15 Лет с момента выпуска в свет. Гк Казахской сср пре-

дусматривает охрану права автора на фотографические

произведения в течение 10 лет, а на сборники, составлен-

ные из фотопроизведений, в течение 15 лет.

Следует отметить, что ГК РСФСР, Белорусской, Лат-

вийской, Литовской, Киргизской, Таджикской, Туркмен-

ской, Эстонской ССР сокращенных сроков действия ав-

-25-

торского права на данные произведения не установили.

Следовательно, в отношении их действует общее прави-

ло, т. е. на них распространяется 25-летний срок.

Изменению подверглась ст. 105 Основ, по которой

наследникам авторских прав не могло быть выплачено

свыше 50 процентов вознаграждения, которое причита-

лось бы самому автору. Сейчас это правило отменено и

гонорар наследникам выплачивается без ограничений

через Всесоюзное агентство по авторским правам

(ВААП).

Значительные различия можно обнаружить в статьях

прежнего и нынешнего законодательства, касающихся

права на перевод, о чем было выше рассказано.

В известной степени изменения затронули нормы за-

кона о договорных отношениях. Если до 1973 года ст. 503

ГК РСФСР содержала определение авторского догово-

ра, а ст. 504 - виды авторских договоров, то теперь они

сформулированы по-иному. В ныне действующей ст. 503

ГК РСФСР выделены типы авторских договоров и дает-

ся определение каждого из них. К первому типу догово-

ров относятся авторские договоры о передаче произве-

дений для использования, а перечень их видов закрепля-

ет ст. 504 ГК РСФСР. Ко второму типу отнесены автор-

ские лицензионные договоры, видами которых являются

лицензионные договоры об уступке права использовать

в переводе уже выходившее произведение и лицензион-

ные договоры о предоставлении права использовать

произведение путем переделки в произведение другого

вида.

Мы рассмотрели лишь наиболее существенные изме-

нения законодательства об авторском праве, оставив в

стороне те уточнения и дополнения, которые вносились

в другие статьи.

-26-

СУБЪЕКТЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

Конституция СССР 1977 года предоставляет возмож-

ность заниматься творческой деятельностью всем совет-

ским гражданам. Для одних эта деятельность становит-

ся профессией на всю жизнь, для других-любимым за-

нятием в часы досуга. Но независимо от того, какой

характер носит творчество-профессиональный или лю-

бительский, закон одинаково относит их участников к

субъектам авторского права. Это-авторы (соавторы),

составители, переводчики.

Автором признается любой советский гражданин, соз-

дающий произведение литературы, науки и искусства.

Для его признания не требуется выполнения каких-либо

формальностей или достижения определенного возраста.

Произведения художественного творчества могут созда-

ваться и взрослыми людьми, и детьми. И те, и другие -

равноправные субъекты авторского права.

Признание лица субъектом авторского права связано

с результатом его творческой деятельности, т. е. создан-

ным произведением. Причем не имеет значения, появи-

лось ли оно в свет или находится в виде рукописи, эскиза

или в иной объективной форме на территории Советско-

го Союза. Иными словами, закон не требует завершен-

ности произведения художественного творчества, а так-

же обязательной публикации его. Значение имеют дру-

гие условия, а именно: произведение должно быть ито-

гом творческой деятельности, иметь объективную форму

выражения, позволяющую воспроизводить это произве-

дение.

Иностранные граждане могут быть субъектами со-

ветского авторского права в соответствии с международ-

ными договорами или международными соглашениями,

которые заключает СССР. Например, как участник Все-

мирной (Женевской) конвенции об авторском праве 1952

-27-

года, Советский Союз предоставляет иностранным граж-

данам такие же права и такую же их охрану, какими

располагают советские авторы согласно внутреннему за-

конодательству.

В большинстве случаев произведение создается в

процессе творческой работы одного лица - писателя,

композитора, художника, сценариста и т. д. Не исключе-

но создание произведения несколькими лицами, которые

называются соавторами и признаются самостоятельны-

ми субъектами авторского права.

Статья 487 ГК РСФСР называет обладателем автор-

ского права составителя сборника. Смысл его творческо-

го труда состоит в обработке или систематизации вклю-

ченных в сборник произведений. Иногда составление

сборника литературных произведений связано не просто

с отбором материала для включения в сборник, а с про-

ведением определенной исследовательской работы. Ее

целью является установление подлинного текста произ-

ведения, устранение неточностей и искажений.

В сборники могут входить различного рода произве-

дения: рассказы, статьи, официальные документы, про-

изведения народного творчества и т. д. Одни произведе-

ния являются предметом труда конкретного автора, дру-

гие не принадлежат никому. Составитель, обработавший

или систематизировавший включенные в сборник произ-

ведения определенных авторов, пользуется авторским

правом при условии соблюдения прав авторов этих про-

изведений (права авторства, права на неприкосновен-

ность и т. д.).

Составителю разрешено включать в сборники произве-

дения, не являющиеся предметом чьего-либо авторского

права. К ним ст. 487 ГК РСФСР относит законы, судеб-

ные решения, иные официальные документы, произведе-

ния народного творчества, авторы которых неизвестны,

древние акты и памятники, а также иные произведения,

-28-

не охраняемые авторским правом. Авторское право при-

надлежит составителю, если он подверг включенный в

сборник материал самостоятельной обработке или си-

стематизации.

Право составителя на сборник произведений указан-

ного рода не препятствует другим гражданам выпускать

в свет те же произведения, если они их самостоятельно

систематизировали или обработали. Таким образом, им

тоже принадлежит авторское право.

Одним из видов творческой деятельности является

перевод произведения на другой язык. Он способствует

пропаганде советских произведений внутри страны и за

рубежом среди широкого круга людей, развитию нацио-

нальных культур и советской социалистической культуры

в целом. Поэтому переводчики наделяются авторскими

правами. В силу ст. 490 ГК РСФСР им принадлежит

право на выполненный перевод. В то же время закон

предусматривает определенный порядок использования

произведений с целью перевода. Установлено правило,

требующее получения согласия автора или его правопре-

емников на перевод. Распространяться переведенное про-

изведение может не иначе, как на основании договора

с авторами или его правопреемниками.

Следовательно, автор оригинального произведения

обладает правом на перевод, а переводчики - правом

на выполненный ими перевод.

В отдельных случаях перевод может осуществляться

без согласия автора. Но в соответствии со ст. 489 ГК

РСФСР такое разрешение могут дать компетентные

органы СССР, соблюдая порядок, установленный зако-

нодательством Союза ССР. Автору оригинала вместе с

тем принадлежит право на вознаграждение за исполь-

зование его произведения в переводе во всех случаях,

кроме указанных в законе.

До сих пор речь шла о физических лицах-участни-

-29-

ках художественного творчества и обладателях автор-

ского права, которое они приобретают в результате твор-

ческой деятельности.

Но к субъектам авторского права относятся также

организации-издательства, театры, киностудии и т. д.

