Чехов М. А. Уроки профессионального актёра На основе записей Дюпре
.pdfхудожник,долженрасвоюшисутьсредствамиятьпрофессии.Яимеюввиду,что |
|
актердолженувеличиватьсебяочеконкрепутем,дажедлятого,чтными быеть |
|
соведругоеотношеншеннокпространству.Еговидобдумедолженытьвания |
|
другим,егочувствадолжны |
бытьдру,егочувствоимисвоеготелаголоса,его |
отношениекхудожеоформлеспектаклятвенномуию |
- вседолжнорасшириться. |
Атмосферавокругтеатрадолжнабытьатмосферой.Позвэтосформулироватьльте |
|
несколькихсловах. |
|
|
|
|
«Что»иЗачем«» |
«Как» |
- |
|
естьтаи |
нствоискусства |
|
||
Всегдаестьнекоечто«» |
|
- спектакльэточто«»,мыдолжныимсоесвоимилоть |
|
||
ролямикакчто«»Внауке. всеестьчто«»Есть.двапуэтчто«иом»Одинведет. к |
|
|
|
|
|
«почему»,иэточистаянаука.Когдамыберемпьесуипытаемсяпонятьзачем«» |
|
|
|
втор |
|
сдетоиинл,алтникогданесможемсыгратьее.Дрпугойть |
|
|
|
- «как»,иэтонаш |
|
путькак.теров |
|
|
|
|
|
Наприм,еслимызнакакстезмартьвистливымнасце,незнза,етогдачея |
|
|
|
|
|
мыхудожники.ПодзаголовкомКак«яверю,чтеатрбудуразвдетщего |
|
|
|
иваться» |
|
хотелбысказать,чточембольшематериальвоздействуетмыслящиймирна,ас |
|
|
|
|
|
заставляяидтипопутизач«»,теменьшемыможемразсвоиватьзможности |
|
|
|
||
способности.Этозачем«»оченьширокораспроствнашейсовжизниран.еме ной |
|
|
|
|
|
Если выспроситеменякакмогуузнатьзачем«»,ябысказал,чтоэтоочень |
|
|
|
|
|
материаливопро,потомучтокак«с»тический |
|
|
- этайнаоискусства;этосекрет |
|
|
художнизнающего,всегдак«»безвсякобъяснеилигодк,анализазательстваия |
|
|
|
||
илипсихологическихспос |
обн.СостейвершпростоактзнаетГамлетанноили |
|
|
||
Жаннуд'Арк.Почему?Потомуя |
|
|
- актер.Еслимынесклдопуститьтакуюныточку |
|
|
зрениянакак«»,из |
-затого,чтоэто |
|
- нашажизнь,товсезачпомогут«» енам |
|
|
никогда. |
|
|
|
|
|
Кпримеру,давайпредставим,что |
|
ыразговариваемобэтомспревосходным |
|
||
актером.Онможетсказать,чтонеинтересуеэтим.Просдайемувыразитьосебя, |
|
|
|
|
|
свобствекак«»,потомучтоонеуждаетсяоевнашемоправдании.Сдругой |
|
|
|
|
|
стороны,давайтеспросимабсолюбездарногоактера |
|
|
озачем«»икак«»Думает. это |
||
поможетему?Нет,потомучтонегонеткак«»вдуше.Вэтихобопримерахзачем«» |
|
|
|
- |
|
этоматериалистическподходискусству,возникшпослтрпрошлогоийднейти |
|
|
|
|
|
века,резулькоторогомыс .атерадаМыдолжныевселатьм |
|
|
|
возможныеошибки, |
|
чтобыразрушитьвсеэтиграницывсвоейпрофессиональнойработе.Как«» |
|
|
|
- этонаше |
|
дело,азачем«» |
- этоделоученых. |
|
|
|
|
|
|
|
Нмаешт о д |
|
|
Теперьпосмотрнашметод.Всевнимемтенденциюетразграницыушть |
|
|
|
||
нашихтел,голосовдругихспособно |
|
ст,ведущихйкэтомукак«»Например. , |
|
||
атмосфера,еслиправильнавыражена,естьчтокакноерасходованиесвоей |
|
|
|
|
|
сущнвпроствокругнствесебяит.аЧтотелесномыстановимсямез .ачимыее |
|
|
|
|
|
Ватм,кочтосферегда |
-топроисходитсомн,вмне,вокругй |
|
менямоетело |
||
становитсяинструмен,получающимпредлэт,омначинаетгоженияподчиняться |
|
|
|
|
|
этомувоздейст,приходящеиз.Поэтовнеиюеслимыисследуематмосферу |
|
|
|
|
|
должобразом,онаувеличитымнашусущность. |
|
|
|
|
|
Посмотримнацель.Цель |
- |
моёстремление, |
моеж ,эланиечто, ях. чу |
|
|
Преосущедставьте.Еслиэтолучилосьтвленн,яужевыпрыгнулизкожи,изй |
Я где-толетаю. |
|
|
||
внешнейчастисвоегосущества. |
|
|
|
71
Илипосмотрналуче,чтоиозначаетспускмвыдатьвсе,что.Сноваутриие |
|
|||
моетелостановится |
болееиболееартистичным. |
|
||
Подгиподдержкатовка |
|
- этакжеонечто, предшмоемутяжеломуствует |
|
|
телепути,следующемуномуипродолжающемуся.Этоопятьспособрасширяющий |
|
|||
природуактера. |
|
|
|
|
Психологическийжест |
- эточипсихологичто,ведущексамомуеское |
себекак |
||
актеру.Вдейств,псительностихологическийжест |
- вышетеатраипродолжается |
|||
дальше.Кажестспособдыйрасширисебя,сущесдлятого,чтобыьразрушитьвует |
|
|||
