- •Г.С. Морокина
- •И культа
- •Глава 1. Особенности Таможенного контроля культурных ценностей
- •1.1. Культурные ценности как объекты таможенного контроля
- •1.2. Специфика применения таможенного режима «временный ввоз/ вывоз» в отношении культурных ценностей (действующая законодательная база)
- •1.2.1. Постановление Правительства от 16.08.00 г.№ 599 «о перечне товаров, временно ввозимых (вывозимых) с полным условным освобождением от уплаты таможенных пошлин и налогов»
- •1.2.2. Закон рф «о вывозе и ввозе культурных ценностей»
- •Свидетельство №
- •1.2.3. Приказ Министерства культуры от 12.10.98г. № 528
- •1.3. Особенности применения мер нетарифного регулирования к культурным ценностям при временном вывозе, временном ввозе и временном вывозе культурных ценностей для реставрации
- •1.4. Технологическая схема таможенного оформления и таможенного контроля
- •1.5. Порядок выдачи разрешений и таможенный контроль за вывозом культурных ценностей
- •Глава 2. Порядок производства дел по контрабанде культурных ценностей
- •2.1. Таможенное обследование, осмотр
- •2.2. Порядок назначения экспертизы
- •2.3. Требования, предъявляемые к составлению протоколов процессуальных действий таможенных органов
- •2.4. Рассмотрение дел о нарушении таможенных правил
- •Глава 3. Экспертиза и атрибуция культурных ценностей
- •3.1. Экспертиза антикварных произведений искусства
- •3.2. Экспертная оценка антиквариата и деятельность государственных музеев
- •3.3. Подделки в искусстве
- •3.4. Копии и оригиналы в произведениях искусства
- •3.5. Коллекционирование в России
- •Граф а.С.Строганов
- •3.6. Знаточество - основа коллекционирования
- •Глава 4. Произведения искусства в России
- •4.1. Прикладное искусство в Древней Руси и в России
- •4.2. Прикладное искусство в России XVIII — начала XX века
- •Глава 5. Методы и приборы контроля произведений искусства и культа
- •5.1. Методика проведения экспертизы древесины музейных предметов
- •5.2. Компьютерный контроль экспертизы и реставрации музыкальных произведений, записанных на валиках музыкальных механизмов
- •5.3. Технико-технологическое исследование произведений итальянской живописи
- •5.4. Методы и приборы создания цифровых изображений произведений искусства
- •Структурная схема
- •5.5. Люминесцентный анализ обнаружения в археологии и контроле подписи на картинах
- •5.6. Инфракрасная фурье-спектроскопия отражения - мониторинг реставрации
- •5.7. Рентгено-спектральный анализ грунтов живописных работ
- •5.8. Использование судебно-портретных методик при исследовании произведений изобразительного искусства
- •5.9. Рентгенографический метод контроля наполнения произведений искусства
- •5.10. Современная рентгеновская томография
- •5.11. Определение возраста культурных ценностей по изотопному углеродному анализу
- •5.12. Возможности применения метода изотопных меток контроля произведений искусства при временном вывозе
- •5.13. Телевизионный передающий прибор для области спектра 0,4-2,0 мкм
- •5.14. Экспертиза скульптуры: к оценке малых форм фирмы Фаберже
- •Глава 6. Рынок и культурные ценности
- •7.2. Российский антикварный рынок
- •7.3. Зарубежные рынки антиквариата
Глава 5. Методы и приборы контроля произведений искусства и культа
5.1. Методика проведения экспертизы древесины музейных предметов
При реставрации и атрибуции деревянных предметов искусства и материальной культуры необходимо идентифицировать таксономическую принадлежность древесины, то есть определить ее ботанические - семейство, род, вид. В далеком прошлом опытные мастера определяли древесину на глаз и на ощупь, по цвету, текстуре и плотности, редко ошибаясь, потому что использовалось небольшое число отечественных и иноземных древесных пород. Но когда в Европу начали ввозить древесину многочисленных тропических видов из Азии, Америки и Африки, а также появились способы искусной имитации ценного дерева, ошибки в определении стали неизбежными, особенно по цвету, который нередко сходен у древесины разных родов и семейств, сильно отличающихся по физико-механическим и, следовательно, конструкционным свойствам. Яркий тому пример - история использования древесины махагони (Swietenia mahagoni Jacq. ) и ее многочисленных заменителей, близких ей по цвету и часто противоположных