1.3. Композиция детектива
Детектив отличается особым построением композиции, которая играет значительную роль в восприятии произведения читателем. Традиционное построение сюжета этого жанра включает в себя экспозицию, предысторию, завязку, развитие действия, кульминацию и развязку. Хотя такое композиционное решение и является классическим, оно допускает различные вариации.
Например, в ранних произведениях Дойла ярко выражено разделение повествования на непосредственно детективную часть и ретроспективу жизни основных персонажей. В рассказах «Пять зернышек апельсина» (1891), «Пестрая лента» (1892), «Палец инженера» (1892), «Знатный холостяк» (1892) хорошо видно, как автор намеренно вставляет перед завязкой довольно большие отрывки из воспоминаний Уотсона о событиях, произошедших за несколько лет до момента повествования. Такое композиционное построение было вызвано сильным влиянием на Дойла А.К.Грин – родоначальницы детектива.
Одной из основных и традиционных черт детектива является двуплановость сюжета: конкретизированное внешнее действие, протекающее одновременно со скрытым, «подспудным». Так, А.Вулис в своей работе по поэтике детектива предлагает разделение на внешний и внутренний сюжеты. Читатель видит само следствие и его результаты, но не догадывается об их причинах. Наблюдая за происходящим, единственное, что он может – это строить гипотезы о наличии и характере движущего механизма. Впрочем, «подспудное» действие не теряет своей реальности и значимости, даже оставаясь незримым. Единственное отличие этой реальности состоит в том, что мы ее скорее предполагаем, чем осязаем.
Такой внутренний сюжет в большинстве случаев ведут преступник и сыщик одновременно, причем линия преступника может быть не актуальна с этой точки зрения, так как он чаще всего появляется только в конце новеллы. Сыщик же действует, но не раскрывает своих замыслов и мыслей до финальной части повествования. Внешним сюжетом управляют сыщик и его помощник. Друг-рассказчик наблюдает за расследованием, но не может объяснить логику поступков детектива и сделанных им выводов. Единственное, что связывает две параллельно развивающиеся сюжетные линии, это улики. Они служат обязательными точками пересечения повествований, которые помогают читателю соединить внешнее и скрытое действия, получив цельную картину произведения.
Очень похожую классификацию дает Ю.Щеглов, различая два типа новелл уже на примере рассказов о Шерлоке Холмсе. Основная и внутренняя новеллы при этом не рассматриваются как два совершенно не связанных друг с другом компонента. Напротив, автор подчеркивает их неразделимость и представляет как два неотъемлемых аспекта повествования.
В то же время внутренняя новелла отличается от основной. Ее мотивы, элементы содержания и темы образуют свой отдельный мир. Внутренняя новелла в детективе – это, чаще всего, рассказ потерпевшего о событиях, вынудивших его обратиться за помощью к сыщику. Впрочем, иногда она может быть полностью посвящена преступнику, например, в таких рассказах А.К.Дойла, как «Этюд в багровых тонах, «Убийство в Эбби-Грейндж», «Черный Питер», где преступник выступает и в роли пострадавшего, и в роли мстителя. В этом повествовании главные герои не участвуют, однако они выступают в качестве слушателей, что позволяет не нарушать композицию основной новеллы. Тем не менее, происходящее с клиентом или преступником не всегда подразумевает обязательное участие в этом сыщика.
Основная же новелла представляет собой сцены, где неотъемлемым условием является присутствие в них главных героев или хотя бы одного из них. Строение внешней новеллы подчиняется общеновеллистической структуре, хотя и подразумевает наличие типичных черт детектива, как более частного случая.
Одним из признаков детективного жанра служит предопределенность композиции. В большинстве случаев читатель, ознакомившись с экспозицией, может с уверенностью сказать, как будет дальше развиваться сюжет, в какой последовательности будут представлены следующие эпизоды, и даже может предположить, какие события могут послужить завязкой, кульминацией и развязкой. Как правило, именно в развязке соединяются вместе внешний и внутренний сюжеты. Тут, как и в основной и внутренней новеллах – один управляется сыщиком, другой – преступником. Классическая разоблачительная развязка — неотвратимая встреча этих персонажей и одновременно этих повествовательных линий.
Такие композиционные элементы являются основными для большинства произведений детективного жанра. Существуют определенные шаблоны, переходящие от одного писателя к другому. Например, экспозиция часто представляет собой описание уютной реальности главных героев. Автор акцентирует внимание читателя на повседневных делах сыщика и его помощника. У Дойла Холмс и Ватсон могут завтракать, вести неторопливую беседу, читать газету, набивать трубку. Персонаж Э.А. По, сыщик Дюпен, может прогуливаться по улице, курить или проводить время в библиотеке. Эти элементы вызывают чувство защищенности, которое разрушается, когда автор переходит к завязке.
Данную роль может играть любое внезапное событие, создающее контраст с благополучной жизнью. У Э.С.Гарднера таким событием является звонок клиента в детективное бюро сыщика Дональда Лэма; в дом Шерлока Холмса и доктора Ватсона приходит за помощью полицейский или пострадавший. Постепенно нарастающее напряжение достигает пика в кульминации детективной новеллы. Чаще всего автор описывает эпизод ареста преступника или обнаружения пропавшей вещи. Примером такой кульминации может быть момент разоблачения убийцы, спровоцированный мисс Марпл, в романе А.Кристи «Перст судьбы».
Финальный элемент композиции – развязка, которая возвращает нас в атмосферу обыденности и респектабельности. Сыщик восстанавливает ход своих мыслей, объясняя собеседнику алгоритм решения задачи в непринужденной обстановке. Так Холмс небрежно повествует о раскрытии сложнейшего дела за чашкой чая, поглядывая на Уотсона поверх вечернего номера «Таймс».