всеэтяжкограниченияипрепя,коестьствияорыематриалистическом |
|
|||
подходекс |
амомусебе. |
|
|
|
|
|
|
Акоткдуховныйатрерте |
|
Когдаяпытаюпредставикакимможеьбытьбудеттеавьбудущемря( |
|
|||
говданныйорюмоментневмистическомилирелигиозномсмыслеон |
|
|
||
представляетсямнечистодуховнымдел,к душаторомчеловбудсноваекат |
|
|
||
познанахудожн.Мы,художниартистыками,напкиишчхологиюе.ловекамДух |
|
|
||
будетконкретизуче.Этонебудетдушановобщем,этобудетконкретный |
|
|||
инструмент,которыммыдолжныбудемруководитьтакжелегкокаклюбымдругим. |
|
|
||
Актердолжензна,чтоэть |
|
|
о,какэтовзятьииспользовать.Этослучдушой, ться |
|
онасновастанетблаг,коузнаемроднойгдакруков,ипоймемкакдитьконкретно |
|
|||
иобъективноэтоможетбытьдлянас.Онаможетбытьнамноговыразительнейдля |
|
|||
нашегобрата.Яверюдуховныйтеа |
|
тр,всмыслконкретноговклададушичел, века |
|
|
вкладдолжсделанбытьхудожиартистамино, неикаучеными. |
|
|
||
Интересноузнать,чтонадтем,чеммыговоримздесь.Некоторыеученыеначали |
|
|||
работать.Ужевомногихстраэтановаянарастетхука.Дажев |
|
|
облматематикисти, |
|
котораякажетсяабсолюжесткой, новгибкоеьно,помкоторогощью |
|
|
||
исследуетсяуправкульт,адругоеяестарасянастоящимовитсяискусством. |
|
|||
НедавноябылнаоднойферменедалекоотФиладельфии,основаннойнаэтомновом |
|
|
||
подходе.Здесьочиэнергичновзялисьзарешениеэтихпроблем |
- |
онипытнаучноются |
||
приложитьвсилы,имеющиесявокземли,ругазноевлияниерастений,они |
|
|
||
высажиихсеменаземлювопредаютвр.Некоторыемяленнрастения |
|
- врагине |
||
могутбытьвысаженывмест |
|
е.Например,еслиестьдврага,неимеющихничего |
|
|
общегомеждусобой,онитампосадятдружера,сткотоениевыенноерастет |
|
|
||
намноголучше.Разницатаквелика,чтовиднаглазже.Землястанамногоовится |
|
|
||
бог,насильнеймногоче.Еслиунихнеткон |
|
фликтовмеждуврага, земляи |
|
|
истощается. |
|
|
|
|
Вкаждойотрн еуксэлитновыйьотподход,гдемногпринятов е |
|
|||
внимание,чстозрениячкисовременнойнауки |
|
- нонс.Яуверен,чтодлянсм огих |
|
|
актеровмирето,чмыговоримздесьгруппе,точнотак |
|
женон.Еуснихлиенс |
||
естьтеикосст,чтожеимюмыщёнужно?Язналодзнаменитогофранцузского |
|
|||
актера,котонескразогопльковсещалгримерной,конигралгдаразныероли. |
|
|
||
Каждыйразяпоражалсятому,чтооннеделалничегогримом,кроме |
|
|
двухпятен, |
|
одноздесь,другтам.Подляеэтомунеговсебылоявнойчепухой. |
|
|
||
Какуюбыобластьнивозьми,каждаяисходтогдаотнассамих, будетен |
|
|
||
правильномпути. |
|
|
|
|
Искусствосозданияхарактеров |
|
Сегяхзатронутьднячувопроссозданияхарактер |
овиисследоватьегоб лее |
тщательно.Преждевсего,разрешитесказ,мне,тьжчтовсертсяолисобенные. |
|
однакосовременныеактерыво ехтранахвсегдастараюигракакможнотсяь |
|
72
больше.Каквповседнежизни,убивсякуюаяозмнойсозданижность |
|
|
яхарактерав |
|
ролиприспосабливаярольподсебя.Очастоеньмывидакте,имгрсамиховющих |
|
|
|
|
себявовсехролях,даженепытаясьнайтичемоднар льтличаетсяотдруг,чтой |
|
|
|
|
являетсясовепротивопшенноподх.Современныеолдактерыо,вообщежн |
|
|
|
|
говоря,стараютсяуничтожитьсозданиехараксдеготакимлаера,чтоь ль |
|
|
|
|
станотакчновить,какиений.сЭтотьялишаетнасвозможносразвиватиься |
|
|
||
показатьсебясамимсебедругу,нашикак«». |
|
|
|
|
Поэтому, б ошибкальшаяссовртеатременном |
|
- исключитьискусство |
||
созданияхарактер.Характерымогутбытьченьвозвышенными,очетонкиль |
|
|
|
|
очеяс,нэьымитовопрослькочувствамеры.Нокакдостичьэтого?Во |
|
|
-первых, |
|
давайтесновапосмотримнаневернпуть.Если' прыйискусствонимаемсоз |
|
|
дания |
|
характеровилистараемсогланим,тосможиться,првсего,мждедовериться |
|
|
|
|
своемуфизическтелу,каконоесть,помустаратьсяизменитьего, образуясь |
|
|
||
этимиидеями,котпорыелучилиизроли.Во |
|
-вторых,мыможемполаганакостьсяюм |
|
|
игрим.И |
ли,еслиперсонаж |
- полныйчел, векложитьсянаподкладки,еслион |
- |
|
бродяга,тополагнарводеждуатьсянуюи..Всеизвне.Конечно,япреувеличиваю, |