Закон закрепляет авторское право на издания в целом

за организациями, выпускающими в свет самостоятель-

но или при посредстве какого-либо издательства науч-

ные сборники, энциклопедические словари, журналы или

другие периодические издания. Следовательно, согласно

ст. 485 ГК РСФСР авторским правом на издания могут

пользоваться издательства, научные учреждения, а так-

же другие организации, которым предоставлено право

выпуска в свет печатной продукции.

Суть авторского права организации состоит в том,

что оно возникает только на само издание в целом. Ав-

торы отдельных произведений, включенных в научные

сборники, периодические издания и т. д., пользуются ав-

торским правом на свои произведения, но не приобрета-

ют никаких прав на весь сборник или иного рода изда-

ние.

Согласно ст. 486 ГК РСФСР авторское право на ки-

нофильм или телевизионный фильм принадлежит пред-

приятию, осуществившему его съемку, а на радио- и

телевизионные передачи - передающим их радио- и те-

левизионными организациями. Поскольку кинофильм,

телефильм, радио- и телевизионные передачи представ-

ляют собой комплексные произведения искусства, то каж-

дая их составная часть сама является объектом автор-

ского права. Создатель сценария, музыки, изобразитель-

ного решения фильма и т. д. пользуется самостоятель-

ным авторским правом на свое произведение.

Закрепление авторского права за организациями

объясняется тем, что выпуск периодического издания,

кинофильма и т. д. обеспечивается большим коллекти-

-30-

вом работников, осуществляющим организационно-твор-

ческую работу по соединению отдельных произведении,

по разработке структуры, схемы, самого построения

журнала, словаря или кинофильма. И хотя между ра-

ботниками этих организаций не возникает авторских

правоотношений, все равно их произведения являются

результатом творческого труда. Здесь может быть про-

ведена аналогия с авторским правом составителя, ко-

торый тоже использует чужие произведения, но

вносит творческий вклад в их систематизацию и обра-

ботку.

В отличие от кинофильмов и телефильмов, снимае-

мых на кино- и телестудиях, любительские кино- и теле-

фильмы могут создаваться одним автором или несколь-

кими. Авторское право на такие фильмы принадлежит

гражданину, единолично сделавшему фильм, либо груп-

пе лиц на началах соавторства.

Хотя артисты, дирижеры, режиссеры являются не-

посредственными участниками художественного творче-

ства, советское законодательство не включает их в число

субъектов авторского права.

Между тем в некоторых странах, в частности в Вен-

грии, Чехословакии, вопрос об охране прав артистов-ис-

полнителей решен законодательно. Регулируются не

только права артистов-исполнителей, но и их отношения

с авторами исполняемых произведений, а также с орга-

низациями-пользователями.

Отметим, что по Закону о произведениях литературы,

науки и искусства Чехословакии от 25 марта 1965 года

предметом прав артистов-исполнителей является их ар-

тистическое исполнение, имеющее художественную цен-

ность. Включая в число субъектов права актеров, пев-

цов, музыкантов, танцовщиков, закон не делает различий

между профессиональным и любительским исполнением.

Он в одинаковой степени охраняет права как индиви-

-31-

дуальных исполнителей (солистов), так и коллективных

(ансамбли, хоры и т. д.).

Закон об авторском праве Венгрии от 1969 года тре-

бует согласия артиста-исполнителя, а также руководи-

теля и главных солистов, если речь идет об ансамбле, на

изготовление записи исполнения для пуска в оборот или

для публичного исполнения. Кроме того, закон закреп-

ляет личное право артиста-исполнителя на указание его

имени и на защиту от искажения.

В международной практике права артистов-исполни-

телей получили наименование <смежных> прав. Они по

характеру своему близки к авторским, тесно с ними свя-

заны, но не являются идентичными.

В 1961 году в Риме была принята Конвенция по

охране прав артистов-исполнителей, изготовителей фоно-

грамм и радиовещательных организаций. Конвенция уре-

гулировала правоотношения между лицами, организа-

циями (радиовещательными и телевизионными) и стра-

нами по использованию произведений литературы и

искусства.

Из трех категорий субъектов, о которых говорит Кон-

венция, коснемся лишь правового положения артистов-

исполнителей. В ст. 3 Конвенции под исполнителями по-

нимаются актеры, певцы, музыканты, танцоры и другие

лица, которые представляют, поют, произносят, деклами-

руют, играют или каким-либо другим образом исполня-

ют литературные или художественные произведения. Хотя

в этот перечень не включены дирижеры, но и на них рас-

пространяется действие данного международного согла-

шения.

Римская конвенция 1961 года основана на принципе

национального регулирования с гарантированием обя-

зательного минимума охраны. Так, ст. 7 признает за ис-

полнителем право на санкционирование использования

результатов их труда при радиотрансляции и других спо-

-32-

собах воспроизведения. Но разрешение на фиксацию

своего исполнения артист дает лишь в отношении еще не

закрепленных результатов. Если же его исполнение за-

писано на фонограмму или иным способом зафиксирова-

но, то согласия на использование не требуется.

Хотя ряд вопросов по регулированию прав артистов-

исполнителей Конвенция относит к национальному зако-

нодательству, тем не менее это международное соглаше-

ние, подписанное девятнадцатью государствами, откры-

вает пути для дальнейших поисков новых форм охраны

прав артистов-исполнителей.

-33-

ПРАВА АВТОРОВ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА

Согласно ст. 479 ГК РСФСР автору принадлежит ряд

прав: на авторское имя, на опубликование, воспроизве-

дение и распространение произведения, на неприкосно-

венность произведения, на получение вознаграждения за

использование другими лицами. Статья 489 ГК РСФСР

закрепляет право автора на перевод его произведения.

В перечне этих прав выделяются личные неимущест-

венные и имущественные права. Но здесь нет упомина-

ния о праве лица на авторство. А есть ли вообще такое

право у автора?

М. обратился в народный суд г. Москвы с иском о

признании его авторства. В ходе судебного рассмотрения

было установлено, что М. в соавторстве с В. подготовил

учебное пособие. Оно издавалось несколькими выпуска-

ми. При последующем переиздании пособия фамилии со-

авторов М. и В. были помещены на титульном листе, од-

нако содержание введения к работе ставило под сомнение

соавторство М.

Изучив материалы дела и представленные доказа-

-33-

тельства, суд удовлетворил исковое требование М. и обя-

зал издательство внести соответствующие исправления

во введение к пособию.

В другом случае суд вынес решение о признании ав-

торства В. на рисунки, подготовленные для книги, по-

скольку имя художницы отсутствовало на титульном ли-

сте и в выходных данных.

Данные примеры показывают, что право на авторст-

во-это право создателя произведения считать себя его

автором и требовать обозначения своего имени при лю-

бом использовании произведения. Иными словами, право

на авторство позволяет закрепить факт принадлежности

произведения (будь то произведение литературы, науки

или искусства) определенному лицу.

Право на авторство является личным неимуществен-

ным правом. Оно возникает в момент создания произве-

дения и существует независимо от того, используется

произведение или нет, т. е. правом на авторство обладает

автор, произведения которого изданы и не изданы.

