Раздел 3 «Вокально-хоровой и исполнительский анализ»
Уникальность вокально-хоровых партий Модеста Петровича заключается в максимальной приближенности к речевой интонации. Он первым изобразил народ не в виде одной массы, а как отдельные восклицания, мысли и действия у отдельных групп крестьян. В этом и заключается основная исполнительская сложность.
Сцена написана для смешанного четырёхголосного хора. Склад – гомофонно-гармонический, с элементами полифонии. Исполняется оживленно – vivo, ma non troppo allegro.
В начале это омелодизированные реплики, подготовка к «славлению» мужским составом: «Вали сюда, на пень сади его, ребята!». Эта часть сложна, и в то же время интересна тем, что она состоит из постоянных альтераций, интервальных скачков и ритмики, имитирующей интонацию речи.ПРИМЕР
Непосредственно «славление» - это уже полноценное песенное звучание. Тему начинает женский хор (сопрано), a’capella. Затем к ним присоединяются альты, тенора и басы. В оркестре вступают струнные ( на pizzicato). Постепенно вступают деревянные духовые, медные, и к концу «славления», понарастающей, у всего оркестра tutti.
Оркестровое вступление открывает картину в тональности a-moll, так же как и хоровая «подготовка к славлению». Далее звучит песня «Не сокол летит..» уже в тональности Аes-dur. Тональный план куплета:Aes-dur, Ges-dur; припева: aes-moll, es-moll.
Прерывающий песню эпизод «Стой, бабы!» звучит в тональности E-dur, затем Es-dur, являющий собой доминанту к тональности куплета Aes-dur.
Диапазон партий:
Диапазон партии сопрано составляет малую доудециму(ре первой – ля бемоль второй октавы)
Диапазон альта – малая нона (ре первой - ми бемоль второй)
Теноровая партия в рамках малой децимы (фа первой – ля бемоль второй)
Бас в рамках малой терцдецимы (фа диез большой – ре первой)
Тесситура у всех партий рабочая, но преимущественно партии находятся в верхнем регистре тесситуры.
Хоровое дыхание строится по фразам. В динамике преобладает forte (mf, f, sf, ff).
Мелодическое движение в партиях хора плавное, практически без скачков.
Главная трудность для певцов состоит в альтерированных ступенях, полутоновых интонациях. Ритмических проблем в произведении нет. Композитор в основном использует простые ритмические фигуры, но нам встречается и пунктирный ритм, что придает мелодии движение.
В русской музыке на первом месте всегда стоит слово, поэтому особое внимание стоит уделить дикции и фразировке.
Темповые сдвиги, агогика, очень наглядно представлены в этом хоре. Куплет начинается певуче, в умеренном темпе; в припеве чуть появляется движение, далее постепенно нарастает динамика, темп, насыщенность звучания (за счет вступления новых инструментов). Кульминация приходится на слова «Слава вечная!» на динамике ff .
Характер исполнения исходит из смысла поэтического текста. То есть он должен быть построен на контрасте «издевательского» подтекста с гимническим, прославляющим пением.
Примеры:
Пример1:
Пример 2:
Пример
3:
Пример 4:
Пример 5:
Пример 6:
Литература
Асафьев Б. В. Борис Годунов как музыкальный спектакль из Пушкина// Избранные труды в 5-ти томах. Т. 3. М.: Академия наук СССР, 1954. Асафьев Б. В. Музыкально драматургическая концепция оперы «Борис Годунов» Мусоргского. // Избранные труды в 5-ти томах. Т. 3. М.: Академия наук СССР, 1954.
Берченко Р. Композиторская режиссура М.П. Мусоргского. М., 2006.
Головинский Г. Мусоргский и фольклор. М., 1994.
Друскин М. Опера «Борис Годунов» Мусоргского // http://www.belcanto.ru/godunov.html
Запорожец-Ишлинская Н. Оперное творчество М. Мусоргского //
Келдыш Ю. Оперное творчество Мусоргского // http://www.mussorgsky.ru/godunov.html
Наследие М. П. Мусоргского. Сборник материалов. К выпуску Полного акад. собр. соч. М. П. Мусоргского в 32 т. М., 1989.
Орлова А. А. Труды и дни Мусоргского. Летопись жизни и творчества. М, 1963.
Фрид Э. Л. М. П. Мусоргский: Проблемы творчества. Л.: Музыка, 1981.
Хубов Г. Н. Мусоргский. М.: Музыка, 1969.
Ширинян Р. Эволюция оперного творчества Мусоргского. М., 1973.
Е.М Гордеева «Композиторы «могучей кучки»»-4-е изд.,-М.:Музыка, 1986.-288 с.,нот.
1Е.М Гордеева композиторы «могучей кучки».-4-е изд.,-М.:Музыка, 1986.-288 с.,нот.
2Асафьев Б. –Т.3. – С.80
1Е.М Гордеева композиторы «могучей кучки».-4-е изд.,-М.:Музыка, 1986.-288 с.,нот.
2www.mussorgsky.ru
3www.mussorgsky.ru
1Особая роль приема ритмическогоostinatoв ХХ столетии широко известна. Такие знаковые партитуры как «Болеро» М. Равеля, «Весна Священная» И. Стравинского и многие другие связаны с применением выразительных возможностей этого принципа.
1Подобно запевале в народном хоре.