|
|
||
нотолькодлятого,чтобысделатьяснымглавное. |
|
|
|
|
|
|
|
Центр |
|
Ксча,естьдругойпуть,юнамноголучший |
|
ботносящийсялеекактерской |
|
|
природе,болееудовлетворяющийнашемуинстинкоздавнечизэ ,апотомоготь |
|
|
|
|
видкакте, тьловторичноеакможетподчинитьсебяэтомупервостепенному |
|
|
||
духсовнзданномуображениемискусствусозданияхарактеров.Мыго |
|
|
ворили |
|
воображацентргруди,которогое,момеслидействительнопозналиопыте, |
|
|
|
|
привкмы,чтоуслинасклиестьдвижимыйцентр,котороговсезависит.Мы |
|
|
|
|
рассматривнормальногочелов(безх рактеристикика),имеющегоцентрвгруди, |
|
|
|
|
всосре дот.амочено |
|
|
|
|
Прогуляемсявокругэтогоцентрагруди.Этоси,влекущаянасвперед.Только |
|
|
||
потому,чтомынуждаемсявней,привлекаетсебенашенебольшоевнимание,но |
|
|
|
|
постепенноонавсеболееподткпониманслк,чтомываеткрепки,здоровыю |
|
|
|
|
хорошосложены - ещебезвсякойхарактеристикисмысле" театра.Давсядем, йте |
|
|
||
уделяянебольшоевнимаэтомуце,иувидитеиетру,каконподдерживаетпомогает |
|
|
|
|
нам. |
|
|
|
|
Мыдолжнырассмотретьоднуважнуювещь:Идцентрая |
|
- воображаемое,но |
||
таиконкрже.Иметьное |
этотимпульсизцентра |
- этохудожественно |
-смысловое |
|
воображение.Встаньте,будучипобужденнымэтимцентр.Тепеподвигайтерукамиь |
|
|
|
|
симпульсом,исходящимизцентра.Такжекакимпульспоявляетсяизцентра,чтобы |
|
|
|
|
опуструк,такивсеитьсходитизцентра |
|
.Когмыи,дтоногиемаполучаютимпульс |
|
|
изэтогоцентранаибпрпуолеес,безтевсякихымособыхусилий.Еслимыидем |
|
|
|
|
этимпутем,тополчу,чвствонашитоаемногидл,чеммынзндоееалитого.Центр |
|
|
|
|
даетвпечатого, нашиленногдл,ипотоменнее |
|
учтоонисвязаны |
|
|
воображаецентрогруди.Преждеяимелввидуым,чтонашихтелахестьмного |
|
|
|
|
стопоров.Напри,нашипальцымогутбытьерпереплетены,чтонебучаствоватьдут |
|
|
|
|
нашихдейс.Всеэтзавияхмогутбыкиоткрытыпониманиемьвоображаемог |
|
о |
||
центра,еслионоразвитакойдостепени,чтовсестановитсялосвободным.Этот |
|
|
|
|
импульсизгрудиотомкнетвсеэтоителаствыразительныминут,ноеслинет |
|
|
|
|
источн,изкоторогомогутисхкап ,токидитьнашиплохиепривычкиконце |
|
|
|
|
концовстануттак |
имисиль,чтонамымиичегоостанетсяделать,кртого, ме |
|
|
чтобыдерукивжарманах.ть
73
Теперьпостарайтесьпонять,чтоприсутствоображаемогоцентрагрудиие |
|
- на |
||
самомделечистаяпсихол,потомучтоблгияацентромдакимзаставляетие |
|
|
|
|
чувствоватьсамогосебяпо |
|
-другому.Энет,чтоявляечасактерскойсяью |
|
|
психолог.Каждчастн телаинашегоя,ица реагилосанэтипредложенияует |
|
|
||
самимнеуловипутем.Когдамыс наымотримсебявзеркало,мыстановимся |
|
|
||
другимилюдьми.Мыхотвидм |
|
етьсебята,какимоглиимиду бытьаем,нос |
|
|
зеркаломневозизбежатьявнэгоизмаожно.Сцентромсовершенноиначе |
|
|
- мы |
|
узнаем,чтоестьтакаявещь,какпсихологическийфактэтоговоображаемогоцентра. |
|
|
||
СкажПр« »Эи.ужетвсозданиетхарактера, |
|
омыпошликнемусвнешней, |
|
|
материалистическ,непоко, числебимроныак ,гдемыерской |
|
|
- хозяевасо |
|
сторонынашегомиравоображе,творческихспосно, неияизтелабностей.Теперь |
|
|
|
|
переместитецентрвправоеплечоприслушайтеськтому,что |
|
онскажетвам |
- никтоне |
|
знает,каквашаприродаоткликнетсянаэтопредложе,новашталаотреагируетние |
|
|
||
немедленно. |
|
|
|
|
Посзалюбымиедуйтепредложениями.Исходящимиоттуда |
|
- |
кактольковы |
|
переместитецентр,тообнаружите,чтоввас,как,появилосьтере |
|
|
стественное |
|
сильноежеланиеприспособитькак |
|
-тосвоефизическоетелоэтомувоображаемому |
|
|
центру.Сейчаспостарпоместитьвашцентрйлоб.есьЦентрможиметазныеь |
|
|
|
|
качества:хол,го,дныйрячискрящийсят..постарайсделаценволбутесьр |
|
|
|
|
узкимихолодным,последуйтезапредложениями,исходящимиизнего.Теперь |
|
|
|
|
разместитецентрнапол |
- метранадголовой.Потомпереместитецентрвколени |
|
|
|
потанцуйтеснова. |
|
|
|
|
Актерабсолютносвободенпопыткахоискацентра.ГдеДездемоны, |
|
