- •2 Билет. Своеобразие и периодизация р/л 18 века.(в тетради)
- •3 Билет. Творчество Капниста.
- •4 Билет. Безавторские истории. История о российском матросе Василии Кариотском.
- •5 Билет. Новаторский х-р оды Державина «Фелица». Эволюция жанра оды в р.Л.
- •7 Билет. Сатирическая и подобно-патриотическые оды Державин. Анакреотические мотивы в поэзии Державина.
- •6 Билет. Творчество Феофана Прокоповича. Трагикомедия «Владимир»
- •8 Билет. Жанр сатиры в творчестве Кантемира
- •11 Билет. Комедия Фонвизина «Бригадир»: проблематика, идея, образы
- •10. Билет Реформы стихосложения Тредиаковского. Трактат..
- •12. Билет. Литературное творчество Тредиаковского. Лирика. Переводы.
- •13 Билет. Творчество Крылова;
- •17 Билет. Творчество Крылова-журналиста. «Почта духов».
- •14 Билет. Эстетика классицизма: концепция личности, типология конфликта, система жанра.
- •15 Билет. Жанровое и стилистическое своеобразие в поэзии Дмитриева.
- •16 Билет. Характерные особенности рус. Классицизма. Его жанровая система и теория штилей
- •18 Билет. Театр и драматургия петровской эпохи. Школьная драма.
- •19 Билет. Повествовательная проза 1760-70(Эмин, Чулков)
- •20 Билет «На день восшествия…!» 1747г.
- •21 Билет. Основные темы идеи «поэтика». Творчество поэта и проблемы барокко.
- •22 Билет. Особенности жанра комедии классицизма. Эволюции жанра комедии в творчестве Сумарокова.
- •23 Билет. Завершение Ломоносовым реформы русского стихосложения: письмо о правилах российского стихотворения: «Ода на взятие Хотина»
- •24 Билет. Стихотворная повесть Богдановича «Душенька». Ее роль в истории легкой русской поэзии.
- •25 Билет. Тема поэта и поэзии в стихотворении Ломоносова «Разговор с Анакреоном». Научно-философская и сатирическая лирика Ломоносова.
- •26 Билет. Трагедия Сумарокова «Дмитрий Самозванец». Основные идеи, образы, особенности жанра трагедии классицизма.
- •27 Билет. Литература петровского времени. Х-ка эпохи. Барокко, как литературное направление.
- •28 Билет: «Путешествие из Петербурга в Москву»: История создания; Особенности жанра, композиции, публицистичность книги; Дискуссия в р/л по проблеме худ. Метода писателя; Биография;
- •29 Билет. Ломоносов-драматург. Характер историзма. Особенности сюжета. Система образов. Своеобразие конфликта на материале трагедии «Селим».
- •30 Билет. Поэзия Карамзина. Героическая поэма Хераскова «Россиада».
- •31 Билет: Русский народ и нац русский х-р в книге «п из п в м». Отношение Радищева к крепостному праву.
- •32 Билет. Журналы Новикова: направленность, роль в истории русской журналистики и лит-рю
- •33 Билет. «Бедная Лиза» Карамзина- первая русская сентиментальная психологическая повесть
- •34 Билет. Сатирическая поэма «Бурлеск» Майкова: «Елисей, или раздраженный вакх».
- •35 Билет. Исторические повести Карамзина: Наталья Боярская и Марфа.
- •36 Билет. «Вадим Новгородский» Княжнина, как лучшая … трагедия 18века.
- •37 Билет. Предромантическая тенденция в творчестве Карамзина. Роман «Остров борнголь».
19 Билет. Повествовательная проза 1760-70(Эмин, Чулков)
Авантюрный роман. (Фёдор Эмин).
ЭМИН Федор Александрович родился [1735, Украина] - писатель, журналист, переводчик.
Подлинная биография его не установлена, национальное происхождение его загадочно: он родился в семье не то венгра, не то поляка, принявшего магометанство во время своего пребывания в Турции.
