Тихонов, Демьянов, Подрезков Рисунок

70 Глава2.Основныезакономерностивосприятияипостроенияформыпредметов

же, когда видимые грани имеют ясно выраженноеразличиеосвещенности, форма куба становится более выраженной (рис. 75).

Рассматривая распределение элементов светотени на восьмигранной призме (рис.76),естественно,заметим,чтоесли на трех видимых гранях куба можно различить три ясно выраженных градации тона,тонателах,имеющихбольшеечисло граней, каждая из которых обращена под разными углами к лучам света, можно различить соответственно больше тональных градаций как в свету, таки в тенях, освещенных рефлексом.

Рассматривая цилиндр в различных условиях освещения (рис. 78), проследим закономерности расположения на нем элементов светотени. Лучи, направленные на цилиндр параллельно его оси, осветят лишь одно его основание. Самое светлое место займет окружность основания целиком, а падающая тень будет тенью от круга. При направлении лучей света, перпендикулярном оси цилиндра, освещенной окажется половина его цилиндрической поверхности. Абсолютно светлое место вэтом случае расположится вдоль образующей, лежащей на пути лучей, проходящих через ось цилиндра, т.е. в месте, где лучи света падаютперпендикулярно к цилиндрической поверхности. При малом радиусе кривизны поверхности цилиндра это светлое место приблизится к линии, при больших радиусах оно будет иметь практически ту или иную ширину.

Две образующие цилиндрической поверхности, касательно которым проходят лучи света, определят границу освещенной и теневой частей, т. е. линию собственной тени. Хотя граница света и тени на цилиндрической поверхности теоретически является линией, такого определенного перехода от света к тени, как на граненых телах, на ней мы не увидим, особенно на цилиндрах большого радиуса.

Если на поверхностях, состоящих из ряда плоскостей, каждая грань имеет свою четко выраженную освещенность, ограниченную ребрами, то на изогнутых поверхностях цилиндра, не имеющих

граней, переходотсвета ктени будетпостепенным, без скачков. Поэтому между самым светлым местом и линией собственной тени на боковой поверхности цилиндра расположатся полусвета и полутени, постепенноутемняющиеся от света и мягко переходящие в тень. Объясняется это тем, что на цилиндрическую поверхность,неимеющуюграней,лучисвета падают все под более острым углом по мере поворота поверхности от источника света. Степеньэтого перехода зависитот кривизны поверхности: чем меньше ее радиус, тем переход будет совершаться быстрее, а при большем радиусе эти же свето-теневые переходы будут располагаться на большем протяжении поверхности. На теневую поверхность цилиндра действуютотраженные лучи света, вызывая постепенное ее высветление по мере удаления от линии собственной тени.

При освещении цилиндра лучами, наклонными к его оси, линия собственной тени пройдет по половине окружности основания, двум образующим и полуокружности другого основания. Наибольшая освещенность в этом случае займет небольшое место на обращенной к свету стороне окружности основания. Рассматривая с разных точек зрения цилиндр, освещенный постоянным источником света, мы заметим, что линия собственной тени не меняет своего места на поверхности цилиндра. Однако самое светлое место будет зрительно восприниматься самым светлым лишь в том случае,когданаправлениевзглядасовпадает с направлением лучей света (точка зрения7,рис.77).

При перемещении точки зрения вокруг цилиндра воспринимаемое глазом относительно светлое место также перемещается: оно будет располагаться в том местеповерхности,котороеотражаетнаибольшее количество лучей света в глаз зрителя. При этом воспринимаемая глазом область полусветов и полутеней, заключенная между перемещающимся относительно светлым местом и постоянной линией собственной тени, соответственноизменяется (точкизрения2,.?,4).

