Тихонов, Демьянов, Подрезков Рисунок

13 — группа икроножных мышц; 14 — пяточное сухожилие (ахиллесово); 15 — большая берцовая кость; 16 — головка малой берцовой кости

166.Мышцыноги

а — спереди; 6 — с внутренней стороны; в — сзади; г — с наружной

боковой стороны; / — средняя ягодичная; 2 —- большая ягодичная; 3 — натягиватель широкой фасции;

4 — широкая фасция (сухожилие) бедра;

5 — приводящая бедра;

6 — трехглавая бедра;

7 — портняжная;

8 — большой вертел;

9 — двуглавая бедра;

10 — полуперепончатая полусухожильная; // — коленная чашечка;

12 — собственное сухожилие надколенной чашечки;

150 Глава 4. Рисование и изучение человека

идвухглавая мышцы бедра. Наверху все три мышцы, соединяясь в единую массу, крепятся к седалищному бугру таза. Внизу мышцы расходятся и двуглавая прикрепляется к головке малоберцовой кости, а полусухожильная и полуперепончатая мышцы крепятся к головке большой берцовой кости голени. Эти мышцы могут осуществлять движение двух суставов ноги: разгибать тазобедренный и сгибать коленный. Совместная работа передней

изадних мышц бедра фиксирует в определенном положении тазобедренный

иколенный суставы.

167. Стопа

а — основные виды;

б— скелет и мышцы:

/— внутренняя лодыжка; 2 — наружная лодыжка; 3 — таранная кость; 4 — пяточная кость;

5 — кости предплюсны;

6 — кости плюсны;

7 — фаланги пальцев; в — мышцы стопы:

8 — связки голеностопного суства; 9 — группа разгибателей пальцев;

10 — группа подошвенных сгибателей и отводящих большого пальца и мизинца; II — пяточное сухожилие (ахиллесово)

На наружной поверхности голени
располагаются длинные разгибатели	части. Малая берцовая мышца подни-
большого и четырех остальных пальцев
ступни (см. рис. 166, 167), сокращаясь,	мает наружный край ступни и, проходя
они распрямляют пальцы и поднимают	под лодыжку малой берцовой кости,
переднюю часть ступни. С наружной	опускает переднюю часть ступни.
стороны большая и малая берцовые	Форму голени сзади образует икро-
кости голени покрыты большой и малой	ножная мышца; вместе с лежащей под
берцовыми мышцами. Большая берцовая	ней камбалообразной мышцей она под-
мышца, переходя в нижней своей части	нимает пятку ступни вверх и фиксирует
на внутреннюю часть ступни, может	положение голени. Наверху две голов-
поднимать ее переднюю и внутреннюю	ки икроножной мышцы прикрепляются

3. Кисть, ступня и конечности / 5 /

-• б

152 Глава 4, Рисование и изучение человека

к головке кости бедра и проходят между									наверху и их лодыжек внизу. На ступне
двуглавой и полусухожильной мышцами.									отметим выступающие точки		пяточной
Камбалообразная мышца начинается от									кости, пятки большого пальца, мизинца
головки большой берцовой кости голе-									и суставов пальцев.
ни. Внизу обе мышцы переходят в одно									В образовании	формы	коленного
ахиллово		сухожилие, прикрепляющееся							сустава помимо внутренних и наружных
к бугру пяточной кости ступни.									мыщелков кости бедра и большой
На верхней стороне ступни поме-									берцовой кости большую роль играет
щаются короткие разгибатели большого									выступающая косточка коленной чашки,
и четырех других пальцев ступни, а на									расположенная над	суставной щелью.
подошвенной ее стороне мышцы, сги-									Внешнюю пластическую форму ноги
бающие пальцы и фиксирующие одно-									образует покров мышц и мягких тканей.
временно		положение			свода			ступни	Форма эта меняется при различных
(рис.168).									движениях, она может быть понята на
Основными			узловыми				пунктами,		рисунках, показывающих внешний вид
определяющими общее построение но-									ноги, ее характерные точки в разных
ги, ее пропорции, движение и построение									положениях и ее сечения.
в различных ракурсах, служат пункты									Последовательность выполнения ри-
тазобедренного,			коленного,			голеностоп-			сунка стопы ноги показана на рис. 169.
ного	суставов		и	суставов				ступни.	1-я стадия. Нанесение крайних точек
Для		уяснения		сложной			внешней		размещения рисунка и точки централь-
пластической формы ноги человека необ-									ного луча зрения всей композиции.
ходимо отметить целый ряд характерных									Проведение линии	плюснопальцевых
анатомических точек, отражающих кон-									суставов, линий основания пятки и
струкцию		ноги.		Характерные				точки	верхней части свода стопы. Пометка
костной основы ноги, видимые на ее									пятки большого пальца и пятки мизинца.
поверхности: для бедра — большой вер-									2-я стадия. Изображение точек окон-
тел кости бедра наверху и мыщелки ее									чания пальцев и точек выступов лоды-
суставного расширения						внизу, для			жек. Проведение направляющих линий
голени — мыщелки				большой			берцовой		голени, свода стопы и всех пальцев.
кости,	головка		малой		берцовой			кости	Нанесение суставов пальцев и направле-

