Городская фотография

Современный город и его архитектурное окружение были постоянной темой работ Майбриджа после его возвращения из Йосемити. Больше всего он фотографировал Сан-Франциско и его окрестности, сделав более 1000 снимков в период между 1867 и с его отъездом из региона в 1881 году. Кроме того, он посещал такие города как Вашингтон, Нью-Йорк и Чикаго на протяжении всей своей трудовой жизни.

Действительно, когда мы изучаем этот период его деятельности, мы замечаем одну особенность, которая пронизывает все его работы: Майбридж всегда фотографировал здания и сюжеты, которые имели особую социальную и культурную значимость. Возможно, именно по этой причине городские фотографии Майбриджа имели отклик в современном ему обществе, равно как и его пейзажные работы до этого.

В 1877 Майбридж создал 2 масштабные панорамы Сан-Франциско на 360 градусов и провел несколько месяцев, фотографически документируя важные военные и правительственные оюъекты, окружающие город. Многие из этих фотографий были проданы военным. Майбридж даже брал разрешение непосредственно от правительства, чтобы сфотографировать маяки на Побережье Тихого океана, которые были необходимы для обеспечения безопасности новых путей международной торговли.

Каждая из этих фотографий Сан-Франциско и его окрестностей запечатлила аспекты городской жизни, которые выражали наиболее важные устремления американского общества в девятнадцатом веке, что особенно важно для Калифорнии.

Благодаря золотой лихорадке, Калифорния стала невероятно богатым штатом со светлым капиталистическим будущим. Однако, как штат, она была абсолютно новой: только в 1846 году её отвоевали у Мексики. Фотоснимки, отражающие самые положительные и победоносные аспекты капиталистической жизни, такие как богатство, промышленность, международная торговля и современный транспорт, а также военная и государственная безопасность - отражали и укрепляли зарождающуюся идентичность Калифорнии.

В целом мы видим, что сельские ландшафты, сфотографированные Майбриджем, оставляли довольными одну часть Калифорнийцев, а городская фотография адресовалась другой. Это характеризует Майбриджа как весьма предприимчивого индивидуума, сосредоточенного на том, чтобы заставить современный мир работать на него. Поэтому можно сказать, что он является квинтесенцией Американского человека XIX века.

«Питтсбургская подкова», место на Нордфолькской железной дороге,

штат Пенсильвания

Животные в движении

В 1877 году на ферме в городе Пало-Альто Майбридж начал изучение движения животных посредством фотографии. Впервые в истории съемка понадобилась, чтобы разрешить один спор. Бывший губернатор Калифорнии, Леланд Стэнфорд, будучи большим любителем скаковых лошадей, утверждал, что несущаяся галопом лошадь отрывается от земли. Его соперник считал, что такого не бывает. Мейбриджу было поручено разрешить возникший спор.

Увидеть, как лошадь «парит» в воздухе, очень сложно. Только фотография могла дать точный ответ. И не обычная, а моментальная, способная запечатлить нужный миг. На деньги Стэнфорда Мейбридж построил специальную площадку — «фотодром». С одной стороны была установлена длинная белая стена, а с другой — 24 фотокамеры, от которых поперек движения были протянуты тонкие нити. Бегущие по треку черные лошади поочередно задевали нити, запуская тем самым механизм съемки. При этом требовалось, чтобы затвор срабатывал быстрее, чем за 1/1000 с. Изобретенная Майбриджем система позволяла им срабатывать мгновенно, фиксируя все фазы движения лошадей.

От каждого пробега Майбридж получал 24 снимка. А всего было снято почти двадцать тысяч фотографий. Впоследствии они составили несколько томов уникального издания. Главный же результат — фотокадры, ставшие сенсацией. На них был четко виден тот момент, когда все четыре ноги лошади отрывались от земли.

Для многих художников-анималистов, изображавших животных на своих полотнах, этот документально подтвержденный факт стал настоящим открытием. Момент, когда лошадь отрывается от земли обычно изображали так: лошадь парит в воздухе, передние и задние ноги выставлены соответственно вперед и назад.

Свои серийные снимки Мейбридж продемонстрировал на выставке в Париже, где познакомился с художником Мейсонье. Тот рисовал картины, изображающие военные сражения, на них можно было увидеть и лошадей. Но никто не верил живописцу, что на бегу они выглядят именно так. Говорили, что Мейсонье неправильно показывает скакунов, как-то неестественно. И вот наступил момент, когда Мейбридж своими снимками доказал, что художник прав.

Многие считают, что эта история была придумана для прессы и общественности. Но независимо от этого, фотографирование движения покадрово привело Майбриджа к наиболее новаторскому направлению в фотографии, известному как серийная фотосъемка. Отдельные мгновенные образы, запечатленные фотокамерами иллюстрировали последовательные фазы движения. Эти фотографии высоко ценились во времена Майбриджа, и, как считают современные теоретики, отражают дух XIX Века.r

Эти фотографии были хорошо восприняты в стране и за рубежом, поэтому Майбридж совершил тур по Европе и Штатам, что принесло ему уважение и известность как в художественных, так и в научных кругах. Даже после разрыва отношений со Стэнфордом в 1883 году, репутация осталась незапятнанной.

Напротив, ему доверяли, и вскоре был заключен контракт с Пенсильванским университетом. В этот раз он сосредоточился на диких, домашних животных, в частности, лошадях, и на человеке. Он изучал движения бизонов, оленей, птиц, страусов и даже слона!

«Лошадь в движении», 1882

- одна из первых книг Майбриджа

Пенсильванский договор, один из первых в своем роде, длился с мая 1884 по январь 1886 года. Результатом этого сотрудничества стало более 100 000 снимков и выпущена книга «Движение Животных».

Изображения были чрезвычайно искусными с технической стороны и были положительно восприняты публикой. Стоит отметить, что эти фотографии больше очаровывали, чем просто удовлетворяли интерес к «расчлененному» движению.