XVIII век. Некоторые итоги

От начала к концу XVIII столетия музыкальное искусство западноевропейских стран прошло большой и сложный путь. Между эпохой Баха — Генделя, с одной стороны, и Гайдна — Моцарта — с другой, пролегала полоса отрицания старого, борьбы с ним, исканий нового, отказа от полифонических форм и принципов развития, поддержки искусства элементарно-гомо­фонного, общедоступного, близкого быту. Явления этого порядка начали возникать с 1730-х годов и были влиятельны до 1760-х включительно. Около середины . столетия обозначился своего рода водораздел между старым и новым, между полифониче­ским и гомофонно-гармоническим стилем, между фугой и скла­дывающейся сонатой, с характерным для той и другой тема­тизмом, между старыми и новыми принципами музыкального развития. Постепенно изменилось соотношение между светской и духовной музыкой, обновился круг образов в связи с из­менением мировосприятия, выдвинулись новые типы героев, а вместе с тем и новые принципы воплощения тем, образов и конфликтов. Современникам представлялось, что искусство первой половины XVIII века отходит в прошлое, что оно слиш­ком сложно, тяжеловесно, «барочно», как выражался Жан Жак Руссо. Однако уже на примере Моцарта совершенно ясно, что между эпохой Баха — Генделя и эпохой венской классики воз­никают многозначительные связи, что развитие сонаты-симфонии не означает отрицания фуги и полифонических приемов раз­вития в новом музыкальном стиле, что то и другое синтези­руются в высоких образцах нового искусства. Бетховен пойдет в этом направлении еще дальше.

Музыкальное движение, развернувшееся в XVIII веке, охва­тывает различные страны и большой круг творческих имен. Как бы ни были своеобразны судьбы немецкой, итальянской, французской, английской, чешской, испанской, польской музыки

540

эпохи Просвещения, все эти школы так или иначе участвуют в общем процессе, вносят в него свои характерные особенности, свои трудности и свои достижения. Происходит, как мы уже убедились, интенсивный обмен художественными силами между различными музыкальными центрами и даже странами. Этому не может помешать даже неравномерность развития или несход­ство вкусов, несовпадение «злобы дня» или коренных местных традиций. Известно, что, когда героические оперы Глюка по­трясали Париж и возбуждали острую общественную дискус­сию, вся Италия увлекалась искусством оперы-буффа. В то время как в Вене складывалась крупнейшая симфоническая школа, симфонии Госсека не могли отвлечь внимания парижан от оперного театра. Но все эти явления преходящи: в более широких масштабах постепенно намечалось скорее единство, чем расхождение. Симфонии Гайдна нашли дорогу в Париж и получили там в 1770—1780-е годы полное признание. Даже идеи Глюка позднее принялись на итальянской почве, — правда, не при жизни композитора, а лишь с возникновением школы Симона Майра (1763—1845). Парижане любили «буффонистов» — Перголези, Галуппи, Пиччинни. В Вене ценили едва лишь возникшую французскую комическую оперу — Филидора, Мон­синьи. Гретри преклонялся перед Перголези и чтил Гайдна. Глюк многому научился в Италии, занимаясь, в частности, у Саммартини, а пример Моцарта воздействовал не только на австрийских и немецких композиторов. И. К. Бах по месту своей деятельности получил сначала название «миланского», затем «лондонского» Баха. Во главе мангеймской капеллы стоял чех Я. Стамиц, а вместе с ним работали и другие чешские мастера. Французскую музыку тогда же представлял немец И. Шоберт. Испанец В. Мартин-и-Солер стал известным пред­ставителем итальянской оперы-буффа, итальянец Э. Р. Дуни — одним из создателей французской комической оперы. Другие прославленные итальянцы работали: П. Метастазио — в Вене, виолончелист и композитор Л. Боккерини — в Мадриде, скри­пач Дж. Б. Виотти — в Париже, пианист и композитор М. Кле­менти — в Лондоне. Да и война глюкистов и пиччиннистов раз­горелась в Париже, хотя Глюк был австрийцем, а Пиччинни — итальянцем. Хорошо известна деятельность в России большого ряда итальянских мастеров: это были Ф. Арайя (с 1735 по 1762 год с перерывами), Б. Галуппи (1765—1768), Т. Траэтта (1768—1775), Дж. Паизиелло (1776—1783), Дж. Сарти (1784— 1801), Д. Чимароза (1787—1791). Пример итальянской оперы-буффа, а затем и французской комической оперы имел боль­шое значение для русских композиторов — создателей молодой русской оперной школы, хотя они и шли, разумеется, своим национальным путем, опираясь на традиции народного искус­ства, на опыт русской литературы и драматургии.

Сами новые творческие направления, складывавшиеся в раз­личных странах на основе далеко не одинаковых традиций и

541

местных условий, в конечном счете обнаруживали и значитель­ную эстетическую общность, и даже отчасти сходные социаль­ные истоки. Итальянская опера-буффа в 1730-е годы и фран­цузская комическая опера в 1750-е родились в различной об­щественной атмосфере, опираясь на разные традиции. Но не случайно именно комические оперные жанры и в Италии и во Франции противостояли как более прогрессивные в обществен­ном смысле жанрам традиционной серьезной оперы и лириче­ской трагедии. И закономерно, что в середине XVIII века при­мер итальянской оперы-буффа помог французской комической опере самоопределиться и завоевать общественное внимание. Зингшпиль тоже складывался как комический музыкально-теат­ральный жанр. А «опера нищих» в Англии, опередившая дру­гие страны, и подавно родилась как пародия на оперу seria. Хотя она в итоге не стала явлением особенно крупного мас­штаба, все же для своей страны ее общественная роль была тогда существенной, и даже в происхождении немецкого зинг­шпиля ее пример кое-что значил.