по свойствам. Эта древесина красновато-коричнего цвета с мягким теплым блеском, пластичная и прочная, вывозилась испанцами с островов Карибского моря для строительства судов, дворцов и монастырей и лишь в начале XVIII века появилась в Англии, где названная "махагони" ( в России - "красное дерево"), стала для европейцев излюбленным декоративно-мебельным материалом. Однако спрос на махагони был столь велик, а природные запасы, напротив, столь малы, что в торговлю под этим названием начали внедрять древесину разнообразных пород, окрашенную в оттенки красного цвета. Сейчас насчитывается уже несколько десятков древесных видов, составляющих группу "лже-махагони", куда входят даже эвкалипты, стеркулии, березы, птерокарпусы, канариумы и многие другие. Имитация черного дерева ( эбен - Diospyros spp.), ценимого с глубокой древности, впервые разработана немецкими мастерами в начале XVII века, избравшими для этого древесину груши и введенную в торговлю как "аугсбургское черное дерево". В дальнейшем черную тонировку делали на грабе (Гамбс), падубе и другой мелкотекстурной древесине, и потому крупные вещи, например, кабинеты, конструировались из тонированной древесины с использованием настоящего черного дерева на лицевые части и декоративные детали.
Среди способов определения древесины были опробованы: определение по химическому составу; физическим свойствам; макроскопическим чертам, видимым через лупу и по признакам анатомического строения, видимым в световой микроскоп. Последний метод признан наиболее точным. Этим методом выявляются те характерные признаки анатомического строения древесины, которые отличают виды и роды всех ботанических семейств и проявляются на тонких (прозрачных) срезах, сделанных в трех направлениях побега (ствола) - поперечном, тангентальном и радиальном. Следует отметить, что древесные виды одного рода часто не различимы по анатомическим признакам в строении древесины, и определение ее достоверно доводится до рода.
Древесина, представляющая собой комплекс тканей, выполняющих водопроводящую, механическую и запасающую функции в древесном стволе, слагается из клеточных элементов, имеющих различную функциональную приспособленность, в зависимости от которой растения распределяются по ступеням эволюционной подвинутости. Признаки (черты) строения клеток, тканей и систем при исследовании древесины закрепляются в форме целостного описания ее анатомического строения.
Чтобы точно идентифицировать древесину, необходимо иметь пробу, объем которой позволяет получить на срезах полную картину ее анатомического строения, а также справочные описания анатомического строения древесины деревьев и кустарников с микрофотографиями и эталонные препараты.
Однако, с музейных вещей можно брать лишь малые сколы и отщепы из мест их повреждений или с тыльной стороны, и срезы с таких проб не складываются в полную картину анатомического строения древесины, что в некоторых случаях может повлечь ошибку в ее таксономическом определении. Например, древесина дуба и каштана, принадлежащих одному сем. Fagaceae, различается наличием у дуба так называемых широких лучей, а по другим основным чертам сходна, но широкие лучи располагаются удаленно друг от друга и в малую пробу древесины могут не попасть.
Ошибку можно допустить и в тех случаях, когда проба взята от древесины с редкими признаками строения, например, с включенной флоэмой (участками луба в древесине), четко видимой только на поперечном срезе, который с малого скола часто не получить. Так, на четыре года растянулось исследование древесной пробы от фигурки старика из эрмитажной экспозиции китайского искусства (ЛН-7, хранитель Меньшикова М.Л.), пока по крошечным срезам не удалось выявить фрагменты флоэмы и определить агаллоху (алойное, райское, орлиное дерево - Aquilaria agallocha Roxb.), продаваемую в древности на Востоке на вес золота.
Большое препятствие в определении древесины - отсутствие полноценных справочников по анатомии древесины. Поэтому в Эрмитаже начато формирование банка данных об анатомическом строении древесины деревьев и кустарников, которая была определена на пробах с музейных предметов. Сейчас банк данных составляют 257 описаний. В него будут включены описания, сделанные по последним определениям древесины.