознесение». Самая известная «Рождественская оратория» состоит из шести кантат, которые исполнялись на протяжении праздничной рождественской недели. (Первая — 25.12.1734; вторая — 26.12.1734; третья — 27.12.1734; четвертая — 01.01.1735; пятая — 02.01.1735; шестая — 06.01. 1735). В этой оратории, а также в «Пасхальной» и оратории «На Вознесение» широко использован в переработанном виде материал ранних кантат.

Магнификат (Magnificat) — «Возвеличит душа моя Господа» — слова девы Марии из Евангелия от Луки, ее радостный ответ на Благовещение. Эта небольшая оратория на латинском языке состоит из тех же компонентов, что и Месса си минор (хоры, арии, дуэты), причем сольные формы здесь преобладают.

Восемь мотетов (четыре однохорных и четыре двуххорных) — церковные произведения на немецком языке. Этот жанр (франц. motet, от mot — «слово») возник на рубеже XII — XIII веков. Его расцвет наступил в эпоху Возрождения (XV — XVI вв.) в творчестве Жоскена Депре и Орландо Лассо²³⁹. Мотеты Баха для хора a cappella явились одной из вершин в истории этого жанра²⁴⁰. Для мотетного письма, в том числе и баховского, характерно имитационное развитие фразы текста с последующим гомофонно-гармоническим завершением. В 1789 году в Лейпциг приехал Моцарт, который был потрясен двуххорным мотетом Баха «Пойте Господу новую песнь» и тут же стал изучать его партии. По воспоминаниям одного из современников, Моцарт «забывши обо всем на свете, не встал с места, пока не просмотрел все принесенные ему сочинения Себастьяна Баха. Он упросил, чтобы ему дали копии, всю жизнь очень высоко их ценил, и — если я не заблуждаюсь — от того, кто хорошо знает баховские композиции и моцартовский “Реквием”, особенно, скажем большую фугу “ Christe eleison”, никак не может ускользнуть, что Моцарт, для духовных сил которого не было ничего недоступного, изучал, ценил и исчерпывающе понимал этого старого контрапунктиста»²⁴¹

Кантаты. Это основной и самый многочисленный жанр вокально-инструментального творчества (около 300 произведений), который пронизывает весь путь композитора (от Арнштадта до Лейпцига). Бах не употреблял слово кантата. Он пользовался множеством других названий, таких как «концерт» (сочинение для совместного ансамблевого исполнения с развитой инструментальной партией), «диалог» (своего рода «собеседование» двух солистов без хора). Впоследствии, когда началась систематизация баховского творчества, все эти многочисленные названия были сведены к одному слову — кантата (от cantare — «петь»).

Баховская кантата — это вокально-инструментальное произведение с обязательным участием солистов, хора и оркестра. Однако есть и сольные кантаты (№ 51 «Славен будь, Господь, повсюду» для сопрано, солирующей трубы, двух скрипок, альта и basso continuo). В огромном мире кантат явственно выделяются две группы — кантаты церковные и светские кантаты. Последние Бах называл Dramma per musica («музыкальная драма»), что наводит на мысль о близости их к оперному жанру. Наиболее известна «Кофейная кантата» (№ 211), в которой замечательным образом проявился баховский юмор, связанный здесь с вхождением в моду нового напитка — кофе. О его преимуществах и недостатках спорят два персонажа — патриархально настроенный папа (Шлендриан) и его своенравная дочка (Лизхен). Сюжет и действующие лица присутствуют также и в других светских кантатах — «Крестьянская» (№ 212), «Геркулес на распутье» (№ 213), «Умиротворенный Эол» (№ 205), «Состязание Феба и Пана» (№201). Нередко отдельные части светских кантат превращалась в кантаты духовные. При этом немного варьировалась вокальная партия, а оркестровая могла оставаться неизменной. Например, много номеров из светских кантат № 213 и 214 перешло в «Рожденственскую ораторию». Таким образом, стиль Баха оставался единым как в духовной, так и в светской музыке.

Образный строй духовных кантат связан с тем воскресным богослужением, для которого они предназначались²⁴². Так, особой торжественностью и даже известной помпезностью отмечена знаменитая «Реформационная кантата» (№ 80). С другой стороны, немало кантат связано с образами страдания и скорби — «Христос лежал в оковах смерти» (№ 4)²⁴³, «Слезы, вздохи, беды, трепет» (№ 12), «Я много вынес горестей» (№ 21).

Временная продолжительность духовной кантаты — от 20 до 40 минут. Крупные композиции делятся на две части, между которыми следовала проповедь. Одночастные кантаты состояли из пяти — восьми номеров; в двухчастных это количество соответственно удваивалось. Один из основных музыкальных компонентов баховской кантаты — это большая ария (не обязательно в форме da capo), состоящая, как правило, из инструментального вступления и полифонического диалога голоса и солирущего (солирующих) инструментов. Прекрасные, изумительные в своей красоте арии из баховских кантат нередко исполняются отдельно как законченные концертные произведения. Речитатив представлен двумя видами: первый — речитатив рассказчика (аналог речитативам Евангелиста в «Страстях»); второй — речитатив перед арией. Большие вступительные хоры нередко предваряются развитыми оркестровыми фрагментами — «синфониями» (другие названия — «соната», «сонатина», «увертюра»). Важнейшим компонентом — тематическим и композиционным — баховской кантаты является протестантский хорал. Почти все церковные кантаты завершаются обычно хоралом в простом четырехголосном изложении. Такой хорал служит обобщением основной мысли духовного текста.

С течением времени становилась все более очевидной огромная художественная ценность вокально-инструментального наследия Баха. В этом отношении своеобразным рубежом и знаменательной датой явилось 11 марта 1829 года, когда в Лейпциге под управлением Мендельсона были исполнены «Страсти по Матфею». Это крупное событие в музыкальной жизни Германии стало точкой отсчета для возрождения баховского творчества во всем его грандиозном диапазоне.