|
||
нап?Эторимереш |
атьактеру.Каксделатьэто?Толькотакимпутем:мыдолжны |
|
|
|
представитьперсонаж,кот бираемсярыйиг,в ситуацияхтьзныхпопьесе |
|
|
|
|
посмотрекакондействует.Мыдолжны,ьпреждевсегопосмотретьперсонажв |
|
|
|
|
своемвоображиувид,какондейсниить |
|
твуетичтоониспытывает. |
|
|
Всвоемвоображениимыкаким |
|
-тообразхудясновидящиемжественно,потому |
|
|
чтомыможемвидетьчувстваперсонажа,кот рогобираемсяиграть,когда |
|
|
|
|
предегосебе.МытавляможувидетькороляемКлавдия, онмолилсягда,мы |
|
|
|
|
видим егоб рющимсяэтимизловещимисила.Мысможемвообразитьегофигуру, |
|
|
||
егомольбу,толькоеслимыясновидящ,провидцысвоемвоображувиде, ениить |
|
|
|
|
чтоончувствует.КогдамыберемсязарольДездемоны,например,просматриваемее |
|
|
||
действияжизнь |
миревоображения,мывидимвсяеевнутр,иеслизннююь |
|
|
|
поставимвопросотноштого,гднаходитсяениицентр |
|
- вобычнойилиопределенной |
||
сцене,топоявуказаниеузнатся,гдем |
|
находиеецентр.Еслиувсяуслышатьдеть |
|
|
Яго,будучияснов воеидцем |
|
мвоображении,тоувидите, |
где центр.Почто,еслиму |
|
высразужененайдеможетецен,тотпотерятьмноговремени,стараясьосознать |
|
|
|
|
соединитьвсвоемтелевсложныеиногдаабсолютнонеисчислимыебогатства |
|
|
|
|
характера.Отелло,например,самыйсложный |
|
пер, сегоонажлидействительно |
|
|
вообразить.Нужносвоитьтакмного.Чторастерятьсяжно.Спреодолетьосэтоб |
|
|
- |
|
вначаленайтицентр,всеостальноебыстропослпослеэтого.Бдуетэтогомыз |
|
|
|
|
растеряемся. |
|
|
|
|
|
|
В о отберлаож а е м о е |
|
|
Втовре,когдамищемыяпр |
|
ипомощивоображения, |
где находитсяцентр, |
|
одновремсразвитиемсвоеговоображенияннороперсонали,мытакжемо ема |
|
|
|
|
иливообразитьилипридумтакжесвобокакцентрть,вседноругиечаститела |
|
|
|
|
перс.Ндляэтогонажадолжныприксвоемуоснутьсяфизи |
|
|
честелу,котакмуорое |
|
негибкополнопривычек,чтоэтоделаетнасоднообразныминасцене |
|
|
- вначале |
74
вообразитеневидимоетелоперсонажа.Скажем,например,чтонашлицентрдля |
|
|
|||
персонажавдиафраг.Теперьтакжнелмеожпргкое,чтомдставитьруки |
|
длиннее |
|||
чемониестьнасамомделе,можетбыть,на15смдлин.Еслимыненаеесилуемвои |
|
|
|||
физическиеруки,которыепроизвотольконезидогятраниовоевпе,ченноеатление |
|
|
|||
нодаемсвоемувоображенжитьстакимируками,тоувидизменяться,какюруки |
|
|
|||
самипосебе,нопотому,чтозаставихбытьдл,аоияемнпроизводятнее |
|
|
|||
впе,чонитоатдл.Еслиенмыпопытаемсяиенвытянутьих,тоэтол ко |
|
|
|||
произведетвпе,чактотлмучаерсебяние,нослитмыположимсяна |
|
|
|||
воображаемуюка |
ртинуэтихрук,онидадутвпе,чонитоатлениебодлинныеее.Для |
|
|||
контраставообрази,чтовашевообртенлоа15смжаемоекороче,чемнасамомделе. |
|
|
|||
Еслипредстаэ,тоувидите,чтотакитьыдалекиотсобственнпсихолчтоойгии |
|
|
|||
выужепогрузилисьв |
|
другоевоображаемсуществивасбудетдругаяпсихологияе, |
и |
||
выбудетеговорить |
|
и двигатьсяпо |
-другому.Весьваштемпераментизмениться. |
|
|
Теперьв,добавлениекэтому,поднимитепраплечовоеышелевого.Сперва |
|
|
|||
предстэто,затемсвоемуйтеьтеф |
|
|
изическомутелупри ебя,пособитьтак,азать |
к |
|
воображаемо.Актердолженбытьдостаточном,чтобыелымураспрощатьсясо |
|
|
|||
своимсобственнымжесткнегтеломибкимпоследоватьзапредложениями |
|
|
|||
воображаемоготела.Ондолженрасшсвоюсутьирить |
|
|
делатьеегибкой.То,что |
||
актердолженискатьдругое,гибкое,дух,н внкретное |
|
- значитответитьнашему |
|||
материалиствремен. ическому |
Сейчдавизменимасвоображаемоейтетело.Центр |
|
|||
находитьсяневгруди, |
|
вообртелончетвеажаметравышемое,цеть |
нтрвшее. |
||
Подвигувид,кфакйизическоетехочетсьлопостепеннослиться |
|
|
|||
воображаемым.Осознайтетакжето, |
|
|
чтоэтадругаяпсихологияпоявляетсяиз |
|
|
воображения.Вдобавлениек,этому, |
|
|
вообразитетелостройнымнебольшим,руки |
|
|
длиннее,какувыс |
|
оквоображаемой |
фигуры.Необращниквниманияйтекогона |
|
|
своефизическоетело |
|