На глянцевых поверхностях перемещение воспринимаемого глазом относи-

5. Светотень

7/

				тени, как бы сдвигаются, уменьшая или
				увеличивая область тени. Когда угол на-
				клона луча света к оси конуса становится
				меньше угла наклона образующей, кони-
тельно светлого места выражено наибо-				ческая поверхность оказывается осве-
лее ясно: в тех точках поверхности пред-				щенной целиком, если свет направлен со
мета, в которых угол падения лучей от				стороны вершины конуса, и вся погру-
источника света равен углу их отраже-				жается в тень, если свет направлен со
ния вглаз зрителя, относительно светлое				стороны основания. В этих случаях па-
место воспринимается как яркий блик.				дающая тень от конуса будет тенью от
Таким образом, если положение ли-				круга его основания. Контраст между
нии собственной тени на предмете зави-				светом и тенью по мере уменьшения кри-
сит только от формы предмета и положе-				визны(рис.79),т.е.увеличениярадиуса
ния источника света, то воспринимаемое				конической поверхности, также умень-
зрителем	относительно		светлое место	шается. Рассматривая конус с различных
или блик, а также полусвета и полутени				точек зрения (рис. 80), заметим, что
зависят, кроме того,еще иот местополо-				воспринимаемое глазом	относительно
жения глаза.				светлое место и область полусветов и по-
Распределение		элементов светотени		лутеней перемещаются	подобно тому,
на конусе имеет некоторые особенности.				как это наблюдалось на цилиндре.
При боковом освещении абсолютно свет-				На поверхности шара, освещенного
лое место, медленно уширяясь к основа-				одним источником света, самое светлое
нию конуса, принимает форму треуголь-				место всегда будет располагаться вокруг
ника. При направлении			параллельных	точки пересечения ее лучом света, иду-
лучейсвета,перпендикулярномоси кону-				щим через центр шара (рис. 81). Это
са, собственная тень занимает половину				светлое место может приближаться к
его боковой поверхности. При перемене				точке или увеличиваться до тех или иных
направления лучей источника света по				размеров в зависимости от кривизны по-
отношению к оси конуса образующие, по				верхности шара. От самого светлого мес-
которым	проходит	линия собственной		та освещенность поверхности шара будет

72 Глава 2. Основные закономерности восприятия и построения ф о р м ы предметов и применение их в рисовании

различных точек зрения, ситуация и изображения с отдельных точек зрения

шаре и рисунок падающих теней от него в зависимости от

воспринимающих тень поверхностей

82. Рисунок и характер падающей тени в зависимости от формы предмета,

83. Зрительное восприятие шара и светотени с различных точек зрения, ситуация и отдельные

постепенно уменьшаться во всех направлениях, постепенно переходя в собственную тень. Линия собственной тени пройдет по окружности, точки которой определятся касанием лучей света к поверхности шара. Плоскость этой окружности будет перпендикулярна лучу света, идущему от источника света через центр шара. Тень от шара при одном источнике света всегда будет тенью от круга.

На рис. 82 показаны изменения зрительного восприятия элементов светоте-

5.Светотень

ни на шаре, освещенном постоянным источником света при рассматривании его с различных точек зрения. По приведенным примерам можно установить, что самое светлое место на форме определяется лучами света, падающими наиболее перпендикулярно к поверхности, следовательно, его расположение зависит от формы поверхности и направления лучей света. Относительно светлое место характеризуется наибольшим количеством лучей света, отраженных поверхностью предмета в глаз зрителя, следовательно, его расположение на предмете зависит не только от формы предмета и положения источника света, но и от местоположения зрителя. Линия собственной тени определяетсялучами,идущими касательно поверхности предмета и, следовательно, зависитотформы предмета и направления лучей света. Падающая тень образуется пересечениемлучейсвета,идущих касательно поверхости предмета, с по-

