Глава 2

АХРОМАТИЧЕСКИЕ КОМПОЗИЦИИ

2.1 Изобразительные возможности ахроматических композиций

Белое и черное - не только крайности, немыслимые друг без друга, но кроме того, тьма - это инобытие света; сам свет произошел из мрака Хаоса и Ночи.

Человек, как существо промежуточное между ангелом и демоном, любит сочетания экстремальных цветов с промежуточными (срединными), или системы, состоящие целиком из таких срединных (серых) цветов.

Белый и черный — цвета экстремальные, противоположные. Визуальное пространство между ними обычно заполнено промежуточными цветами - серыми различной яркости, от самых светлых до темных. Все эти цвета называются ахроматическими.

Человек обладает большой способностью к восприятию ахроматических тонов. Хорошо тренированный глаз может различить до 600 тонких ахроматических оттенков.

Любая гамма представляет собой ряд объединенных по ка­кому-то признаку тонов. Само понятие «гамма» всегда нужда­ется в определении, раскрывающем характер составления гам­мы пи общему качеству цвета. Ахроматическая гамма — это градации переходов от белого к черному через серые тона, Они образуют гамму, поскольку однородны в одном признаке: они объединены бесцветностью.

Единственным качеством ахро­матических тонов является степень их белизны — светлотой ахроматического тона.

Светлота ахромати­ческих тонов связана с количеством отряженного света. Если белая поверхность, отражая почти весь падающий свет, являет­ся самой светлой, а черная, поглощая почти все лучи,— самой темной, то промежуточные тона имеют отражающую способ­ность, находящуюся в этих крайних пределах. Она меньше, чем у белого и больше, чем у черного.

Рисунок 2.1 – Ахроматические цвета

Темный диапазон Средний диапазон Светлый диапазон

Рисунок 2.2 – Комбинаторика светлот серого тона

Белое и черное одинаково заметны на средне-сером фоне, поэтому, если средний тон подобран точно, он не будет казаться ближе ни к черному, ни к белому. Его среднее положение четко видно на глаз и таком сопоставлении.

Средний серый тон обладает замечательными свойствами, которые делают его незаменимым в работе художника. В силу своего срединного положения средне-серый полностью нейтра­лен. Он не содержит в себе никаких качеств, которыми мы ха­рактеризуем другие тона, и потому не оказывает никакого влия­ния на соседний цвет. Тем самым, он служит идеальным фоном, все цвета выступают на нем в их действительном звучании. Этим свойством средне-серого мы будем далее пользоваться для оценки цвета.

Ахроматические цвета имеют нулевую насыщенность Ахроматическая гамма рассматривается по диапазонам, означающее тональный объем тональных возможностей и отмечает наибольший охват тонов по шкале. Край шкалы со стороны белого относится к светлому диапазону, противоположный край – к темному. Средне-серый тон и его ближайшие соседние тона образуют средний диапазон ароматической гаммы.

Если установить в нейтральном окружении три диска: серый, черный и белый — и направлять на них сильный или слабый свет, мы будем видеть их цвета без изменения: один диск черный, другой — серый, а третий — белый. Но попробуйте осветить более сильным светом только один серый диск, и вы не отличите его от белого. Все дело в том, что предметные цвета вместе с их светло­той узнаются независимо от изменившегося освещения, если только увеличение или уменьшение силы света было одинаковым одновременно для всех обозреваемых предметов. Таким образом, цвет и яркость отдельных объектов поддаются оценке только по отношению ко всему, что попадает в поле зрения. Други­ми словами, можно (до известного предела, конечно) уве­личивать или уменьшать силу освещенности поверхностей — вос­приятие их не изменится, если при этом будут сохранены их пропорциональные тоновые различия.

Эту обусловленность зрительного восприятия поверхностей по светлоте (если яркости не очень малы или не очень велики) подтверждает также известный психофизический закон Вебера-Фехнера, который доказывает, что для восприятия различий меж­ду двумя предметами важную роль играют не абсолютные степе­ни яркостей, а их пропорциональные отношения. Поэтому, не­смотря на то что белила светлее черной краски только лишь в 25—30 раз, этим диапазоном можно выразить отношения любых яркостей. Вот по­чему художнику и в пониженной гамме светлот, которые имеют краски, удается правильно построить изображение, если только он передает на картинной плоскости тоновые и цветовые отноше­ния, пропорциональные зрительному образу.