- оносамо |
приспособитьсяквообрстболееажн нию |
|
|
аккуратным.Наслаждайтесь |
воображаетелом,ивсепридсапомсТеперь.ымотбе |
|
|||
представьте,чтопальцы |
|
длитон.ныекие |
|
|
|
Есливыхотитеспользоватьэ,тозначит,чтовремяподготовкироли,я |
|
|
|||
долженнапова,чтомв нитьображение,вобычныхусл,ролидолжновбытьях |
|
|
|||
необходимымодновременновашусилнайтимиместодляямицентраперсонажа. |
|
|
|||
Руки,ноги,спинавсе |
|
|
оперсонаженужнохорпредставлятьшосебе.Затем |
|
|
постаратьсяпроизнсловапьесыилиимпровизироватьтиихсовершенсвобод. н |
|
|
|||
Ноесть,дноотчегонужносдерживаться |
|
- непытайтеслишкомраноза своетавить |
|
||
физическвоображаемотелоимитировать |
|
е.Дайтесначалаемупочувствовать |
|||
недоствыразительноститок |
- имтейтерпение.Когдавоображаемоетеложиветвас |
|
|||
достаточносильно, физическоетелобудетболеелегкоподчинябудеться |
|
|
|||
повторять,такс воображаемоеазателоь.Еслизаставитесвоефи |
|
|
зичтелоское |
||
слишкможетрано,товсеразбитьсяначасти,потомучтовыможететутполагаться |
|
|
|||
тольконасвоефизическоетелоилип втсвстарыештампырить.После |
|
|
|||
определенныхопытовсвоображаемымтеломицентромвыувидите,чтоп сразучти |
|
|
|||
жевашеф |
изическоетелостанетпохожимнавоображаемое. |
|
|
Таеклитаоеррт аидсуатшкитачеерсак а я
Мыдолжнысоздаватьвоображтелосвоейфа.Сегоднтазииемоенасценяе обычнофизическоетело - врагак.Стераочкизрениятеатрабудущего,кя к
пред,встаневляю етнамногоодух,всмыслетвконкретногореннейдуховного начанаше.Еслфизическтелоостаетнеразвитым, сноятанетболееврагом нежелидруг.Мыоприлагатьлжнымусилиядляотделсвоегофизнтелаисяческого
75
егонеспособностями |
сосвоейхудожественнойартистическойдушой, |
||
такойбогуатойизжднас,пожеланголнсойздаватьтоилия.ное |
|
|
|
Еслимысможемразделитьсвоюдушутеловданнуюминутусвоихмыслях,то |
|
||
увидим,какиеэторазные.иры |
|
|
|
Внастоящеевремянашатворческая |
душаабсолютрабнашегтела,имыео |
||
можемсущето,чтохотсделатьимвить.Еслиспыособныбъединить,подготовить |
|
||
исыгроднуматоликуленьсвоейхудожественнойюартисмечты, ической |
|
|
|
чувствуемсебяпобедит.Нопочбынебытьмулямипобед |
|
|
ителнавстоем |
процентов?Этовозм,если,вожно |
|
-первых,мыпреодолеемматериавзглистическийяд |
|
натеатр,которыйсидитвовсемнашемсуществе, во, |
|
|
- вторых,поработаемнад |
своимителесли.Дажемнаысценегоды,физическоетелопротивостоитнашем |
|
у |
|
творчесдухуточнтакжекакстудомуилинентаопытногоактера. |
|
|
|
Ненадостеснятьсяделатьэтиупражне,потомучтоэтосделаетнамногоия |
|
||
больнашейдлякультурывбудущем,чемповторятьошибкиостасо атьсяоими |
|
|
|
жесткимиодеревенелымифизическим |
|
ителами,потомучтомыстыдимсябыть |
|
студентами.Унасбудеттакоепрекрасноебудущевтеатесли, г подобныеуппы |
|
|
|
этой,будутдоссмелыаточноприйтипослушатького |
|
|
-либо,укоторогоесказать |
что-тоновое.Этоужешагликэтокийультуре. |
|
|
|
Наши теладолжнырассматркакврагиваться |
- онидолжразвиватьсянтолькоеы |
||
нашимвоображ,нодляразвитияекакниемлакдоделатьсявоголжнычисто |
|
|
|
физическиеупражн.Итогданашеможетниялаизврагапревдруга.атиться |
|
|
|
Когдаэтослучиться,этобуде |
|
тдлянасвелиотк,потомурыимчмыувидимием,что |
|
многиепрекрасныетворческиеидеи,замыслы, мпу,жеиобразыьсыанзабытыия |
|
- |
|
заголосанашегожесткогонегибкоготела |
|
- отюнднастоящегостивремени,всегда |
|
подсознательноподталкивающегонасне |
пытаться. |
|
|
Этонеуловипредложение,котмслышимроеотсвоеготеладолжно |
|
|
|
попразвитиемвлятьсятела,тогданашевоображениестанетсвободным,мыувидим |
|
|
|
ихвсвоемвоображисумеобъединитьто,чегонииммысейчасдаженеможем |
|
|
|
вообразить,потомуч |
томывсегданаходимсяподдавлениемнеулподсказчикавимого |
- |
|
нашегофизическоготела. |
|
|
|
Сейчасмыпойдемвтуобласть,чторазвиваетнашудушу,ч акважно,какие |
|
|
|
разсвтелаитиеоего.Вотп япредложилчемуэтипражнвстаккатоегатоизния |
|
- |
|
затого ,чтоонитакпр,ностыпомогаютнипре пределенныедолетрудностивать |