верхностью,накоторуюпадаеттень,сле-								или иные элементы светотени в зависи-
довательно, рисунок падающей тени за-								мости от поставленной задачи.
висит как от линии собственной тени на								При изображении сложных в пласти-
предмете, так и от формы поверхностей,								ческомотношении форм, например фигу-
накоторыепадаеттень(рис.83).Еесила								ры человека или архитектурного соору-
зависит от расстояния до собственной								жения, светотень должна строиться по
тени (причины), от поворота поверхнос-								тем же принципам, как и для геометри-
ти, воспринимающей падающую тень, и								ческих тел. Чтобы сознательно и уверен-
от воздействия рефлексов (рис. 84).								но применять светотень, имеющую на
Для более полного представления о								этих формах сложный характер, необхо-
светотени	необходимо				рассмотреть		ее	димо внимательно рассмотреть и понять
построение не только на наружных, но и								характер	изгибов, образующих форму,
на внутренних поверхностях тех же гео-								мысленно осуществитьсечения по харак-
метрических тел (рис. 85, 86). Принцип								терным направлениям формы. Понима-
построения теней как на тех, так и на								ние этих сечений позволяет найти место
другиходинаков, но отметим, что на вну-								элементов	светотени — линии		собствен-
тренних формах, показанных на рисун-								ной тени, самого светлого места, падаю-
ках полых предметов, много обращенных								щей тени и т. д., что особенно важно при
друг к другу поверхностей, поэтому дей-								рисовании по представлению (рис. 88,
ствие рефлекса может проявляться в них								89).
сильнее.								Все многообразие светотеневых гра-
Восприятие светотени зависит и от								даций от самого светлого до самого тем-
расстояния между зрителем и предметом								ного передается в рисунке тоном, являю-
(рис.87).Соднойстороны,этообъясня-								щимся одним из важных изобразитель-
ется разрешающей				способностью глаза				ных средств. Изобразительные материа-
по-разному воспринимать один и тот же								лы рисунка — даже самая белая бумага
предмет на разных расстояниях, с дру-								и самый	черный	карандаш — весьма
гой — воздушной			средой,			находящейся		ограничены в своем диапазоне, они не в
между глазом и предметом, задерживаю-								состоянии	показать	абсолютной силы
щей и рассеивающей отраженные от								светлого и темного,существующейвпри-
предмета лучи света. По мере удаления								роде. Тем не менее светотеневые впечат-
предметов от зрителя контраст между								ления от натуры могут быть переданы
светом и тенью уменьшается, отдален-								при помощи правильных тональных от-
ность гасит интенсивность светов и вы-								ношений,	воспроизводящих отношения
светляет тени. Это явление, называемое								тонов в диапазоне, доступном изобрази-
воздушной		перспективой, позволяет						тельным	материалам. При		правильно
воспринимать		глубину			пространства и			взятых тональных отношениях и при
передавать ее на плоскости картины.								верной передаче		характера	перехо-
Объективные			закономерности				воз-	да одного тона в другой можно достиг-
никновения светотени					и	субъективных		нуть в рисунке убедительной передачи
особенностей ее восприятия, понятые на								формы и ощущения той или иной осве-
простых	геометрических					телах белого		щенности.
цвета и матовой фактуры в определенных								Таким образом, в рисунке приобре-
условиях освещения, помогают созна-								тают особое значение не абсолютная си-
тельно анализировать и изображать бо-								ла того или иного тона на бумаге, а отно-
лее сложные пластические формы разно-								шения силы тонов между собой и их
го цвета и фактуры, находящиеся в раз-								взаимное соподчинение. Главное отно-
личных условиях освещения. Эти знания								шение, которое нужно взять,— это то-
помогут	избежать			натуралистического				нальное отношение света и тени. Это от-
копирования светлых и темных пятен,								ношение будет самым контрастным, ему
представить строение формы и ее разре-								должны быть подчинены другие элемен-
зы, отобрать существенное для ее изоб-								ты светотени: нюансы в свету и тени.
ражения, подчеркивая или ослабляя те								Только при взаимном соподчинении этих

84.		Изменение		характера		86. Наблюдение рисунка
	и	силы	падающей		тени	светотени	внутри	и
в	зависимости			от		снаружи различных форм
	поаерхностей
85.				Наблюдение			рмсунка	.
	снаружи различиных форм

74 Глава 2. Основные закономерности восприятия и построения формы предметов и применение их в рисовании