Право это тесно связано с личностью автора и не мо-

жет переходить к другим лицам ни по договору, ни на

основании закона. Оно не ограничено каким-либо сроком.

При жизни сам автор защищает свое авторство на про-

изведение, а после его смерти-наследники и организа-

ции, на которые возложена охрана авторских прав.

В основе права на авторство лежит факт создания ли-

цом того или иного произведения. Все иные права, предо-

ставляемые автору законом, вытекают из права на автор-

ство.

Решая вопрос о готовности своего произведения и пе-

редаче его для использования, автор одновременно вы-

бирает один из способов обозначения имени. В законе их

указано три: под собственным именем, под условным име-

нем (псевдонимом) и без обозначения имени (анонимно).

С помощью одного из этих способов автор реализует пра-

-34-

во на имя. Чаще всего авторы обозначают свое авторство

действительным именем. Однако нередки случаи, когда

авторы пользуются псевдонимами. Причины могут быть

разные: желание избежать совпадения своего имени с име-

нем другого автора, использовать более благозвучное

имя, отделить свою служебную деятельность от творче-

ской и т. д. Псевдоним, избранный автором, становится

известным широкой публике. Однако в отношениях с ор-

ганизациями-пользователями автор не может выступать

под псевдонимом, а должен называть свое действитель-

ное имя. Когда автор пользуется псевдонимом, то ученая

степень не указывается, поскольку она присуждается кон-

кретному лицу.

В газетах и журналах можно встретить материалы,

напечатанные без обозначения имени автора или аноним-

но. Отсутствие имени автора нередко вызывается редак-

ционными соображениями, но всегда согласовывается с

автором, готовившим материал. Анонимный автор вправе

удостоверить свое авторство справкой организации, в ко-

торой говорится о принадлежности произведения дан-

ному лицу. Возникает вопрос, какая организация обяза-

на соблюдать в тайне имя автора, а следовательно, и под-

тверждать его принадлежность определенному лицу? От-

вет на этот вопрос можно найти в гражданских кодексах

некоторых союзных республик. Например, в ст. 502 ГК

Латвии говорится, что имущественные и личные права

автора произведения, выпущенного под псевдонимом или

анонимно, пока автор не доведет до всеобщего сведения

своего действительного имени, охраняются организацией,

которая осуществила издание, постановку или иное ис-

пользование произведения. Аналогичные нормы содер-

жатся в ГК Грузии, Украины, Молдавии.

При жизни автора псевдоним и аноним могут быть

раскрыты только с его согласия или по требованию су-

дебно-следственных органов. Если произведение носит

-35-

явно клеветнический характер, организация, его исполь-

зовавшая, обязана обнародовать действительное имя ав-

тора.

Подводя итог сказанному, отметим, что, хотя право

на авторство и право на авторское имя тесно связаны

между собой, все же они являются самостоятельными

личными правами. Право на авторство связано с фактом

создания произведения, тогда как право на имя-с фак-

том использования его организацией.

Последствия нарушения права на авторство и права

на имя различны. При отказе организации от использова-

ния произведения по мотивам его непригодности автор

не пользуется правом на имя, но право на авторство сох-

раняет. Это вытекает из ст. 475 ГК РСФСР, где говорит-

ся, что закон охраняет любое произведение литературы,

науки, искусства независимо от формы, назначения,

достоинства и способа воспроизведения. Следователь-

но, охраняется и авторство лица, создавшего произве-

дение.

Нарушения права на авторство и права на имя могут

быть связаны с отрицанием, что книга написана данным

автором, или утверждением, что она написана другим ли-

цом. В обоих случаях ставится вопрос о признании ав-

торства и одновременно-об указании действительного

имени автора, которому принадлежит данный труд.

Вместе с тем нарушение права на имя может нс затра-

гивать права на авторство. Так, автор и организация до-

говариваются, что произведение будет выпущено в свет

под псевдонимом. Однако в книге, в афише, в титрах

фильма и т. д. указывается настоящее имя автора.

К личным правам автора относится право на опубли-

кование, воспроизведение и распространение произведе-

ния, также вытекающее из права на авторство. Опубли-

ковать произведение для автора в первую очередь озна-

чает решить вопросе готовности его работы, ее зрелости

-36-

и возможности передачи для использования. Право на

опубликование предоставляет автору возможность выпу-

стить произведение в свет, сделать достоянием общества.

Согласно ст. 476 ГК РСФСР произведение считается вы-

пущенным в свет (опубликованным), если оно издано,

публично исполнено, публично показано, передано по ра-

дио или телевидению или каким-либо иным способом до-

ведено до неопределенного круга лиц.

Произведение может быть опубликовано только с со-

гласия автора. Из этого правила имеются исключения,

касающиеся права лица, изображенного в произведениях

изобразительного искусства, и права на письма, дневни-

ки, заметки. Согласно ст. 514 ГК РСФСР опубликование,

воспроизведение и распространение произведения изоб-

разительного искусства, в котором изображено другое

лицо, допускается лишь с согласия изображенного, а пос-

ле его смерти-с согласия его детей и пережившего суп-

руга. Изображенное на картине лицо не пользуется ав-

торским правом. Ему принадлежит право на собственное

изображение, которое является личным неимуществен-

ным правом, не связанным с имущественным. Данная

статья Гражданского кодекса предусматривает защиту

интересов лиц, изображенных в произведениях изобрази-

тельного искусства, но оставляет за пределами правовой

охраны интересы лиц, изображение которых зафикси-

ровано в других произведениях, например, фотографиче-

ских, кинематографических, телевизионных.

В отличие от Гражданского кодекса РСФСР и ГК

ряда союзных республик, не содержащих правил о поряд-

ке опубликования писем, дневников, заметок, ГК Казах-

ской ССР (ст. 491) и ГК Узбекской ССР (ст. 540) имеют

таковые. Ими установлено, что для опубликования писем,

дневников и т. д. требуется согласие автора, а если речь

идет о письмах, то и согласие адресата. В случае смерти

кого-либо из указанных лиц документы могут публике-

-37-

ваться с согласия пережившего супруга и детей умер-

шего.

У читателя может возникнуть вопрос, какие письма,

дневники, заметки охраняет закон. Можно выделить два

вида таких бумаг: а) письма, дневники и т. д., отражаю-

щие личную сферу человека и потому не являющиеся объ-

ектами авторского права: б) письма, дневники и т. д.,

имеющие научную, литературную, художественную цен-

ность.

В отношении первых действуют общие нормы граж-

данского законодательства, в отношении вторых-поми-

мо этих норм еще и нормы авторского права.

С точки зрения правовой охраны не имеет значения,

кто является автором этих бумаг: деятель культуры или

научный работник, государственный или общественный

деятель. Существенным представляется личность самого

автора, значимость описываемых событий, их оценка.

Под правом автора на воспроизведение понимается

размножение созданного им произведения с помощью

различных технических средств. Это право, как и право

на опубликование, автор реализует, заключая договор с

организацией (издательством, киностудией и т. д.). Вос-

произведение результатов творчества требует также со-

гласия автора. Если же автор не уведомляется организа-

цией о размножении его произведения, то налицо нару-

шение его права на воспроизведение.

