Тема 5. Роман в. Гюго “Собор Парижской Богоматери”

1. Исторический роман во Франции в 1820–1830-х гг. Специфика исторического жанра в романе Гюго. Концепция истории Гюго и ее отличие от скоттовской. Оценка средневековой культуры. Понятие рока (“ананке”) и его функция в романе.

2. Система персонажей романа. Корректно ли разделение героев на положительных и отрицательных? Роль второстепенных персонажей. Образ народа, толпы, роль массовых сцен.

3. Символизм в романе. Роль образа Собора. Как воспринимают его автор и основные персонажи: Клод Фролло, Квазимодо, Эсмеральда?

4. Стиль Гюго: живописность, риторичность, патетика.

Список литературы

Достоевский Ф. М. “Собор Парижской Богоматери” // Достоевский Ф. М. Об искусстве. М., 1973. С. 162–165.

Евнина Е. Виктор Гюго. М., 1976.

Трескунов М. С. Виктор Гюго. Л., 1969.

Реизов Б. Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма. Л., 1958.

Сент-Бёв Ш. Виктор Гюго (романы) // Сент-Бёв Ш. Литературные портреты. Критические очерки. М., 1970. С. 134–144.

Тема 6. Пьесы а. Де Мюссе “Прихоти Марианны” и “Любовью не шутят”

1. Жанровые особенности “комедий” Мюссе. В каких элементах художественной системы заключается комизм пьес с печальным финалом. Насколько органично соединение трагического с комическим?

2. Психологическая характеристика персонажей “Прихотей Марианны”. В чем различие и сходство характеров Оттавио и Челио? Какими внешними и внутренними причинами вызваны “прихоти” героини? В какой мере в характерах героев присутствует романтическая условность?

3. Концепция любовного чувства в пьесе “Любовью не шутят”. Соотношение эмоционального и рационального начал, страсти и логики. Автобиографическая основа любовной игры Пердикана и Камиллы (отношения Мюссе и Жорж Санд).

Список литературы

Моруа А. Альфред де Мюссе // Моруа А. Литературные портреты (любое изд.).

Золя Э. Мюссе // Золя Э. Собр. соч.: В 26 т. Т.25. М., 1966.

История западноевропейского театра. М., 1963. Т.3. С. 205–225.

Тема 7. Новеллистика Эдгара По

1. Психологические, или “страшные”, новеллы (“арабески”). Квинтэссенция страха в “Падении дома Ашеров”. Образ главного героя. Элементы мистики. Тема раздвоения сознания, воплощенной совести в “Вильяме Вильсоне”. Феномен запретного плода, “духа извращенности” (“Сердце-обличитель”, “Бес противоречия”, “Черный кот”). Мотив преодоления страха и спасения от смерти с помощью разума (“Низвержение в Мальстрем”, “Колодец и маятник”). Пародийно-комические элементы в “страшных” рассказах (“Король Чума”, “Заживо погребенные”).

2. Гротескно-сатирические новеллы. Протест против меркантилизации, бездуховности общества (“Черт на колокольне”, “Делец”, “Разговор с мумией”).

3. Э. По как родоначальник детективного жанра. Разработка основных элементов поэтики детективной (“логической”) новеллы: система персонажей, фигуры сыщика и его друга-рассказчика, метод раскрытия преступления, специфическая композиция (“Убийства на улице Морг”, “Похищенное письмо”). Сравните эти новеллы по всем данным пунктам с другими классическими образцами жанра (произведения А. Конан Дойля, А. Кристи, Ж. Сименона и др.) Есть ли этическая составляющая в мотивации действий Дюпена?