отношений можно добиться цельности	б.
рисунка, наиболее полно выявить форму
и пластику изображаемого предмета.
Умение представить любую форму от
простого геометрического тела до слож-
нейшей пластики живого организма и
архитектурного сооружения в различных	Предметы, окружающие нас, имеют
реальных условиях освещения необхо-	различную цветовую окраску и фактуру
димо архитектору в его творческой рабо-	поверхности, которые влияют на их
те для предвидения того впечатления,	внешний вид и создают бесконечное
которое будет производить на зрителя	богатство впечатлений для глаза зрите-
его произведение в натуре.	ля. Знание влияния цвета и фактуры на

зрительное восприятие и умение сознательно применять это при различных условиях освещения составляют одну из серьезных сторон деятельности архитектора, художника, скульптора. Если художнику знание цветовых и фактурных свойств предметов позволяет правдиво передать их средствами живописи или графики на плоскости картины, то для архитектора, художника-приклад- ника и скульптора ясное представление и учет этих свойств материала дают возможность предвидеть, какой именно по цвету и фактуре материал необходимо применить, чтобы в натуре при выполнении проекта получить ожидаемый творческий результат.

Учет фактуры и цвета материала во многом предрешает успех при создании предметов прикладного искусства, скульптуры, а также при создании внешнего вида и внутреннего пространства отдельного сооружения или целого архитектурного ансамбля. Используя эти качества предметов, мастер должен рассчитывать на организацию определенного настроения у зрителя.

От архитектора, как правило, в графическом изображении на стадии проектирования не требуется всесторонней передачи этих качеств, особенно фактуры. Графика архитектора может быть в достаточной мере условной. Но в процессе обучения рисунку, для того чтобы глубже познать и понять, а потом использовать в практике, необходимо ряд работ сделать с полной передачей цвета и фактуры в различных световых условиях.

Возможности передачи цвета в рисунке ограничены. Одноцветный рисунок карандашом, углем, тушью, сангиной не может полностью передать всей характеристики цвета: цветового тона, его насыщенности и светлоты. Средствами одноцветного рисунка возможно передать лишь одну сторону цвета — его светлоту. Поэтому разные цвета, имеющие одинаковую светлоту, будут изображены на рисунке, строго говоря, одной силой тона. Однако, имея одинаковую светлоту и насыщенность, различные цвета могут иметь

78 Глава 2. Основные закономерности восприятия и построения формы предметов и применение их в рисовании

различную

броскость

или

заметность.

Это их свойство в какой-то мере может

быть передано в одноцветном рисунке.

На

светлых

предметах

светотень

более контрастна, на темных светотене-

вые градации сближаются (рис. 90).

Светлота какого-либо цвета не может

достигать светлоты белого и темноты

черного ахроматического тона, поэтому,

если диапазон градации светлоты ахро-

матического

тона

может

простираться

от белого до черного, то диапазон

градации светлоты хроматических цве-

тов ограничен более узкими рамками

(рис. 90).

Различные фактуры предметов одних

и тех же формы и цвета от глянцевых

матовых

до

шероховатых

производят

различное

впечатление,

обусловливая

характер свето-цветовых отношений,

увеличивая

или

уменьшая

контраст

между

освещенной

и

затемненной

поверхностями. Так, например, рас-

сматривая форму шара в одинаковых

условиях освещения (рис. 90), можно

обнаружить, что на шарах с одинаковой

матовой

поверхностью

контраст

между

светом, полутенями, тенью и рефлексом

мягче на шаре более темного цвета;

контраст

между

этими

элементами

светотени проявится сильнее на шаре

более светлого цвета. При рисовании

головы человека одноцветным графит-

ным карандашом (рис. 93) могут быть

переданы разница фактуры и цвета

кожи, глаз, волос, одежды путем пра-

вильно

взятых

локальных

тональных

отношений,

а также

соответствующих

каждой фактуре закономерностей свето-

тени.

На

формах,

имеющих

зеркальную

поверхность

(рис.

91),

наблюдается

нарушение привычной для матовых тел

закономерности

распределения

свето-

тени. Объясняется это тем, что зеркаль-

ные поверхности, полностью отражаю-

щие

окружающие

предметы

всеми

своими сторонами, могут получить отра-

жение темных предметов на форме в

свету и, наоборот, светлых в тени, а

также могут иметь довольно много до-

92. Изображение стакана с

93. Передача различной

полнительных бликов как в свету, так и

в тени.

