4. Силлабика
Уже само слово “силлабический” показывает, что важную роль в этой системе играли слоги, ибо греческий корень “силлаб” и означает “слог”. Французский филолог А.Мейе утверждал, что начальное индоевропейское стихосложение как раз было силлабическим. Силлабическими были и ранние славянские стихи, сохранившиеся в сербских и болгарских памятниках. Однако в силу разных причин на русской почве этот принцип заменился тоническим стихосложением. Под сильным влиянием польского соседа во второй половине ХVII века на Руси снова явилось силлабическое стихосложение. Теперь оно опиралось на практику польской поэзии, в которой уже столетие существовала строгая система силлабики. Ученые считают, что расцвета своего эта система достигла в тех странах, где язык имеет фиксированное ударение на словах. В частности, им обладает современный французский язык (ударение на последний слог), а также польский язык, где ударение приходится на предпоследний слог. Ее Готовые законы перенес на Русь Симеон Полоцкий (1629-1680). Он был выучеником Киево-Могилянской академии, перебравшимся в Москву, во время ее возвышения, в 1664 году. Он и его ученики писали стихи восьми-, одиннадцати- и тринадцатисложниками с преобладанием ударений на предпоследнем слоге (явно в подражание польскому). Ритм задавался равным количеством слогов в стихах.
Карион Истомин, Антиох Кантемир, Феофан Прокопович – поэты, писавшие силлабическим стихом.
Уме недозрелый, плод // недолгой науки,
Покойся, не понуждай // к перу мои руки…
А.Кантемир. Сатира «К уму своему на хулящих учение»
Тот в сей жизни лишь блажен,// кто малым доволен,
В тишине знает прожить,// от суетных волен
Мыслей, что мучат других, // и топчет надежну
Стезю добродетели// к концу неизбежну
А.Кантемир. Сатира VI, 1738 г.
Такие стихи звучат странно. Тяжеловесная грамматика, сложный синтаксис, лексика, в основе своей церковнославянская, разбросанность ударений, монотонность интонаций. Эту громоздкость и монотонность силлабисты пытались компенсировать чем-то другим. Стихи писались в виде каких-нибудь фигур, часто сочинялись акростихи. В стремлении придать стихам гармоничность у поэтов проявлялись черты русского барокко. Русский силлабический стих имел смежную рифмовку, грамматическую рифму, цезуру на стргого определенном месте и, как следствие польского влияния, женскую клаузулу. Силлабические стихи были двух основных видов - большой (тринадцатисложник, с цезурой после 7 слога) и малый (одиннадцатисложник, с цезурой после 5 слога). Силлабика существовала в русском стихе с середины ХVII в. до середины ХVIII в. Жизнь ее, по мнению многих ученых, явно противоречила законам жизни русского языка. Ведь в русском языке ударение может падать на любой слог и на разные морфемы. Такое ударение – свободное. А в силлабике требовалось соблюдать законы в расстановке ударений стиховых окончаний, то есть ударение искусственно привязывалось к определенному месту. Кроме того, в русском языке есть слова с подвижным ударением, когда оно переносится с одного слога на другой: окно-окна, дерево-деревья. На фоне этих закономерностей силлабика воспринималась чужеродным явлением, неорганичным для стиховой культуры Руси.