|
||
теле.Онинедолжныбытьсложными.Всеэтифизическиеупражндолжныбытьия |
|
|
|
какможнопроще.Еслиначатьсосложныхупражн,наштелоизменитихнийтак, |
|
|
|
чтобыонисталиудобными |
|
длянего.Мыд победитьлжнысвоетелопростыми |
|
примитивнымиспособами.Одинпростхорударстаккатошийлучшечемболее |
|
|
|
сложный. |
|
|
|
|
Четырекачествадвижения |
Представим,чтоунасчетыревидадвижения.Одинизнихможноназвать |
|
формовкойчтобымынедела |
лимысоздаемпространствовокругсебяэтим |
движением.Давайподойдемкст,двигаясьулусоздман.Потомвозьмитеереной |
|
стулипостегондругуюавьтеточку,всевремясоздаваяпространство.Затемсядьтена |
|
стул.Вседолжнобытьсделанотем,чтобы |
оздатьвсевокругсе,какбзаполняяы |
собойвсепространство.Этонедолжнотребусил.Эточиватьпсихологическоейто, |
|
заложенноевтеле.Мыдолжныпомнить,чточемсвободнеенашетело,темоно |
|
сильнее.Ж ланиестьсовсемчтонуждающеесямускул |
ах.Нас делемом,наше |
желаниенев,вокругснас |
- этопсихологическое.Действитжеланинасц льное |
забирнассн.аЭторужисовеетд качествоугоешеннож лания |
- сильнее,быстрее, |
76
намногоубедит.Быс,летльнгроеело,конапторейжелаолнено |
|
нием |
|
побуждаэтонас.Когдамысп,ешимнестремле,анервниео |
|
- истеричное,делать |
|
быстро - этостремление.Мынедолжныпуэтиатьве. щи |
|
|
|
Яхочусказать,чтоникакоеизпредложений,которыеядолжендатьвам,не |
|
|
|
имеютничегообщегосгипнозом.К |
|
огдапытзагипнотизироватьешьсядругого |
|
чел,тнужноветасильноекавоображение,какоеувас.Этокажетсяобъектом |
|
|
|
дейст,ноповнаияернутымдругогочел.В векадноголячел подвекалжнавить |
|
|
|
другого.Внашемметоденетникакихспособов,ведущих |
|
|
ктакому.Гипнозсейчас |
стаиромоденедкоиспользуется,но псих,к еторыйанащеболеетсяиз |
|
|
|
опасен.Внашемметоде,например,лучеиспуозначто,чтоядсаканиесебеаметю, |
|
|
|
хотителивыпризэтоилинет. ать |
|
|
|
Другойвиддвижения |
- полет.Сделай |
тепредыдущупражнение |
- возьмитестул, |
подвигайтеим,сядьте..испытывая, чувствополе.Снтелоашеваполучит |
|
|
|
хорезультатаошийотэтого,есливыделаетееголжнымобразом.Постарайтесь |
|
|
|
делатьэтонепрерывно |
- физическоеост,анашановитсяпс |
ихологиянет,внутреннемы |
|
должныпродолжать.Этидвиженияразрушатнашипсихологическиефизические |
|
|
|
ограничения.Вполетевыпочувбыилегкостьвуетер, жесамоетуи |
|
|
|
лучеиспускании. |
|
|
|
|
|
Уроктринадцатый |
|
|
|
Воображение (19 |
|
|
|
декабря1941г.) |
|
|
|
Воображение |
|
Представьтеобразцветка,потомпод округигайт,разговариваядемноголаясь |
|||
разн,нодержаогобрцветка.Еслизпредставлятьчто |
|
|
-нибудьнасценебез |
предшестилиодновремующоображе,этоскучнного.Но,чтокасаетсяия |
|||
игры,еслиестьаура«» |
воображения,черезкоторвыпрошли,тогдаэточудо |
||
искусства. |
|
|
|
Встизаньтеймитепозицию,носделайтеэтовсвоемльковоображении. |
|
|
Потом попытайсделаэтовдействительностиесь.Заэтосноваемпредставьтесебе, |
|
|
но намногосильнеесделайтеэто |
|
нова. |
Сейчаспред,чтонасткрасныйавьтеулешарф.Походитевокруг,имеявиду |
; |
|
шарф.Есливыощутилинеобходимосостанизучитьвиразолеетщательноься |
и |
|
внимательно,этокакразто,чтонужно. |
|
|
Этотспособизученияпредмобъиликтивныйта |
субъективный? |
|
Есливыобдумываете,этос неправильновсем, есливоображаете |
|
|
показываетевначале,тогдаправильно.Ноэтоневозможноразлич.Сериить |
|
|
упражнеобъясвам,чточембольшенийятпоказатемлучшедлявас.Памядаенамть |
|
|
возмпонимжность |
аниятого,какимнашевоображеможетбытьточ,нопотомние |
|
будетбольшесвободыипамятьнебудеттаксильноучасвэт.Вначалевоватьом |
|
|
воображение,натренпрпомпамя,пощиванстпривычнымоманетоебыть |
|
|
точнымдажевоображаядракона,которого |
|
икогневи.Есдаяезнаюли,чтовмоем |
вообрадолувидетьжендраконадвижущимсяии,этомслучаедолжвидвсе. нть |
|
|
Исключительнаяцель |
- натренироватьсвоображениетак,чтобыоностало |
|
абсолютноконкретным. |
|
|
77
Тогдаиспользуетеливысвоюпамять?