Так, одно издательство выпустило в свет книгу М. со-

гласно заключенному договору. После истечения срока

действия договора издательство, не испросив разреше-

ния у автора и не уведомив его, издало книгу второй раз.

Тем самым было нарушено право автора на воспроизве-

дение его произведения.

Предоставленное автору право на распространение

произведения осуществляется, когда произведение опуб-

ликовано и воспроизведено. Сам автор не занимается рас-

-38-

пространением своего произведения. Это осуществляют

социалистические организации (издательства, киносту-

дии и т. д.) с согласия автора. Отсутствие названных

прав ущемляло бы законные интересы автора и лиша-

ло бы его возможности требовать защиты в случае их

нарушения.

Не менее важным является право автора на неприкос-

новенность произведения. Возьмем для примера такую

ситуацию. Автор передал в издательство по договору про-

изведение. Издательство, которое готовило книгу к вы-

ходу в свет, без ведома автора и его согласия внесло не-

которые изменения в рукопись, а также снабдило ее пре-

дисловием. Вправе ли было издательство поступать по-

добным образом? Ответ на этот вопрос содержит ст. 480

ГК РСФСР, которая устанавливает, что без согласия ав-

тора не разрешается вносить какие-либо изменения как

в само произведение, так и в его название, запрещается

снабжать произведение иллюстрациями, предисловиями,

послесловиями, комментариями и какими бы то ни было

пояснениями. Эти запреты касаются всех видов исполь-

зования произведений и раскрывают содержание права

автора на неприкосновенность его произведения.

Охрана неприкосновенности произведения при жизни

осуществляется самим автором. После его смерти-ли-

цом, на которое автор возлагает охрану неприкосновен-

ности своего произведения, а при отсутствии таких ука-

заний - наследниками или организациями, в обязанность

которых входит охрана авторских прав. Наследники ох-

раняют неприкосновенность произведений умершего ав-

тора в пределах срока действия авторского права.

В обязанность организаций входит охрана неприкос-

новенности произведений при отсутствии наследников, а

также при прекращении их авторского права (т. е. по ис-

течении 25 лет, считая с 1 января года, следующего за го-

дом смерти автора).

-39-

Свердловский районный народный суд г. Москвы

рассмотрел дело по иску А. к одному столичному изда-

тельству. Было установлено, что стороны заключили до-

говор на издание перевода поэмы. Однако без согласия

переводчика работа была сокращена, что повлекло нару-

шение не только его права на неприкосновенность пере-

вода произведения, но и права на вознаграждение. Суд

признал действия издательства неправомерными и вос-

становил нарушенные права переводчика.

Однако неприкосновенность произведения творчества

имеет определенные пределы. При подготовке рукописи

к изданию автор вступает в контакт с редактором. По-

следний должен проанализировать произведение с точки

зрения идеологической, политической, научной, художе-

ственной, литературной, устранить шероховатости стиля,

повторения, неточности. Словом, провести такую работу,

которая улучшила бы все произведение. Однако при этом

редактор обязан руководствоваться непреложным прави-

лом, что любые изменения в рукопись можно внести толь-

ко с согласия автора.

В той степени, в какой речь шла о писателе и его пра-

ве на неприкосновенность произведения, это касается и

других категорий творческих работников. Интересная

дискуссия была развернута в связи с этим на страницах

журнала <Советский экран>. Критик С. Рассадин, кино-

драматурги Э. Володарский, В. Мережко, И. Меттер, ре-

жиссер Д. Асанова, говоря о взаимоотношениях кинодра-

матургов и режиссеров, отмечали, что кинематограф

вступил в конфликт с литературой. В ответ на слова ре-

жиссера Д. Асановой, что для нее сценарий это только

повод к импровизации, кинодраматург И. Меттер приво-

дит убедительный аргумент. Он пишет, что режиссер, из-

бравший некий сценарий для постановки, сделал это по-

тому, что именно данное литературное произведение при-

шлось ему по душе, именно оно взволновало его мысли,

-40-

его чувства. Тогда зачем же корчевать этот сценарий...

ездить по сценарию вдоль и поперек до тех пор, пока и

следа не останется от авторской мысли...

Творческие работники признают, что литературный

киносценарий и фильм в значительной степени несхожи.

В процессе съемок многое меняется. Но не до такой же

степени, что, как сетуют В. Мережко и Э. Володарский,

пишут они одно, а.на экране видят совсем другое. При та-

ком подходе к использованию сценария вряд ли можно

говорить о той неприкосновенности произведения, право

на которую гарантировано законом.

В силу ст. 489 ГК РСФСР автору также предоставле-

но право на перевод его произведения на другой язык.

Это значит, что без согласия автора или его правопреем-

ников перевод произведения на другой язык не допуска-

ется. Однако все еще встречаются нарушения этого пра-

вила. Так, после выхода в свет книги П. автор узнал, что

его поэма переведена на эстонский язык. П. не давал со-

гласия на перевод и не получил вознаграждения за ис-

пользование своего произведения. После обращения авто-

ра в издательство конфликт был устранен.

Описанные выше права относятся к числу личных не-

имущественных прав автора. Содержанием имуществен-

ного права является возможность получения вознаграж-

дения за использование произведения другими лицами.

Т. заключил договор с издательством на издание ру-

кописи романа. Однако в течение двух лет после одобре-

ния рукописи она не была издана. Т. обратился в суд с

иском о взыскании с издательства невыплаченной части

авторского гонорара. Суд признал заявленный иск право-

мерным и взыскал с издательства причитающийся авто-

ру гонорар.

Согласно ст. 479, 507 ГК РСФСР существует три вида

определения авторского гонорара: договорный, норматив-

ный и договорно-нормативный. Договорный порядок со-

-41-

стоит в том, что размер вознаграждения обусловливается

соглашением сторон. Это происходит при отсутствии ут-

вержденных ставок авторского вознаграждения.

Нормативный порядок определения авторского гоно-

рара исходит из наличия установленных ставок. Ставки

авторского вознаграждения устанавливаются советами

министров союзных республик за исключением случаев,

когда утверждение ставок отнесено к компетенции Сою-

за ССР. В РСФСР действует постановление Совета Ми-

нистров от 22 апреля 1975 года, в котором определены

ставки авторского вознаграждения за издания ориги-

нальных литературно-художественных произведений;

произведений политической, научной, производственно-

технической, учебной и другой литературы; за использо-

вание музыкальных и музыкально-литературных произ-

ведений; за переводы названных произведений. Здесь же

указан порядок выплаты авторского вознаграждения.

Аналогичные постановления имеются во всех союзных

республиках.

При нормативно-договорном порядке гонорар уста-

навливается на основе соглашения с автором, но в преде-

лах нормативных ставок. Иными словами, организация и

автор выбирают ставку гонорара, предусмотренную зако-

нодательством.