3. Кисть, ступня и конечности

168.Основные движения в

голеностопноми

пальцевыхсуставах

стопы

169.Последовательность рисунка стопы человека

154 Глава 4. Рисование и изучение человека

ний каждой из фаланги. Изображение

пластической форме всей фигуры. По-

легкими линиями общей формы стопы.

этому

построение

учебного

рисунка

3-я стадия. Анализ и уточнение

должно основываться на знании харак-

сделанных во второй стадии пометок.

тера

работы,

степени

напряженности

Прорисовка формы всей стопы и ее

мышц, вызванных различными движе-

частей более сильными линиями.

ниями фигуры.

4-я стадия. Построение линий собст-

Проблему эту мы подробно рассмат-

венных и падающих теней, с учетом

риваем в разделах, посвященных мето-

разрезов форм стопы и ее частей и

дике рисования отдельных частей тела

направления

луча

света.

Нанесение

человека.

собственных и падающих теней.

Внешняя пластическая форма чело-

5-я стадия. Тонально законченный

веческого тела непосредственно зависит

рисунок стопы ноги человека, согласо-

от ее внутреннего строения. Поэтому

вание элементов светотени с условиями

без четкого сознания причин, вызы-

освещения и кривизной сечений кисти

вающих изменения очертаний внешних

руки.

форм, студент не сможет убедительно

Краткое

рассмотрение

методики

построить фигуру

человека в рисунке.

учебного рисунка отдельных частей и

В лучшем случае процесс рисования

деталей

человека

применительно к

сведется к более или менее точному ко-

программе архитектурных вузов и фа-

пированию видимых форм, пороки ко-

культетов позволяет уяснить ряд важных

торого так ярко охарактеризовал ака-

конструктивных

и

композиционных

демик

архитектуры

В. А. Веснин:

закономерностей строения

формы. Эти

«...прежде всего надо отмести все ме-

знания

помогут

студентам

успешно

тоды

«срисовывания»

и «копирования»

освоить сложную художественную дис-

как методы, приучающие к пассивному

циплину, базирующуюся на логическом

отношению

к

натуре,

к подражанию,

научном

мышлении

и

чувственном

к бессмысленному ее повторению. Надо

восприятии. Конечно, никакая наука не

твердо усвоить, что рисование есть

может заменить точный глаз и чувство

активный

процесс — большая

работа

красоты. Недаром Леонардо да Винчи

мысли, глаза и руки...»1.

считал, что глаз советует всем искус-

Для иллюстрации прямой зависи-

ствам и исправляет их. Вместе с тем этот

мости

изменения

пластической

формы

гениальный художник не полагался на

фигуры человека от характера произ-

одну лишь интуицию, на собственное,

водимого им движения приведен прос-

необычайно

сильно

развитое

чувство

тейший пример. На рис. 180 изображен

прекрасного. Он, как известно, неустанно

опирающийся на одну ногу натурщик.

разрабатывал математически обоснован-

Степень равновесия фигуры можно про-

ную теорию гармонии изобразительных

верить с помощью отвеса. В случае

искусств.

устойчивого

равновесия живой

модели

отвес, опущенный из центра тяжести

фигуры (находится в середине таза),

4-.

Фигура человека.

должен пересечь опорный след. В этом

Конструкция

случае

опорная нога

значительно на-

клонится в наружную сторону, таз, на-

фигуры в целом, основные

груженный

массой

туловища и лишен-

движения. Пропорции.

ный

опоры

второй ноги, тоже

примет

Основные точки и применение

наклонное положение. Так будет созда-

их при рисовании

но характерное для подобного случая

Во время того или иного движения

движение «перекоса».

Наклон

ноги и

человека меняется взаимное положение

костей его скелета, напрягаются соответ-

ственные группы

двигательных мышц,

1 Мастера советской архитектуры об архитекту-

что вызывает изменения

во

внешней

ре. М., 1975, с. 52.