Вынедолжныпользоватьсяпамя,козайметораяьютакмногоместавтренинге, какдолжнабы,есливывоображаете.Чембольшевывидимысленно,темправильней ,ичембольшевырассчитываете,темнеправильней.
Этоне пройтибхчерезфизическийдмопроцес |
спредссвотелаавленияго |
||
вдвижении.Номнекаже,дляменяэтося |
|
- сделатьдополнительныйшаг, |
|
предсебяамоготавлвнесебя,этодлменяусложняпроблему. т |
|
||
Очненьобходимо |
- воображатьсв бственноетело.Видеудолжноале |
||
бытьдвидапоз |
|
наниясамихсе: бясолютноизивтоженеврабсолютномя |
|
осознающеевсеизнутри.Этп колныйсобойтроадвклвсебяьючаетэтидва |
|
||
вида.Ядолженточнознать,какявыгляжу |
|
- этоб ,льнонеобхо.Тогямогудаимо |
|
окунутьсявовсе,чтох...Позднчу |
|
|
еемойинстнаправитприведетнктменяктому, |
чтовсемоинедостаткиположчертыбудутправильноельныеиспользованы. |
|
||
ВовремяпервогоаботыисоСтданионоченьсильнолавским |
|
||
подчвпервый( периодкивалсозданиясвоме),чтодаговсебыло |
изнутримы |
||
должныбылизаб,каквыглять.Этобылоднобокоим |
- внутримыбылибогаты.Но |
||
ничегонепр ходилозвне,из |
|
|
-затого,чтомынезнаемкаквыгля.Тогдаим |
обнаружил,чтод бытьлжныразвитыобасьбстоятельства:выуверенны,что. |
|
||
внутреннебог |
атыизнаетекаквыглядитеснаружи.Итак,поэтомукороткоевремя |
||
некоторыеупражнениямогутшокогоирвать |
|
-либо,ноэтопройдет. |
Когдаяпыталсявс, обнаружилать,чтодолженпомочьсебе, опенарукиевшись,яоченьнеудовлеэтойкартиной. ворен
Этоименното,чтренируетнашевоображе,чтобыбытьточ. ние
Нужнолинами чувствоетькартины?
Конечно.
Полезноливэтомупражненделатьбольшевзависотрисункаимости |
|
|
скульптуры? |
|
|
Этом бытьжетполезным,носдругойточкизрения:пробудитьнек |
ое |
|
вдохно,существующнасение,ноподавлнашимобразежизнинне.Мынеоме |
|
|
используемвоенутреннеепсихологическоевдохн.Мымвыбратьжемвенилюбую |
|
|
частьскульптурыМикеланджелопредставитьеесебе,постаратьсяобъяснитьеев |
|
|
своемвоображении |
итогдапоймемк вдохновениекоебылоуМикеланджело. |
|
|
Упражнение |
Представьтефигунищего,п уислонившегкстене,увидьтетолькоднося |
- |
фигураспокойна,голиглазавпущены.Теперьпредставьтесебенищего, |
|
глядящегонавасиглазапр милосящего |
стыню.Пред.Апосоединитеавьтеом |
это.Этонамноготоньшеиобраз,потомучтонищийейбольшеневысами.Вы |
|
увидите,чтовашителан достаточногибки,воображениенедакс.тивноаточно |
|
Тогдамыдолжныпредтожесамоетавитьсделатьснова.Таким |
бразом,мы |
натренсвотела,чтобыионируемсталиболеегибкими,податливыми. |
|
78
Качествадвижения: форма, изменчивость,полетизлучение
Упражнение
Сделаемупражнениенабазечетырехкачеств:фор,изм,полетаыенчивости излучения.Походитесцентромвгр уди,используяразныекачества.Центргруди делаетнашителакр изнсивыми:чу,чтовствотримыпрекрасносложены.Мысильны телом.Мыкрепкиздор.Мыбоильшсокиевы.Мы.Мыльныеактивные.Мы
полныактивностиэнерги.Мыспособнылетать.Зак ройтеглазаипредставьте,что летаепод.тМылегкиолком..Мыздоровысильны.Наширукисильны свобо.Центргрудиныелаетнасси, ьнымиегкимисвободными.
Урокчетырнадцатый
Непрерыдействноеие
(29декабря1941г.)
