- •Фараон Аменемхет III
- •Фаюмский портрет. /-// в. Н. Э. В портрете отражены новые зарождающиеся принципы изображения
- •Дрсрпяя греция
- •Афинская школа. Рафаэль с. 1510—1511 гг. ' Фреска Ватиканского дворца в Риме. Платон и Аристотель в центре. Внизу слева — Пифагор, справа — Эвклид
- •Сократ 470—399 до н. Э. Начиная с диалогов Платона, он стал символом философии
- •Инкрустированная фигура. Курос из Теней. Около 560 г. До н. Э.
- •Ригкш ипперия
- •Вергилий пишет ЭнеиДу- Мозаика. Конец II в. До н. Э.
Афинская школа. Рафаэль с. 1510—1511 гг. ' Фреска Ватиканского дворца в Риме. Платон и Аристотель в центре. Внизу слева — Пифагор, справа — Эвклид
выми пытались осмыслить категории «красоты» и «гармонии» с позиций цвета. Известные философы (V—IV в. до н. э.) Эмпедокл, Платон, Аристотель, Демокрит и другие попытались определить природу цвета и те цвета, из которых можно построить любой гармонический ряд. В результате чего философы развили целое направление «учение о цветах», сопровождающееся написанием научных трактатов (трактаты «О цветах» Аристотеля, Демокрита и др. не сохранились). Большинство греческих философов придерживалось мнения о четырех «основных» цветах: белом, красном, желтом, черном, которые соотносились с четырьмя основными элементами мироздания: землей, воздухом (эфиром), огнем и водой.
Подобно тому, как смешение четырех основных элементов порождает бесконечное многообразие вещей, так и смешение основных цветов дает многообразие цветов и порождает их гармонию. Однако позднее Аристотель (384—322 гг. до н. э.) выде-
пил только три основных цвета: красный, зеленый и фиолетовый, основные цвета радуги. Это представление жило в науке вплоть до XIX в. Эн считал, что цвета становятся видимыми голько благодаря освещенной воздушной сре- це. Смешение черного (тьмы) и белого (света) л образует различные цвета.
На теорию цветов античных философов эказывала влияние живопись. Изучая принципы работы живописцев, философы пытались постичь, каким образом те создают гармонию двета на плоскости. Поэтому изменение цветовых приоритетов в живописи приводило к ко- пебаниям палитры основных цветов (например, желтый у Эмпедокла заменяется на >келто-зеленый у Демокрита; триада красный- зеленый-синий у Аристотеля сменяется у его последователей на белый-черный-желтый).
Нельзя сказать, что греки (как египтяне) придерживались жесткого цветового канона. Эднако у них существовала определенная «иерархия» цветов, проявлявшаяся больше зсего в одежде и архитектуре. Так, золотые эдежды или ее элементы были поинадлежнос-
тью Ьогов, одежда же греков в основном Рыла Ьелого цвета, украшенная цветной каймой или узором, рабы и низшие сословия носили грубое небеленное либо коричневатых тонов одеяние. По цвету отличалась одежда ионийцев и спартанцев. В праздничные дни ионийские женщины надевали однотонные ярких цветов платья: голубые, желтые, пурпурные, зеленые. В особо торжественных случаях — со сложным тканным рисунком. Богатые горожане также имели цветное платье.
В период траура (личного или общественного) было принято одевать темную или черную одежду с неподшитым низом. Спартанцем же всегда было строго запрещено ношение пестрого платья, допускался только военный плащ красного цвета как символ военной силы и борьбы.
Боги, которым греки посвящали свои земные деяния и которые играли большую роль в их жизни, были также наделены определенными цветами наряду с неизменными золотыми атрибутами. Так, Платон, говоря о цвете богов, утверждал, что они блестящие, яркие и чистые, поскольку боги произошли от Небесного огня. Верховный бог Зевс имел синее (небо) с красным (земля) одеяние, трон его стоял на постаменте из ляпис-лазури, символизировавшей небесный свод, а тело было сделано из золотых пластин (символ солнца и света) и белой слоновой кости (символ высокой духовности и чистоты). Таким образом, его цветовая раскраска символизировала союз небесных и земных сил.