4. Фигура человека 155

перекос таза будут подчеркнуты силь-

обходимо прежде всего уяснить значение

ным выступом большого вертела бедра

в этом процессе местоположения центра

опорной ноги. Ради сохранения равно-

тяжести всего тела и его отдельных

весия верхняя часть позвоночного стол-

частей

(рис.

170).

ба, жестко соединенного своей нижней

Стоя или сидя, человек сознательно,

частью с тазом, изогнется в противо-

но чаще всего инстинктивно занимает

положную сторону. Этот изгиб отчет-

такое положение, при котором вся наг-

ливо отразится на средней линии торса.

рузка от веса его тела воспринимается

Грудная клетка, будучи жестко свя-

всем скелетом, а работа мышц фикси-

занной с позвоночным столбом, на-

рует это положение. Поэтому в свобод-

клонится в сторону опорной ноги. При

но стоящей или сидящей фигуре ее об-

этом

нижние ребра

грудной

клетки

щее движение и движение отдельных

с одной стороны приблизятся к под-

частей определяется взаимным рас-

вздошным костям таза, а с другой —

положением точек опор и центров тя-

отойдут от них. Плечевой пояс, при-

жестей всей фигуры и ее частей. Ес-

нимая естественное положение, соответ-

тественно, что в том случае, когда фи-

ствующее

движению

грудной

клетки,

гура имеет устойчивое статическое поло-

наклонится в сторону, противополож-

жение, отвес, опущенный из центра

ную наклону таза. Шея в нижней своей

тяжести всего тела человека, должен

части продолжит движение позвоноч-

пройти через площадь его опоры.

ного столба, а в верхней — вместе с го-

Неподвижное положение

более

ловой отклонится в сторону, противо-

динамичных своих поз человек сохра-

положную опорной ноге.

няет благодаря усиленной работе опре-

Таким

образом,

общее

движение

деленных групп мышц.

всей фигуры будет напоминать плавную

Сложно и бесконечно разнообразно

змеевидную линию, а центр тяжести

расположение в пространстве тела че-

таза, груди, головы будет проектиро-

ловека,

совершающего динамические

ваться на опорный следок. Неопорная

движения. От статических оно отли-

нога несколько согнется в суставах, ее

чается не только иным положением

колено

расположится

ниже

колена

центра тяжести и более активной ра-

опорной ноги. Руки могут принять са-

ботой мышц, но не в меньшей степени

мые различные

положения,

однако

и законами инерции движущихся масс

опущенная

рука

над

опорной

ногой

тела. Поэтому при ходьбе, беге, работе

и поднятая другая рука будут находиться

и других сложных движениях, совершае-

в соответствии с движением плеч и под-

мых человеком, отвес, опущенный из

черкивать

естественность

позы

всей

общего центра тяжести, в некоторые мо-

фигуры. Мышцы в основном окажутся

менты выходит за пределы площади

в сжатом, напряженном состоянии со

опоры, и равновесие тела достигается

стороны опорной ноги и растянутом,

за счет сил инерции. Общий центр тя-

расслабленном с противоположной.

жести стоящего человека находится в

Итак, мы проследили, каким обра-

середине его таза, при сложных поло-

зом опора фигуры человека лишь на

жениях человека центр тяжести может

одну ногу вызывает строгое логичное

выходить за пределы его тела.

взаиморасположение

костей

и

мышц,

Человек

сознательно

управляет

которое сказывается во внешней плас-

положением

центра тяжести

своего

тической форме всей фигуры. Уяснив

тела, создавая определенную взаимо-

эту взаимосвязь, студент может создать

связь его отдельных частей (рис. 171).

достаточно убедительный образ нагру-

Это позволяет ему легко совершать

женной собственным весом фигуры че-

различные сложные движения во время

ловека.

работы, спортивных упражнений, тан-

Для понимания «механики» различ-

цев и

т. п. Отработанные

в процессе

ных движений человеческой фигуры и

жизни движения кажутся естественны-

их верного

отражения

в

рисунке

не-

ми, а подчас красивыми и гармоничны-

156 Глава 4. Рисование и изучение человека

4. Фигура человека

157

170.Центр тяжести общий и отдельныхчастейтела человека

158 Глава 4. Рисование и изучение человека

ми. При неожиданных, случайных падениях человек инстинктивно стремится привести центр тяжести своего тела в устойчивое положение.