-42-

СОАВТОРСТВО В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТВОРЧЕСТВЕ

Долго и плодотворно работают в изобразительном ис-

кусстве Кукрыниксы. Псевдоним объединяет имена трех

известных советских художников М. Куприянова, П. Кры-

лова и Н. Соколова. Итогом их совместного труда явля-

ются картины, сатирические плакаты, рисунки. Это луч-

ший пример соавторства. Читателю будет небезынтерес-

-42-

но узнать, как право регулирует отношения соавторства

и что оно дает каждому из авторов.

Статья 482 ГК РСФСР предусматривает, что автор-

ское право на произведение, созданное совместным тру-

дом двух или более лиц (коллективное произведение),

принадлежит соавторам совместно, независимо от того,

образует ли такое произведение одно неразрывное целое

или состоит из частей, каждая из которых имеет также

самостоятельное значение.

Из приведенного определения соавторства можно вы-

делить несколько признаков, его характеризующих: а)

совместный труд нескольких лиц; б) создание коллектив-

ного произведения; в) принадлежность авторского права

на произведение всем, кто над ним работал.

Постараемся раскрыть содержание каждого признака.

Совместный труд нескольких лиц должен носить твор-

ческий характер. Процесс совместного труда может скла-

дываться по-разному: соавторы от начала и до конца ра-

ботают над общим произведением. Некоторые соавторы

приступают к работе на любой стадии творчества-от

вынашивания замысла до завершения работы над произ-

ведением. Бывает, что один из соавторов усовершенству-

ет сделанное другим. Величина творческого вклада не

влияет на решение вопроса о признании соавторства.

Важно другое. Вклад должен быть творческим, а не ог-

раничиваться технической помощью или сотрудниче-

ством, хотя и направленными на создание единого произ-

ведения.

Сравнивая сотрудничество и соавторство, легко за-

метить, что их отличает различная степень творчества.

При сотрудничестве единое произведение создается из

произведений отдельных авторов, сохраняющих на них

авторское право. Единство и целостность такого произве-

дения достигается посредством тематической подборки,

расположения материала и т. д. Таким образом, при сот-

-43-

рудничестве совместная работа ряда лиц соавторства не

порождает.

Лица, оказывающие автору техническую помощь при

создании им произведения, также не признаются соавто-

рами. Эта помощь может выражаться в подборе материа-

ла, составлении схем, диаграмм, в сверке или считке на-

писанного автором и т. д. Однако названные действия не

отличаются той степенью анализа и синтеза, которая

свойственна творческому процессу. Чтобы эти положения

были понятны, приведем несколько примеров.

Редактирование является обязательной стадией в про-

цессе подготовки рукописи к изданию. В ст. 47 Типового

положения о подготовке рукописи к изданию 1967 года

говорится, что цель редактирования-повышение идей-

ных, научных, литературных достоинств произведения,

устранение недочетов, выполнение редакционно-техниче-

ских задач. Редакторы, выполняющие данную работу, не

становятся соавторами лиц, чьи произведения они гото-

вят к выпуску в свет. Объясняется это тем, что труд ре-

дактора только способствует улучшению чужого произ-

ведения.

В области кино возможна ситуация, когда для дора-

ботки сценария студия с разрешения автора приглашает

другое лицо. Если доработка сводится только к стили-

стической правке сценария, небольшим композиционным

перестановкам и т. д., то соавтором такое лицо не при-

знается.

В области изобразительного искусства не признают-

ся соавторами лица, дававшие консультации художни-

кам при создании ими картин: художники-исполнители,

изготовляющие по эскизам и рисункам художника-поста-

новщика декорации, макеты и т. д.; мастера, отливаю-

щие статую, и другие.

Вторым признаком соавторства является создание

коллективного произведения. Статья 482 ГК РСФСР

-44-

определяет характер такого произведения. Оно может

составлять одно неразрывное целое или части, каждая

из которых имеет также самостоятельное значение. В ра-

боте над единым и цельным произведением невозможно

установить долю творческого вклада каждого соавтора.

Поэтому соавторство в данном случае будет нераздель-

ным. Когда же в произведении можно выделить само-

стоятельные части, соавторство признается раздельным.

Оно будет таковым не только потому, что известно, кто

из соавторов создал какую часть совместного труда, но

и потому, что каждая часть произведения может исполь-

зоваться в отдельности.

Из числа произведений, создаваемых соавторами не-

раздельно, можно назвать некоторые литературные про-

изведения (рассказ, эпиграмма, эссе и т. д.), а также

произведения, части которых не имеют самостоятельного

значения, например, фельетоны братьев Тур, сценарии

братьев Васильевых, произведения И. Ильфа и Е. Пет-

рова и т. д. При нераздельном соавторстве авторское

право на произведение в целом принадлежит всем ли-

цам, участвовавшим в его создании.

При раздельном соавторстве коллективное произве-

дение может быть единым, т. е. объединяться общей иде-

ей, структурой построения, но состоять при этом из

частей с самостоятельным литературным, научным и

художественным значением. Хотя авторское право на

произведение в целом принадлежит всем соавторам,

каждый из них сохраняет авторское право на созданную

им часть коллективного произведения и может исполь-

зовать ее независимо от других частей этого произведе-

ния.

Третьим признаком соавторства является принад-

лежность авторского права всем, кто работал над про-

изведением. Этот признак мы постарались раскрыть

при характеристике видов соавторства. Здесь же следу-

-45-

ет добавить, что общая принадлежность авторского пра-

ва на одно произведение всем соавторам влечет для них

одинаковые правовые последствия. Если кто-либо из со-

авторов нарушает обязательства по созданию произве-

дения, то ответственность несут все соавторы. Раздель-

ное соавторство порождает строго индивидуальную от-

ветственность.

Отношения, складывающиеся внутри коллектива

авторов, определяются соглашением. Статья 482

ГК РСФСР не содержит обязательных требований при-

менительно к факту заключения соглашения, его форме

и содержанию. Авторы действуют по собственному ус-

мотрению. Поэтому соглашение может отражать раз-

личные вопросы, возникающие в период совместной ра-

боты соавторов, а именно: последовательность указания

имен, порядок распределения работы и гонорара, воз-

можность обозначения своего имени псевдонимом и т. д.

По форме соглашение может быть устным и письмен-

ным, но во всех случаях не должно содержать условий,

противоречащих закону. По некоторым вопросам согла-

шение оформляется только в письменной форме и под-

писывается всеми соавторами. Так, соавторы вправе вы-

дать доверенность своему представителю для ведения

переговоров с творческими организациями-театрами,

издательствами, студиями и т. д.; письменное уведомле-

ние этим организациям о распределении гонорара меж-

ду соавторами, об изменении состава соавторов и т. д.

При отсутствии письменного соглашения отношения

соавторов регулируются законом. Наличие между ними

договоренности о совместной работе может подтвер-

ждаться свидетельскими показаниями и другими пись-

менными документами. Они необходимы для устране-

ния возможного между соавторами конфликта.