Мыдолжны,нак,п верц |
ить,чтоестьо |
-то,происходящеевнаснепрерывно. |
|
Неусилитсявнасшактивность,самонад,нашискусство,нашаеянность |
|
|
|
оригинальноспособность,нашижеланраденьстизадн,незамнде?ляделей |
|
|
|
Конечно,если,во |
-первых,принимаемпонятие |
|
ого,чтоиногдамыдолжныиграть, |
когдаполучаемраб,нокогдамытунеигр,топассивныемпраздны.Чтонеправда. |
|
|
|
Еслиактерразсебехотьешитнаминуповерить,чонбеззабучел,этотныйвек |
|
|
|
убьетвнемчто |
-тоидажесделаетегоспособностименьше. |
|
|
Мыникнедоостанагдалжны.Мывсегдапутиливаться,еслиосознаемэто, |
|
|
|
тонашавнутрежисз,икрасотанлаьняякакхудожниковвозрастет,покажетсебя, |
|
|
|
мысможемиспользоваоиыразисредствалучшесильнееельн, слибмы |
|
|
|
былиподвпеч |
атлениемтого,чтиногдамыдеятелькакхудожники,а неты.огда |
|
|
Еслиэтанвпростдинеоченьвамыжнаяусв,тльувидитеоенакакмногоона |
|
|
|
дастираскроетв,ввасмсамихамоеВажнможетпоявиться,кудавыбыне |
|
|
|
добралисьникакимдр |
угимспос,кркакоизменитьбомсвозренияючку |
|
|
получитьновыезнансамомсебесвоемяискусстве. |
|
|
|
|
Н е пдреейрсыт в ин ео е |
|
|
Этонепрерыдейстможетбытьсделановноеиеприпомупражнений.Выщи |
|
|
|
помнитекогдамыделалижсхарактернымистысвойствами, |
|
мыпотомпришлик |
|
моментукогда,послеизученияжестовкачеств,мыпродолжаигратьпоня,чтоли |
|
|
|
моглопродолжанеопределедолго?Это,кчемуьстремянашаприродано. тся |
|
|
|
Теперьначнитеснесколькихпростыхупражнемыпридемразному, увиий |
|
дим, |
|
чтопришликодноймысли,котораязаключаевтом,чтопостоянноыиграемсяне |
|
|
|
можемина,потомучеслимыак,томыактеры. |
|
|
|
|
|
Импровизация |
|
Этимянацелпроцесимпровизацииваю.Иллюзияс,чтоьмыдолжны |
|
|
|
фиксиробстнасценеоватьятельства |
- однаизневерныхмыслей.Никогда.Мыможем |
||
|
|
80 |
|
79
получмногоуслиттьобстоятельвийчныхотрежиссераавт,номытвли |
|
|
|
знаемопределевещи,тоувид,чтоничегоныенем жетстановитьнашу |
|
|
|
способнимприолистьвизнаснашейисвртьоватьбод |
|
ы,как.теров |
|
|
|
У п р а ж н е н и е |
|
Сдеследующийайтежест: рукавзаспинойя,адругаянаподбородке.Теперь |
|
|
|
посм,чтотритебуждаетсяпсихологическиэтимжестом.Приэтокакдействиеите. |
|
|
|
Сейчас,послетого,какпроникнетэтимжестом,сделайтебольшуюсь |
|
паузу,в |
|
которойнеделайтеничего,дайтепр внутридлитьсясвоейактеприр.Послеск дый |
|
|
|
паузыбыстроопуструк,апотомипосмевверхиотрипусголову.Такимтите |
|
|
|
обрначнетсяненазомписанныйектакль. |
|
|
|
|
Творческаяиндивидуальностьактера |
|
|
Нашадейств |
ующаяактерскаяиндивидуальностьтакбогатауникальна,чтомы |
|
|
неможембытьпохожнарежисамихлисераесли, бяполагаемсянасвои |
|
|
|
творческиевозможности.Штамп |
|
- этоимитациясамогосебяиличего |
-забытого,что |
припрошлогоходитз.Поймите,что |
|
вэтомпростомупражнении.Комытолькорое |
|
чтосделали,нашииндивиимелиудуальнослучайобныйпожитьвыразитьсебя.ти |
|
|
|
Тепетретьедобавимнашепростоеупражнение,котороезаключаетсявтом, |
|
|
|
чтобыскрукиестточнонагудисделатьвсторону |
|
шаг. |
Актер - естьтеатр
Мыможемпродолжатьнеопределенно, пользуясьничемкромесво й актеприр,котораяскявляетсядыйоснованиемдлвсего.Поэтому,когдазакончите этумалсеупражненийнькуюрию,продолжисм,чтотризявитсявашейте актерскойприроды.Чел,несогласнвектем,чеммыговоримйизучаемвместе, могбысказать,чтоонибессмы,ното,чтовысейчасленныделаете,действительно
имеетбольшесмысла,чемчто |
-либоеще.Этоумноимудро.Янезнаю,чтозаспектакль |
высейчас играете,нотакпривлеканаблюдать,почтояесомусьноедуювамияс |
|
вами,я какжувырапсихологияшастаетиз |
|
настоящегоист, чника |
- толькосактерм. |
Режиссер,стенограф.д. |
- этоаксессуарылько,акт |
котовевритый |
своюпостоянную,непрерывнуюспособностьиграть.Тогдапьеса, |
дажешекспировс,длянастоящего,правдивогокие самов.МынеможемраженвыразШекспира,потомуятьчтонезнаемк былкова егоцель,кчемуонстремился;мыможемтолькосамо.Ктовыразитьсябынибылавтор, мывсегдавыр смихжаемесли, бямы,кпримеру,думаем,чтовыражаемБернарда Ш,тошибемсяу.Мысамовыражаеявляемсянасцене.Мывс гдамимисобой, противном случаемысовсемниграемпохожинакукол.Еслимыполныштампови другихтревещейожных,этонетеатр.Ноеслимы самихсебя,юностидовзрослсост. огояния
Поэтомуважноосознать,чтокакаябыпьесанебыла,мыиг мысльдействительноусв,онасвободитнас,дажеп дсознании.Еслимы поверимэтомупривыкнем,еслиэтопроникнетнашеподс, эвернетсязнаниео каксвобода.Явиделмногихреживдругихссеровтра,которыензналиахчт сактечерезнесколькоаминедельрепет.Одрежикричалцн найактеровссер, чтобыони.былисвободными.Какбытьсвободными?Бытьзначит полагатьнасвоюспоигратьсяобностьнепрерывно.
-затого,чтоонаприходитз ер- этеатро.Тотактер,
-толькопредлогдля
-настоящиеак, играеры м
расесли, мбяэта
оделать
80