Естественно, что средствами рисунка можно запечатлеть лишь какой-то один момент происходящего в пространстве и во времени процесса движения. Поэтому для верной передачи впечатления от одного момента движения важно изучить весь процесс этого движения и запомнить, какое положение предшествовало зафиксированному нами моменту и какая поза последует за ним. Каждая часть изображенной фигуры должна сохранять следы предыдущего движения и одновременно включать по-

следующее.	Задача художника — вы-
брать одно,	единственное положение

фигуры, которое наиболее ярко и выразительно отразило бы характер данного вида движения.

Рассмотрим теперь фигуру человека, совершающего сильный поворот вокруг вертикальной оси (см. рис. 171). В этом случае общее вращательное движение складывается из относительно небольших постепенных поворотов отдельных частей тела. Поворот голеностопных суставов, коленных и тазобедренных сочленений, позвонков грудной клетки, поясницы и шеи позволяет вращать голову (при неподвижно стоящих следках) на 180°в каждую сторону.

Рисуя фигуру человека в различных положениях, следует отчетливо представлять себе расположение основной кости таза, грудной клетки, изгиб позвоночного столба, положение костей конечностей. Одним словом, пластическая анатомия должна помочь студенту уяснить характер движения в различных суставах, возможные взаимоположения основных частей человеческого тела, работу определенной группы мышц. Одним словом, надо уяснить строго обоснованную, логическую связь всех частей тела человека с характером движения его фигуры. Поэтому в процессе обучения рисованию полезно наложить кальку на готовое изображение фигуры и вписать в ее контур кости скелета.

На схематических рисунках показаны статические виды движения фигуры человека и его частей (см. рис. 170), их совокупность создает богатую гамму движений, которая отражает не только физические возможности и состояние человека, но и его сложные душевные переживания.

Учебный рисунок фигуры человека должен непременно основываться на знании пропорций, которые, выступая в различных математических отношениях, выражают правильность геометрического строения формы. «Пропорция,— отмечает Витрувий,— есть соответствие между членами всего произведения и его целым по отношению к части, принятой за исходную, на чем и основана вся соразмерность»'.

При некоторых изменениях пропорций тела человека в связи с индивидуальными особенностями можно, однако, отметить некоторые общие пропорциональные закономерности, типичные для большинства людей (рис. 172). Эти средние пропорции нормально развитой фигуры взрослого мужчины могут быть приняты за исходные, по сравнению с которыми легче заметить особенности пропорционального строя индивидуума.

Пропорции тела человека как наиболее гармоничного создания природы были в центре внимания художников, теоретиков искусства. Исследования пропорций содержатся в книгах римского теоретика архитектуры Витрувия, гениального художника эпохи Возрождения Леонардо да Винчи, архитекторов того же времени Альберти и Палладио, крупных исследователей пропорций Цейзинга, Месселя и Хэмбеджа. Вопрос о пропорциях занял существенное место в творчестве архитекторов и исследователей нашего времени и прежде всего знаменитого французского архитектора Ле Корбюзье и совет-

ских зодчих	И. В. Жолтовского,
М. Я. Гинзбурга,	В. Ф. Кринского и др.

Благодаря этим трудам в процессе исторического развития искусства было

Витрувий. Об архитектуре. Десять книг. М., 1936.

4. Фигура человека

159

-171. Примеры различных движений — статических и динамических

создано немало канонов пропорций, которые основаны на глубоком изучении живого человека и отражают идеальные представления той или иной эпохи о совершенной красоте человеческого тела.

Отметим основные пропорциональные закономерности фигуры взрослого мужчины среднего роста. Высота головы составляет 1/ 7,5—8, ширина плеч приблизительно 1/4, а ширина таза 1/5 общей высоты фигуры, лонное сочленение делит ее пополам, колени помещаются на половине высоты ноги, пальцы опущенной руки доходят до середины бедра.

Голова высокого мужчины дости-

гает более 1/8 части его роста, а голова низкого мужчины относительно больше и составляет лишь 1/7 часть. Длина туловища менее подвержена индивидуальным изменениям, чем длина ног, поэтому у высоких людей обычно ноги относительно длиннее, а у низких — короче.

По сравнению с мужчинами женщины имеют меньший рост, относительно более длинное туловище и короткие ноги, более широкий таз и узкие плечи, меньший размер головы, кисти руки и следка ног.

На протяжении жизни человека пропорции его тела меняются очень сильно (рис. 172). Объясняется это тем, что в процессе роста отдельные его части тела увеличиваются по-разному, например высота головы увеличивается

в2 раза, туловища в 3, руки в 5, а шеи

в6 раз. У новорожденного ребенка