Соглашением регулируется и осуществление автор-

ского права на коллективное произведение. Здесь воз-

-46-

можны два варианта. Первый касается отношений по

распоряжению произведением, представляющим собой

неразрывное целое, части которого не имеют самостоя-

тельного значения. В этом случае распоряжение создан-

ным произведением осуществляется соавторами только

сообща. При таком положении дел никто из соавторов

не вправе самостоятельно, без согласования с другими

членами авторского коллектива решать вопрос о том

или ином использовании коллективного произведения, в

частности, издании, переиздании, публичном исполнении

и т. д.

По-иному складываются отношения, связанные с рас-

поряжением коллективным произведением, в котором

отдельные его части имеют самостоятельное значение.

Согласно общему правилу соавторы должны распоря-

жаться всем произведением сообща. Для соавтора, соз-

давшего часть произведения с самостоятельным научным

или художественным значением, не требуется согласия

других коллег; он распоряжается ею по своему усмот-

рению, если иное не оговорено в соглашении соавторов.

Соглашение может затрагивать вопрос о распреде-

лении вознаграждения между соавторами. Если такой

договоренности нет, распределение вознаграждения осу-

ществляется в соответствии с законом. В ст. 482

ГК РСФСР говорится, что оно должно производиться в

порядке, предусмотренном законодательством Союза

ССР и постановлениями Совета Министров РСФСР. Но

пока этот порядок не разработан. Поэтому творческие

организации руководствуются сложившейся практикой.

Например, в издательствах при нераздельном соавторст-

ве гонорар распределяют в равных долях, а при раз-

дельном-по объему глав, разделов, параграфов, на-

писанных каждым из соавторов.

Иногда возможны изменения в составе соавторов,

работающих над общим произведением. Они могут быть.

-47-

вызваны различными причинами. Выход из состава кол-

лектива может быть связан с расхождениями в опреде-

лении идейной направленности работы, в оценке доста-

точной подготовленности произведения к выпуску в свет

и т. д. Выбывший соавтор заменяется другим лицом,

если только остальные соавторы сами не завершат всю

работу.

При наличии договорных отношений между соавто-

рами и организациями-пользователями (издательства-

ми, киностудиями и т. д.) вопрос о замене соавтора ре-

шается по согласованию с организацией. Нарушение это-

го порядка влечет определенные правовые последствия.

Так, в Типовом сценарном договоре 1978 года сказано,

что студия вправе расторгнуть договор и взыскать с ав-

тора все полученные им по договору суммы, включая

аванс, в случае привлечения автором без письменного

согласия студии третьих лиц (соавторов) для написания

литературного сценария в целом или его части (п. 9).

Мы рассмотрели лишь некоторые вопросы, которые

находят отражение в соглашении соавторов. В жизни их

возникает значительно больше, но их регулирование за-

кон оставляет на усмотрение коллектива авторов.

-48-

ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЛИТЕРАТУРЫ

И ИСКУССТВА КАК ОБЪЕКТЫ ПРАВОВОЙ ОХРАНЫ

Композитор написал музыку балета, оперы или пес-

ни, художник нарисовал картину или один из эскизов к

ней, писатель создал роман, повесть или воплотил свой

замысел в произведение другого жанра.

Вправе ли композитор, художник, писатель рассчи-

тывать на правовую охрану результатов своего труда?

Да, но в том случае, если это произведение обладает

определенными признаками, отличающими его от иных

-48-

результатов творческой деятельности. В ст. 475

ГК РСФСР говорится, что авторское право распростра-

няется на произведения, выпущенные в свет или не вы-

пущенные в свет, но выраженные в какой-либо объектив-

ной форме, позволяющей воспроизводить результаты

творческой деятельности автора.

В этом положении закона четко выделены признаки,

характеризующие произведение как объект авторского

права: факт творческой деятельности и объективная

форма, позволяющие воспроизводить результат этой

деятельности автора.

Для признания произведения объектом авторского

права важно, чтобы оно было результатом не любой

творческой деятельности, а лишь той, которая непосред-

ственно относится к области литературы, науки и искус-

ства. Ученые-юристы не дают однозначного ответа на

вопрос, что следует считать творческой деятельностью.

В большинстве случаев признается, что она представ-

ляет собой интеллектуальную работу, направленную на

создание нового, т. е. новых понятий, образов, форм их

воплощения.

Сознательный, интеллектуальный характер деятель-

ности творческого работника предполагает, что до того,

как произведение получает объективную форму выра-

жения, оно должно сложиться в представлении писате-

ля, композитора, художника. Формирование будущего

произведения-это не только замысел, но и материал,

который накапливает автор, осмысливает и анализиру-

ет. Иными словами, это то, что составляет основу про-

изведения.

Творческой деятельности присущ признак новизны.

Он обнаруживается, когда автор создает оригинальное

произведение, а также берет уже существующее произ-

ведение для созданий на его основе творчески самостоя-

тельного произведения. При характеристике новизны

-49-

творческой деятельности исходят из того, что она пред-

ставляет собой процесс поиска форм, технических при-

емов в работе над произведением.

Другим признаком произведения как объекта автор-

ского права является объективная форма изложения.

Иными словами, объективная форма предполагает лю-

бое ее выражение вне идеи, образа, мысли, доступное

для восприятия других. Произведение, обладающее кон-

кретной формой выражения, может быть устным, пись-

менным, в виде рисунка, чертежа, фотографии, карты

и т. д. Закон не требует завершенности произведения.

Оно может быть незаконченным и представлять собой

план, эскиз и т. д., но все равно обеспечивается правовой

охраной. Это можно проиллюстрировать хотя бы на

примере картины А. Иванова <Явление Христа народу>.

В процессе двадцатилетней работы над этим полотном

художник создал свыше шестисот этюдов и эскизов, ко-

торые позволяют проследить своеобразие его творческой

манеры. Эскизы <Голова Иоанна Крестителя>, <Понтий-

ские болота>, <Дерево в парке Гиджи>, <Выходящие из

воды> и другие занимают достойное место в числе твор-

ческих произведений, охраняемых наравне со всей кар-

тиной.

Объективная форма выражения произведения худо-

жественного творчества связана с возможностью его

воспроизведения, повторения. Оно осуществляется с по-

мощью издания, публичного исполнения, механической

или магнитной записи и т. д.

Рассмотрим некоторые виды охраняемых произведе-

ний. Литературные произведения характеризуются вы-

ражением мысли, идеи, чувства и образов посредством

слова. Особое значение придается композиции, структу-

ре, а также своеобразию изложения.

В теории авторского права анализ структуры лите-

ратурного произведения связан с выделением его от-

-50-

дельных компонентов: темы, материала, образной систе-

мы, сюжета, языка и т. д. Часть из них (тема, материал,

сюжет, идейное содержание) отнесены к не охраняемым

авторским правом. Одна и та же тема, сюжет могут раз-

рабатываться разными авторами. Тема борьбы за сво-

боду и независимость советского народа в Великой

Отечественной войне нашла отражение в картине худож-

ника Ю. Непринцева <Отдых после боя>, поэме А.Твар-

довского <Василий Теркин>, кинофильме Ю. Озерова

<Освобождение>, телевизионном фильме Т. Лиозновой

<Семнадцать мгновений весны> и т. д.

