- •5В. До н. Э. Появляется драма (действие- с греческого), которая строится на конфликте человека с человеком.
- •2. Происхождение театра в Древней Греции
- •3 События:
- •5В. До н. Э. Появляется драма (действие- с греческого), которая строится на конфликте человека с человеком.
- •80Е годы 16 века и 80е годы 17 века – сто лет существовал классический театр.
- •3. Устройство театра в Древней Греции
- •4. Маска в древнегреческом театре
- •5. Хор в древнегреческой трагедии. Его идейно-художественное значение в трагедиях Эсхила, Софокла, Еврипида
- •6. Спектакль в Древней Греции
- •7. Этапы развития древнегреческой трагедии (от Эсхила до Еврипида)
- •8. Эсхил отец трагедии
- •9. Рок в трагедиях Эсхила
- •10. Трагическая трилогия принципы ее построения
- •11. Философское содержание трагедии Эсхила «Прометей прикованный»
- •12. Театральные реформы Эсхила
- •13. Софокл - поэт расцвета афинской рабовладельческой демократии
- •14. Трагический герой Софокла
- •15. Проблема рока и свобода человеческой личности в трагедии Софокла «Царь Эдип»
- •16. Значение хоровых партий для решения основного конфликта трагедий Софокла
- •22. Происхождение комедии в Древней Греции
- •23. Комедии Аристофана
- •24. Театр эпохи эллинизма
- •25. Происхождение театра в древнем Риме
- •26. Театр Римской республики ((Драматургия Плавта и Теренция)
- •Глава III Плавт
- •1. Театр эпохи Плавта
- •2. Общая характеристика творчества
- •3. «Клад» (Aularia)
- •4. «Хвастливый воин» (Miles gloriosus)
- •5. «Раб-обманщик» (Psrudolos)
- •6. Художественное своеобразие Плавта
- •7. Плавт в веках
- •Глава IV Теренций
- •1. Биография. Общий характер творчества
- •2. «Братья» (Adelphoe)
- •27. Театр римской империи (драматургия Сенеки) Сенека и жанр кровавой трагедии
- •К вопросу о трагедиях
- •28. Эволюция церковного театра в средние века
- •29. Мистерии. Постановка мистерий
- •30. Средневековые фарсы
- •31. Создание ученого театра в эпоху возрождения.
- •32. Ученая комедия. Анализ комедии Макиавелли Мандрагора
- •33. Комедия дель-арте профессиональный народный театр эпохи возрождения
- •Знаменитые труппы и актёры
- •[Править]Комедия дель арте за границей
- •[Править]Комедия во Франции
- •[Править]Комедия в России
- •34. Источники комедии дель-арте
- •Происхождение
- •35. Маски в комедии дель-арте Маски
- •Основные персонажи комедии дель арте
- •[Править]Мужские персонажи
- •[Править]Женские персонажи
- •36. Спектакль комедии дель-арте Устройство труппы и канон спектакля
- •[Править]Сценарий и импровизация
- •[Править]Диалекты
- •37. Общая характеристика испанского театра эпохи возрождения
- •38. Трагедия Сервантеса «Нумансия»
- •39. Комедии Лопе де вега
- •40. Героические драмы Лопе де вега «Овечий источник», «Звезда Севильи»
- •41. Отражение кризиса ренессансного мироощущения в раматургии Тирсо де малины
- •42. Философская проблематика пьесы Кальдерона «Жизнь есть сон»
- •43. Устройство сцены в испанском театре в эпоху возрождения.
- •44. Шекспир величайший драматург эпохи возрождения
- •45. Связь драматургических принципов театра Шекспира с устройством елизаветинского театра.
- •46. Многоплановость композиции в пьесах Шекспира.
- •47. Герой комедии Шекспира
- •48. Оптимистическое восприятие действительности в хрониках и комедиях Шекспира.
- •49. Исторические хроники Шекспира. Их основной конфликт
- •1593Г. – «Ричард -3»
- •50. Гуманистическое мироощущение в комедиях Шекспира. Женские образы в комедиях Шекспира.
- •51. Великие трагедии Шекспира
- •52. Трагический конфликт у Шекспира
- •53. Поэтические пьесы Шекспира «Буря»
- •54. Устройство шекспировского театра «Глобус»
- •55. Классицизм во французском театре 17 века.
- •56. Создание монументальной национальной трагедии в творчестве Корнеля.
- •57. Любовно-психологическая трагедия Расина.
- •58. Сравнительный анализ художественных методов Корнеля и Расина.
- •59. Становление творческого метода Мольера в русле классицистской эстетики
- •60. Значение традиций фарса и итальянской комедии дель-арте в творчестве Мольера.
