5.8. Использование судебно-портретных методик при исследовании произведений изобразительного искусства

При обращении работников музеев, журналистов и других исследователей, решающих вопрос о том, кто изображен на рисунке, акварельном, живописном, скульптурном портрете, сотрудниками судебно-экспертных учреждений применяются судебно-портретные методики сопоставления данных.

А также - визуальное сопоставление признаков внешности лиц, изображенных на портретах. Эксперты-криминалисты, работая с произведениями изобразительного искусства, используют судебно-портретные методики без их адаптации к специфике таких объектов. Ими обычно не осуществляется изучение воздействия особенностей носителя информации о признаках внешности на достоверность и полноту отображения этих признаков. В свою очередь, работники музеев, другие исследователи произведений изобразительного искусства осуществляют сравнение признаков внешности на портретах на интуитивном уровне. Данные о закономерностях изменчивости признаков внешности под воздействием различных факторов (условия отображения, возрастная динамика и др. ) по существу не находят своего использования. Кроме того, эти факторы изучены применительно к фотопортретам - традиционным объектам судебных экспертиз.

Формулируя вывод о тождестве изображенных лиц, первая группа исследователей не учитывает особенности отображения признаков внешности в зависимости от творческой манеры исполнителя, жанра портрета и др. Вторая группа, в свою очередь, не подкрепляет свои выводы о тождестве анализом природы совпадений и различий отображений признаков внешности, ограничиваясь чаще всего констатацией положительного результата сопоставления. В результате выводы легко могут быть подвергнуты сомнению, так как их аргументация довольно ограничена (известны случаи, когда портрет, считавшийся изображением одного лица, спустя некоторое время получает другую "биографию").

В тоже время судебно-портретные методики позволяют достаточно тщательно исследовать признаки внешности на самых различных портретах и их использование может помочь выполнять углубленный анализ признаков внешности и в итоге сформулировать обоснованный, аргументированный вывод.

5.9. Рентгенографический метод контроля наполнения произведений искусства

Классический метод рентгеновской фотографии – рентгенография находит в настоящее время широкое практическое применение во многих областях науки, техники, медицины и т.д. Этот метод также является основным при проведении экспертизы, атрибуции произведений искусства и культа. В частности, при исследовании живописи. Известно, что рентгеновский луч, проходя сквозь различные вещества, поглощается ими не в одинаковой степени. На этом свойстве и основано так называемое рентгеновское просвечивание, или, как часто говорят, рентгеновский контроль. Чем больше атомный номер вещества в периодической системе элементов Д. И. Менделеева, тем выше его поглощающая способность по отношению к рентгеновским лучам. В красящих материалах содержится много тяжелых металлов: ртуть, свинец, кадмий, уран и т.д. (см. составы живописных материалов в гл. 7). С другой стороны, поглощение зависит и от проникающей способности самих лучей, или их «жесткости», т.е. от величины высокого напряжения, подаваемого на рентгеновскую трубку. Чем толще объект и чем выше его атомный номер, тем больше коэффициент поглощения. Особенностью исследования живописных произведений искусства является малая толщина поглощающего слоя и сравнительно низкие значения объемных коэффициентов поглощения. К тому же, важным моментом при исследовании является требование нанесения вреда предмету. Поэтому все исследования проводятся при низком значении энергии рентгеновского излучения, т.е. напряжение на рентгеновской трубке должно быть не более 20-30 кэВ.

Талантливые художники имеют свою индивидуальность письма, используют свои материалы. Это легко выявляется на рентгеновских снимках. Рентгеновские снимки имеют позитивный вид. Современный антикварный рынок требует известной подписи под картиной, поэтому часто берут картину талантливого, но неизвестного художника, и подделывают подпись на картине. Это легко выявляется с помощью рентгенографирования. Также на снимке видно структуру холста, нитки, их расположение. Нижележащие слои много могут рассказать о картине. Так при исследовании подлинности картины художника Левицкого с изображением портрета Николая Александровича Львова рентгенограмма показала, что первоначально портрет был написан меньшего размера. Затем под парадным портретом Левицкого был обнаружен другой портрет (!), расположенный с поворотом 180 град. с вольным поворотом головы. Первоначально думали, что это тоже портрет Львова, но экспертиза установила: под слоями краски скрыт автопортрет художника Левицкого. Затем была определена подлинность, используя радиационную технологию или рентгеноскопию, с применением анализа цифровых изображений, проведено сравнение с копией и подделкой: регтгенограмма показала, что в Третьяковской Галерее хранится очень хорошая, но все-таки копия портрета Львова. Ультразвуковое оборудование компании "GILARDONI" включает в себя цифровые толщиномеры, цифровые дефектоскопы, датчики, а также принадлежности и отдельные детали к ним. Более чем 50-летний опыт компании "GILARDONI" позволил ей охватить все методы, используемые в настоящее время в области неразрушающего контроля, и обеспечить потребность в установках, которые могут использоваться на любом отрезке производственного процесса. Передовое оборудование компании "GILARDONI" в области неразрушающего контроля пользуется заслуженным спросом как в самой Италии, так и в других странах, что служит лучшим доказательством его надежности и высочайшего качества. Особо следует отметить специальное оборудование компании "GILARDONI" для анализа произведений искусства, которое уже успело зарекомендовать себя в музеях и галереях по всему миру.