Система образов и язык как средство выражения за-

мысла автора являются определяющими в правовой

охране литературного произведения.

В одну группу с литературно-художественными про-

изведениями, отражающими действительность через си-

стему образов и обобщений, входят литературно-научные

произведения. Сравнивая эти виды литературных произ-

ведений, важно отметить следующее: для характеристи-

ки литературно-художественного произведения сущест-

венным является индивидуальность автора, выраженная

в манере повествования, особом писательском почерке.

Литературно-научные произведения исключают индиви-

дуальное восприятие автора, поскольку научная истина

добывается путем специальных методов исследования,

систематизации фактов.

В научном произведении в качестве его компонентов

выделены: постановка проблемы, метод исследования,

факты, систематизация, гипотеза и теория, язык (знако-

вая система).

Ученые-юристы считают все компоненты, кроме язы-

ка, юридически значимыми для правовой охраны лите-

ратурно-научных произведений.

Обширную группу составляют произведения искусст-

ва: музыкальные, хореографические, сценические, изо-

-51-

бразительного искусства, кино- и телефильмы и т. д. Хотя

все они относятся к объектам авторского права, уровень

их правовой охраны неодинаков.

В отношении хореографических произведений и пан-

томимы ГК РСФСР воспроизводит правило, содержав-

шееся в Основах авторского права СССР 1928 года, о

предоставлении правовой охраны при наличии указаний,

изложенных письменно или иным способом. Это правило

тем более непонятно, что в отношении ряда объектов

(речи, доклады, устные рассказы и т. д.) закон не требу-

ет вещественного закрепления, а правовую охрану предо-

ставляет. Например, устные рассказы И. Андроникова

охраняются без соответствующей фиксации, а для охраны

постановки балета требуется запись в словесной, графи-

ческой или иной форме.

Кинематографические произведения, радио- и теле-

визионные передачи как произведения искусства появи-

лись сравнительно недавно. Таким же молодым является

и правовое регулирование этих произведений творчества.

Оно нуждается в совершенствовании, чтобы дать ответы

на вопросы, связанные со спецификой данных произведе-

ний, в частности порядком их создания и использования.

В число объектов авторского права включены сцена-

рии, сценарные планы, кинофильмы. Этим самым закон

подчеркивает самостоятельность каждого из названных

произведений, а также одинаковую степень их правовой

охраны. Как и другим объектам авторского права, кино-

произведениям присущи признаки, закрепленные в ст. 475

ГК РСФСР. Безусловно, фильм создается в процессе

творческой деятельности. Он имеет объективную форму

выражения, поскольку зафиксирован на кинопленку.

Вместе с тем специфика этого вида искусства не отраже-

на в законе.

Специфика кинофильма проявляется не только в его

комплексном характере, но и в однократном воплощении.

-52-

Кинофильм-произведение синтетическое, в процессе

создания которого используются система зрительных об-

разов, звуки, искусство актеров. В результате работы

ряда авторов над отдельными объектами авторского пра-

ва (сценарий, музыка и т. д.) появляется произведение,

их объединяющее. Совместный труд режиссера, операто-

ра, сценариста, художника и т. д. находит объективное

выражение в кинофильме, который представляет собой

коллективное произведение. Это дает основание признать

лиц, работавших над ним, соавторами. Но не всех, а лишь

тех, кто внес в его создание творческий вклад.

С правовой точки зрения особенность кинофильма за-

ключается в следующем: право на произведение, которое

входит как составная часть в кинофильм, принадлежит

его автору, т. е. право на литературный сценарий-сце-

наристу, на музыку - композитору, на декоративное

оформление-художнику и т.д. Но на фильм в целом в

силу ст. 486 ГК РСФСР авторское право принадлежит

предприятию, осуществившему съемку, т. е. киносту-

дии. В этом также проявляется особенность правового

статуса кинопроизведения как объекта авторского

права.

Основу фильма составляет сценарий. И хотя закон в

равной степени охраняет и фильм и сценарий как произ-

ведения художественного творчества, тем не менее фильм

является зависимым произведением. Действительно, изо-

бражение событий, действий невозможно без сценария

или сценарного плана. Режиссер, приступающий к поста-

новке фильма по выбранному им сценарию (а последнее

время все чаще написанному совместно со сценаристом),

создает свой режиссерский план (сценарий), в котором

содержится его творческий замысел. Последовательно

изложенная раскадровка, указания о времени съемки,

месте и т. д.-все это свидетельствует о творческом по-

иске режиссера, о самобытности и оригинальности его

-53-

художественного осмысливания действительности и ото-

бражения ее на экране.

Наряду с режиссерским сценарием разрабатываются

постановочный проект съемок, изобразительная и музы-

кальная стороны фильма. Репетиция с актерами, отработ-

ка отдельных сцен, их съемки, наконец, монтаж - все эти

этапы работы над фильмом соединяют в себе два момен-

та: творческий и организационный. В этом тоже прояв-

ляется специфика кинопроизводства. Фильм, заснятый на

пленку, является единственным, однократным воплоще-

нием замысла сценариста, режиссера, всех, кто внес в его

создание свой творческий вклад.

Исходя из выявленных специфических черт кинофиль-

ма, можно сказать, что кинофильм-это комплексное

произведение, возникающее в процессе организационно-

творческой работы коллектива авторов и создающее ху-

дожественный или документальный образ путем изобра-

жения событий, действий, сценических постановок.

Сравнительно немного времени потребовалось для

развития телевидения. С его помощью повседневно осу-

ществляется всестороннее и гармоничное воспитание на-

селения, пропагандируются политика партии и прави-

тельства, достижения в различных областях обществен-

ной жизни, в промышленности, сельском хозяйстве, науке

и технике, культуре, искусстве, спорте и т. д. Если раньше

телестудии осуществляли вещание в ограниченных преде-

лах (город, страна), то теперь этих пределов не сущест-

вует. Вещание на другие города и страны ведется через

ретрансляционные станции, спутники системы <Орбита>,

международные организации <Интервидение> и <Евро-

видение>.

Бесспорно, что технические вопросы телевидения ре-

шаются значительно быстрее, чем вопросы творческого

или правового характера. До сих пор остается нерешен-

ным спор о том, является ли телевидение самостоятель-

-54-

ным видом искусства. Ведь оно сочетает в себе некоторые

черты, присущие радио и кино, и вместе с тем имеет свои

специфические особенности: это-регулярный характер

вещания: относительно короткое время каждой телепе-

редачи в рамках общей программы дня: особые условия

восприятия (домашняя обстановка, школьный класс,

холл гостиницы и т. д.); воздействие на зрительное вос-

приятие аудитории: одновременность события и восприя-

тия его звукозрительного образа; достоверность инфор-

мационного материала.