- •61. Создание Мольером жанра высокой комедии
- •62. Великие комедии Мольтера «Дон Жуан», «Тартюф», «Мизантроп»
- •63. Мольер актер и режиссер
- •64. Основание театра Комеди франсез (1680г)
45. Связь драматургических принципов театра Шекспира с устройством елизаветинского театра.
Театры в елизаветинскую эпоху называли каналами пороков, к актерам |
относились как к черни. Возможно, Шекспир сам разделял это мнение, но мне |
трудно себе представить, что он смотрел на сцену как на искусство дешевого |
Во времена Шекспира в Лондоне было четыре театра и обитало около ста |
поэтов и драматургов, в том числе Грин, Лодж, Лили, Марло, Нэт, Мидлтон, |
Манди, Дрейтон. Всего за 45-летнее царствование Елизаветы было создано около |
полутора тысяч литературных произведений. |
Роль драматурга в елизаветинском театре совмещалась с функцией |
наставника и режиссера. Немецкий ученый Ренанус, побывавший в шекспировской |
Англии, писал: |
|
Я заметил, что актеры ежедневно как бы поучаются в школе: самые |
знаменитые из них обращаются за наставлением к поэтам. |
|
Шекспир не только распределял роли и дирижировал актерским ансамблем, |
но и писал под определенного актера - этим объясняются такие несуразности, |
как путаница имен действующих лиц с именами актеров. |
|
Несмотря на высокий патронат, театр Шекспира был коммерческим |
предприятием и требовал неустанных забот о процветании. В отличие от других |
драматургов, Шекспир помимо того, что писал пьесы и входил в труппу, был еще |
и совладельцем театра. Его связывали с труппой "Глобуса" не только |
постановки собственных пьес, поиск репертуара, но и каждодневный |
двадцатилетний труд администратора и менеджера. Источником его доходов были |
гонорары драматурга, заработок актера, актерский пай и дивиденды от ренты за |
театральное помещение. Вообще ему приходилось много думать о заработках и |
процветании театра, "ориентируя свои пьесы на медь, серебро и золото". |
1601 год был роковым для Шекспира. Что случилось с великим поэтом |
- мы точно не знаем. Разные исследователи высказывают различные |
догадки. Одни полагают, что на него сильно повлиял судебный процесс и |
осуждение его высоких друзей и покровителей Эссекса и Саутгемптона, |
нелепо задумавших и еще более нелепо пытавшихся осуществить план |
свержения с престола королевы Елизаветы; другие говорят о несчастной |
страсти к "черной даме", воспетой в сонетах; третьи приурочивают к |
этому времени смерть отца Шекспира и т. д. |
Каждой из этих догадок можно давать больше или меньше веры - это |
дело склонности ума и решительности в суждениях; но одно несомненно: в |
жизни Шекспира произошло какое-то страшное, потрясшее все его |
существо, событие - и с 1601 года он становится совсем иным человеком. |
Сведения об участии поэта в общественно-политической жизни Англии |
ограничены причастностью труппы лорда-камергера к восстанию Эссекса. Когда |
фаворит королевы Елизаветы блистательный Эссекс подвергся опале, он решился |
на безумие. Заговорщики заплатили актерам шекспировской труппы значительную |
сумму денег за постановку "Ричарда II", сюжет которого совпадал с намерением |
графа свергнуть монарха и захватить корону. Спектаклю предназначалась |
функция запала. Действительно, наутро после представления дворяне во главе с |
Эссексом направились на штурм королевского дворца, но были рассеяны |
правительственными войсками и преданы суду. С Эссексом был связан и патрон |
поэта Саутгемптон, приговоренный судом к пожизненному заключению. Заговор |
Эссекса потряс Шекспира. В качестве свидетеля в судебном заседании |
участвовал и представитель труппы Шекспира, сумевший, однако, доказать, что |
актеры не имели отношения к заговору, а давали по обыкновению заказной |
спектакль. Тем не менее с целью реабилитации театра лорд-канцлер вошел с |
ходатайством к королеве возобновить игру при дворе. Королева милостиво |
согласилась. За день до казни Эссекса труппа дала представление перед |
королевой, обеспечив себе полную реабилитацию. |
|
После смерти Елизаветы и вступления на трон сына Марии Стюарт Якова I |
труппа Шекспира удостоилась высшей чести, став труппой короля. Дела Шекспира |
резко пошли в гору. В 1605-м он становится крупным землевладельцем. Все его |
творчество связано с Лондоном, вся частная жизнь - со Стратфордом. Он все |
чаще наезжает домой, пишет пьесы вдали от столичной суеты, а в последние |
годы жизни почти полностью переселяется в стратфордский дом, откуда посылает |
в свой театр по две пьесы ежегодно. После 1608 года творчество Барда идет на |
|
|
|
убыль, снизившись до одной пьесы в год.
|
|
|
|
|