Ф. Эмин в какой-то степени напоминает героев своих романов. Издавал журнал «Адская почта». Эмин первым откликнулся на роман Жан-Жака Руссо «Юлия, или Новая Элоиза» («Письма Эрнеста и Доравры»). В авантюрном романе в основном – приключения, действие происходит во всем мире.
2. Новеллистическая литература.
Сказочные и нравоописательные новеллы. Вл. Левшин «Русские сказки», М.В. Чулков «Словенские сказки».
3. Нравоописательная литература.
Связана с изображением жизни. Описывается в основном жизнь низов относительно правдиво. М.Чулков «Пригожая повариха, или похождения развратной женщины».
Беллетристика никогда не поднималась до высокой литературы (также из-за языка и стиля).
Н. Эмин «Игра судьбы», эпистолярный роман (психологизм). Главные герои – Всемил и Прелеста – обмениваются письмами со своими друзьями. Всемил – чувствительный человек сентиментального склада, влюбился в голос Прелесты, еще не видя ее. Она же уже замужем (за графом Слабосилом, «который в молодости вёл чрезвычайно разгульный образ жизни, чем, возможно, и подорвал свои силы…»). Неудачный принцип наррации + язык не соответствует поднятым проблемам. Язык романа Эмина слишком выспренный.
Чулков Михаил Дмитриевич (1744—24.10[4.11].1792), писатель, собиратель фольклора. Родился в Москве в семье солдата. Учился в гимназии при Московском университете (1755—58). Был актером университетского, затем — Петербургского придворного (с 1761) театров. Служил при дворе лакеем и квартирмейстером (1765—69), чиновником в Сенате (1770—92). В 1789 получил потомственное дворянство. В литературу Чулков вошел как автор сборника литературных сказок и бытовых повестей «Пересмешник, или Славенские сказки» (ч. 1—4, 1766—68; Ч. 5, 1789) и романа «Пригожая повариха, или Похождения развратной женщины» (Ч. 1, 1770; Ч. 2 неизвестна). Значительным вкладом в фольклористику явилось его издание «Собрание разных песен» (Ч. 1—4, 1770—74), включившее наиболее полный репертуар русских песен XVIII в., в т. ч. подлинно народных (песни солдатские, крестьянские, о Степане Разине и др.). Интерес Чулкова к этнографии проявился в его работе над словарями поверий; в самом подробном из них («Абевега русских суеверий, идолопоклоннических жертвоприношений, свадебных простонародных обрядов, колдовства, шаманства и проч.», 1786) сделана попытка привести в систему мифологию народов России. Чулков опубликовал «Историческое описание российской коммерции…» (Кн. 1—21, 1781—88) и ряд экономических и юридических работ.
Позиции Чулкова в литературной борьбе его времени не были вполне определенными. В 1769 он издавал еженедельный журнал «И то и сё», в котором полемизировал одновременно и со «Всякой всячиной» и с журналами Н. И. Новикова, Ф. А. Эмина. В 1770 издавал ежемесячный журнал «Парнасский светильник», в котором содержались выступления против т. н. «высокой литературы». Сам Чулков писал преимущественно в жанрах, которые в поэтике классицизма считались «низкими». Его комедия «Как хочешь назови» (1765) примыкает к «характерологической» драматургии В. И. Лукина. Коротким поэмам Чулкова свойственна бурлескная манера; таковы же его стихотворения, сказки, сатирические статьи. Новаторство Чулкова как писателя в наибольшей мере проявилось в художественной прозе. Обращаясь к авантюрно-волшебному роману, он придает повествованию колорит исторического предания, русифицируя при этом традиционные сказочные образы и мифологию. Вместе с тем Чулков создает русский вариант плутовского романа, обрабатывая бытовой анекдот и фацециальные сюжеты. В «Пригожей поварихе…» изображены современный быт, судьба простой женщины — солдатской вдовы. Для стиля Чулкова характерны пародийное обыгрывание «высокой» лексики, использование пословиц, поговорок. Поиски Чулкова в прозе привели к возникновению русской исторической повести и бытового романа.