На телевидении используются произведения различ-

ных видов и жанров: готовые литературные, музыкаль-

ные, художественные произведения и специально напи-

санные (телесценарии, пьесы, программы). Период ста-

новления телевидения характеризовался использованием

готовых, изданных произведений. Сейчас рождается своя

драматургия для телевидения, отражающая его особен-

ности. Но какие бы произведения (уже созданные или

специально создаваемые) ни использовало телевидение,

они являются объектами авторского права и подлежат

правовой охране со всеми вытекающими для их создате-

лей последствиями.

Говоря о правовых нормах, регулирующих авторские

отношения на телевидении, следует сказать, что они бо-

лее чем скромные. Гражданский кодекс РСФСР (ст. 475)

в числе объектов авторского права называет телевизион-

ные фильмы и передачи. Авторские отношения по созда-

нию телефильма мало чем отличаются от аналогичных

отношений в создании кинофильма. Хотя теле- и кино-

фильм имеют известное сходство, тем не менее закон

признает их самостоятельными правоохраняемыми объ-

ектами.

Телевизионная программа не представляет собой еди-

ного целого. Она состоит из ряда самостоятельных твор-

ческих произведений, разных по форме и жанрам. Под-

-55-

готовка телепередач осуществляется телеорганизациями,

за которыми закрепляется авторское право на передачу

в целом, а право на произведения, включенные в эти пе-

редачи, закрепляется за их авторами.

Точно так же авторское право на кино- и телефильм

принадлежит предприятию, осуществившему его съемку.

В то же время ст. 486 ГК РСФСР различает авторское

право организаций и авторов, чьи произведения исполь-

зованы в кино- и телефильмах. На любительский же ки-

нофильм или телефильм авторское право принадлежит

его автору или соавторам.

Развитие науки и техники расширяет способы исполь-

зования произведений литературы и искусства. Фотогра-

фия, кинематограф, звукозапись, радиовещание, телеви-

дение создают огромные возможности для воспроизведе-

ния и распространения авторских произведений. Но вне

правовой охраны еще остаются такие результаты худо-

жественного творчества, как исполнительская деятель-

ность артистов, работа режиссера, дирижера, несмотря

на то, что есть средства, способные зафиксировать их

труд для последующего воспроизведения. Иными слова-

ми, фонограмма записывает голос артиста; кино, телеви-

дение, видеозапись закрепляют результат творчества

артиста по созданию образа, режиссера - концепции

кино или телефильма и т. д. С нашей точки зрения, ре-

зультатом творческой деятельности артистов-исполните-

лей является интерпретация музыкальных, драматиче-

ских и других видов произведений. Интерпретировать-

значит истолковывать, раскрывать смысл того или иного

произведения. Каждый исполнитель вносит в интерпре-

тацию нечто свое, оригинальное, обращая внимание зри-

телей, слушателей на разные стороны произведения, ко-

торые созвучны характеру, настроению, манере автора.

Произведения Чайковского, Рахманинова, Глинки по-

разному звучат в исполнении С. Рихтера или В. Клибер-

-56-

на. То же можно сказать о поэтических произведениях.

Неоднократно в исполнении В. Качалова, В. Яхонтова,

Р. Симонова, И. Андроникова звучали стихи Пушкина,

Лермонтова, Некрасова и других поэтов. В журнале

<Русский язык> рассказывалось об исполнении стихотво-

рения Лермонтова <Смерть поэта> разными артистами,

причем указывалось на своеобразие манеры их исполне-

ния. В частности, отмечалось, что В. Качалов и Р. Симо-

нов читали стихотворение с дрожью в голосе, резко вы-

деляя его части паузами. При этом В. Качалов читал с

минимальными паузами, как бы задыхаясь от негодова-

ния; Р. Симонов делал большие паузы; А. Остужев читал

быстро, с трудом сдерживая охватившее его волнение при

мысли об убийстве Пушкина: В. Яхонтов-медленно,

как бы выражая недоумение по поводу того, как могла

произойти трагедия. Это ли нс свидетельство тех поисков,

которые свойственны процессу творчества?

Интерпретация авторского произведения, возникшая

в результате исполнительской деятельности артиста, об-

ладает объективной формой выражения, позволяющей

ее воспроизводить путем звуковой, видовой и звуковидо-

вой записи.

Право на интерпретацию, право на авторское имя,

право на неприкосновенность творческого результата и

т. д. по своей сути являются такими же правами, какими

обладает автор произведения литературы, науки и искус-

ства. Признание интерпретации объектом авторского пра-

ва откроет путь для охраны прав артистов-исполнителей

от возможных нарушений: искажений, неправомерного

заимствования и т. д. Поэтому внесение дополнений в за-

конодательство об авторском праве способствовало бы

упрочению правового положения этой категории творче-

ских работников. Аналогичного решения требует вопрос

о деятельности театральных режиссеров и дирижеров.

-57-

СПОСОБЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

Произведения художественного творчества исполь-

зуются по-разному. Они могут быть изданы, публично

исполнены, публично показаны, переданы по радио или

телевидению, воспроизведены в кинофильме и т. д. Этот

перечень не является исчерпывающим, ибо развитие

техники рождает новые способы использования произве-

дения творчества, ранее неизвестные. Так, на смену фо-

нограммам и пластинкам пришла запись на пленку; ви-

деокассеты совмещают звук и изображение.

Автор того или иного произведения, не располагая

необходимыми средствами для его опубликования и

распространения, вступает в определенные отношения со

специализированными организациями. Эти отношения

строятся на основе соглашения, ибо закон разрешает

использование произведений другими лицами не иначе,

как на основании договора (ст. 488 ГК РСФСР). На ос-

нове этих договоров создаются, воспроизводятся и рас-

пространяются произведения художественного творче-

ства.

Закон предусматривает два типа авторских догово-

ров: договор о передаче произведения для использова-

ния и лицензионный договор. Согласно ст. 503 ГК

РСФСР (в редакции Указа Президиума Верховного

Совета РСФСР от 1 марта 1974 г.) по авторскому до-

говору о передаче произведения для использования ав-

тор или правопреемник автора передает, либо автор

обязуется создать и в установленный договором срок

передать произведение организации для использования

обусловленным по договору способом, а организация

обязуется осуществить или начать это использование в

установленный договором срок, а также уплатить авто-

-58-

ру или его правопреемнику вознаграждение, кроме слу-

чаев, указанных в законе.

Этот вид договора применяется независимо от спосо-

ба использования произведений творчества, т. е. изда-

ния, публичного исполнения в театре, на эстраде, поста-

новки в кино, на радио и телевидении.

При заключении договора необходимо выполнение

некоторых общих требований. Прежде всего это форма

договора. Статья 505 ГК РСФСР устанавливает для ав-

торских договоров письменную форму. И здесь же со-

держится отсылка к ст. 46 ГК РСФСР, которая оговари-

вает последствия несоблюдения письменной формы до-

говора. Они наступают из-за невыполнения сторонами

требования закона и лишают их права в случае спора

ссылаться в подтверждение договора на свидетельские

показания.

В ряде случаев издательство, не заключив с автором

письменного договора, тем не менее ведет с ним пе-

реписку, дает ему определенные указания, свидетельст-

вующие об отношениях, характерных для совместной ра-

боты по подготовке произведения к изданию. Возникает