4.4. Пространственная композиция.

В пространственной композиции преобладают размеры пространства, в котором размешены объекты. Тем не менее, значение каждого, даже самого маленького элемента такой композиции очень важно рис().

Пространство может организовываться двумя способами:

• внутри границ, образованных объектами (закрытое пространство). Примеры такой пространственной композиции – архитектура окруженных домами городских площадей, оформление музейных залов, интерьеров.

• Вокруг объектов (открытое пространство) – Египетские пирамиды, которые “держат” вокруг себя неограниченное пространство, сад камней в Киото.

Основные компоненты, с помощью которых создаётся пространственная композиция:

• объёмы, формирующие пространство;

• материалы, формирующие объёмы.

Человек очень чутко воспринимает размер окружающего его пространства. От этого зависит его психологическое состояние. Конечно, большое значение имеют особенности характера, конкретная ситуация и настроение. Иногда тесное пространство воспринимается лучше, уютнее, иногда наоборот, хочется большого простора, но существуют определенные среднестатические нормы:

• на площади примерно 10 квадратных метров человек чувствует себя комфортно;

• если площадь больше 50 квадратных метров, пространство зрительно распадается на отдельные фрагменты;

• объекты, непосредственно воспринимаемые человеком, должны находиться на расстоянии в пределах 30 метров.

Зрительно ограничивать пространство могут мебель в интерьерах больших выставочных залов или деревья и дома на улицах и площадях. В маленьких старинных городках всегда чувствуешь себя уютнее, письменный стол редко ставят в центр большой комнаты. Это объясняется тем, что человек должен быть четко ориентирован в пространстве, чувствовать как предметы, находящиеся впереди, так и те, что расположены за ним, при этом лучше воспринимаются криволинейные, огибающие очертания находящихся сзади объектов.

5. Особенности многоэлементной композиции.

Чем больше элементов используется в композиции, тем сложнее работа по её созданию.

Чем может одновременно воспринимать не более 7 объектов. Взгляните в окно на улицу. Вы увидите дома, машины, людей, деревья. Все это – отдельные объекты, объединенные в группы. Посмотрите на дом: вы увидите окна, двери, крышу, балконы. Рассмотрите окно: оно состоит из рамы, стекол, подоконника, петель, ручки. Взаимосвязь всех этих элементов и составляют единое целое, выявляют общий смысл. Этот принцип лежит в основе составления многоэлементной композиции.

Если композиция состоит из большого числа элементов, их объединяют в группы для сохранения целостного восприятия. При рассматривании композиции взгляд обегает все предметы, составляющие её, и в мозгу формируется единый образ. Если этот образ не складывается, значит композиция неудачна.

Если вам нужно обставить большую комнату мебелью, вы разобьёте всю площадь на функциональные зоны и сгруппируете предметы интерьера в этих зонах. При этом необходимо расставить все так, чтобы части комнаты составляли единое целое, были соподчинены.

Отдельные группы предметов объединяются осью или плоскостью симметрии, при этом внутри самих групп симметрии быть не должно, т.к. она выделяет группу в самостоятельную композицию, нарушая соподчиненность.

Для многоэлементной композиции любого типа очень важно структурное построение, соотношение сопоставляющих частей. Элементы располагают группами по два-три. Для изображения событий, равных по своей значимости, используют несколько композиционных центров. Следует обеспечить свободное пространство между группами, чтобы не потерялись отдельные части композиции.

Особо подчеркивается “субординация” между группами. Наиболее значимые элементы выделяют размещением, размером, цветом так, чтобы направить взгляд человека сначала на них, а за тем – на менее значимые. Например, при организации выставочного стенда наиболее значимый элемент или группа элементов располагают примерно на расстоянии 1/3 от края экспозиции в соответствии с правилом “золотого сечения”.

Объёмность, глубина изображения достигается с помощью цвета, размеров, динамики формы, перспективы, теней.

Необходимо соблюдать оптическое равновесие за счет правильного размещения крупных, тяжелых, темных форм относительно малых, средних, светлых.

Многоэлементные фронтальные композиции могут содержать различные формы: линейные, плоские, шрифтовые. Типичный пример – оформление печатного листа с иллюстрациями. На одной странице часто необходимо разместить текст, фотографии, графический рисунок (например, логотип), элементы оформления (рамки, декоративные знаки и т.д.).

Для того чтобы композиция состоялась, нужно чётко определить тему. Тема – главное, вокруг которого строится все остальное. В первую очередь необходимо определить положение композиционного центра.

При создании композиции необходимо соблюдать ограничения в количестве материалов, деталей, цветов, форм (не больше 3-4). Избегайте пестроты и дробности, т.к. это создаёт нежелательное ощущение беспокойства и тревоги. Пестрые, перенасыщенные композиции утомляют, вызывают отрицательные эмоции.

Создавая композицию, не ленись перебирать множество вариантов, даже если вам кажется, что композиция готова, попробуйте что-либо изменить. Ставьте задачу нахождения взаимосвязи частей композиции. Убедись, ни одна часть композиции не сможет быть изъята или заменена без ущерба для целого, части композиции нельзя поменять местами, ни один новый элемент нельзя присоединить.