Прозрачные

тела

позволяют

видеть

получим в местах пересечения этих

предметы,

находящиеся

за

ними

(рис.

лучей с зеркальной поверхностью нуж-

92). Преломление лучей в той или иной

ные нам точки отражения, в которых

форме прозрачного

тела

изменяет

мы увидим отраженные точки предмета,

видимые сквозь них очертания предме-

так как именно в них угол падения лу-

тов, а степень прозрачности и цвет

ча будет равен углу его отражения в

прозрачных

тел

вносят

определенные

наш глаз.

изменения в цвето-световые отношения.

Можно представить себе, что, если

Схема на рис. 94 показывает общий

продолжить бесконечно во всех направ-

принцип

отражения

(и

преломления)

лениях

зеркальную

плоскость,

то

за

лучей плоской и изогнутой поверхнос-

ней как бы образуется второе простран-

тями с различной фактурой: зернистой,

ство,расположенное симметрично дейст-

глянцевой и прозрачной. По этим

вительному. Зеркальная плоскость будет

схемам можно понять, почему формы с

служить

плоскостью

симметрии

между

разными фактурами поверхности произ-

этими двумя пространствами: действи-

водят то или иное зрительное впечатле-

тельным

пространством

с

реальными

ние.

предметами,

находящимися

перед

В практике приходится часто стал-

зеркалом, и мнимым пространством с

киваться

с

рисованием

отражения

отражениями

предметов

за

зеркалом.

предметов

в

зеркальных

поверхностях

Это

представление

должно

помочь

или глади воды. Архитектору при

пониманию процесса построения зер-

проектировании интерьера иногда при-

кальных отражений и их перспективных

ходится применять зеркальные поверх-

сокращений. Вид зеркальных отражений

ности в расчете на тот или другой

точно так же, как и вид самих предметов,

зрительный эффект, поэтому он дол-

подвержен всем перспективным сокра-

жен, хотя бы в общих чертах, представ-

щениям, но следует помнить, что в

лять суть построения зеркальных отра-

зеркальных плоскостях, расположенных

жений. Принцип построения зеркального

наклонно,

получаются

непривычные

отражения

весьма

прост

и

понятен

для нас положения отраженного прост-

(рис. 95, 96). Лучи света, идущие от

ранства

с

необычным

расположением

любых точек предмета, отражаются от

вертикальных

и

горизонтальных

в

зеркальной поверхности и попадают в

действительности

линий.

Построение

глаз зрителя. Точка зеркала, в которой

перспективного

изображения

таких

отражается какой-либо луч света, будет

зеркальных

отражений

требует

других

находиться в том месте, где угол

точек схода, это легче понять и просле-

падения луча, идущего от предмета,

дить в натуре.

будет равен углу отражения этого луча

Зеркальные отражения можно наб-

в глаз зрителя.

людать во многих случаях: в зеркалах,

Из простого геометрического пост-

в стеклах витрин, в глянцевых поверх-

роения явствует, что для того чтобы

ностях различных предметов, в глади

найти на поверхности зеркала точки

тихой воды.

отражения

каких-либо

характерных

Для того чтобы понять и освоить на

лучей, т. е. те точки, в которых будут

практике принцип построения зеркаль-

представляться

находящимися

точки

ных

отражений,

можно

использовать

предмета, отраженного в зеркале, сле-

простое

плоское

зеркало.

Помещая

дует от характерных точек предмета

зеркало в различные положения по от-

провести

перпендикулярно

зеркальной

ношению к какому-либо предмету и

поверхности линии и на них за зеркалом

меняя точку зрения по отношению к

отложить расстояния, равные расстоя-

предмету и зеркалу, можно получить

ниям от точек предмета до зеркальной

самые различные комбинации построе-

поверхности.

Проведя из

полученных

ния

зеркальных

отражений,

усвоение

таким образом точек за зеркальной

которых достаточно для их понимания

поверхностью лучи в

точку

зрения, мы

и применения в рисунке.