Интересно, что и своеобразный жанр музыкального театра — испанская тонадилья — сложился после середины XVIII века как комедийный спектакль с музыкой. Его корни уходят в быт испанского города, и вначале он формировался стихийно. В театре тонадилья была сперва известна как веселая песня акте­ров перед спектаклем, в антракте, в финале. Лишь потом она сама стала театральным жанром. Над ней начали работать крупные музыканты: Луи Мисон, Мануэль Пла, Антонио Герреро. Первый из них писал тонадильи как сольные песни, а также как дуэты и трио. Среди тонадилий Герреро есть уже пьеса с музыкой «Наивная рыбачка» (1760). Постепенно тона­дилья стала разновидностью комедии с музыкой ярко испан­ского характера, с песнями и танцами (сегидилья, тирана и другие). Из ее исполнителей выдвинулись крупные актеры; гитара и контрабас уступили место небольшому оркестру. В 1770—1780-е годы авторами тонадилий стали Пабло Эстеве («Урок танцев», «Претендент»), Блас де Ласерна («Современ­ное воспитание», «Законы моды» и другие произведения), Хасинто Валледор. Сюжеты и ситуации тонадильи были злобо­дневны, иногда пародийны: высмеивались увлечение итальян­скими певцами и французскими танцорами, крайности моды, жеманство, молодящиеся старички и т. п. Подлинно испанский колорит музыки в тонадилье противостоял тому, что происхо­дило в оперном театре Мадрида, где всецело господствовала итальянская опера seria. Однако в феодальной Испании XVIII века еще не было общественных условий для превра­щения скромной тонадильи в оперный жанр: она как бы оста­новилась на пороге, за который смогли перешагнуть итальян­ская интермедия и французская ярмарочная комедия с музыкой.

Новые явления в жанрах инструментальной музыки XVIII века тоже не остаются единичными и характерными лишь

542

для одной какой-либо страны или группы стран. Возникают параллельные или аналогичные тенденции, полезные взаимо­связи, порой даже творческие расхождения, но изоляции все-таки не наблюдается. Клавесинные сочинения Рамо, казалось бы, во многом отличны от сонат Доменико Скарлатти и еще более непохожи на произведения Иоганна Шоберта. Можно утверждать даже, что это разные направления в музыке для клавира между 1720-ми и 1760-ми годами. Но ни одно из этих направлений не уклонялось от магистральной линии XVIII века, в конечном счете ведущей к венской классике. И Рамо, и Скар­латти, и Шоберт, каждый по-своему, изнутри своего индиви­дуального стиля, смотрел вперед и выполнял свою роль в под­готовке искусства венских классиков. Это не значит, что у каж­дого из них не было собственных творческих задач и само­стоятельных ценностей: они стоят вне сомнений — и при том весьма оригинальны. Тем не менее подобные художественные индивидуальности могли двигаться к синтезирующему стилю венской симфонической школы по двум причинам: во-первых, по­тому, что и Рамо, и Скарлатти, и Шоберт обогатили совре­менное им искусство новыми достижениями, им было что сказать грядущим поколениям; во-вторых, потому, что венская классика имела широкое обобщающее значение и складывалась на основе претворения всего лучшего, наиболее перспективного, что создавалось в XVIII веке. На примере Моцарта, одного лишь Моцарта, это выступает со всей убедительностью, даже если не оценивать всю творческую школу в целом.

Значительное творческое участие чешских мастеров в под­готовке венской классики не вызывает сомнений в наше время: достаточно сослаться на опыт мангеймской школы. Это не значит, что чешские музыканты утрачивали национальное свое­образие или поддавались влиянию со стороны. Напротив, они принесли с собой главное, что с самого начала определило об­лик и направление мангеймского симфонизма. В дальнейшем ряд чешских мастеров работали в Вене и во время Гайдна и Моцарта, и позднее: гамбист и композитор Ф. Тума (1704— 1774), скрипач и композитор В. Й. Пихль (1741 — 1805), ком­позиторы Л. А. Кожелух (1747—1818), Я. Б. Ваньхаль (1739— 1813), Павел Враницкий (1756—1808). Им принадлежит мно­жество инструментальных произведений в крупных формах: сим­фонии, камерные ансамбли, сонаты и концерты для скрипки, для фортепиано. Пихль, Кожелух и Враницкий. создали зна­чительное количество опер. Современники высоко ценили их творчество, Гайдн и Моцарт общались с ними. При всех осо­бенностях традиций, воспитания и стиля чешские мастера имели немало общего с представителями венской школы, то есть развивали также сонатно-симфонические принципы, рабо­тали над крупными инструментальными жанрами. Это могло произойти именно потому, что у истоков венской творческой школы находились художественные традиции, общие с чешски-

543

ми, и, следовательно, возникавшая в последних десятилетиях XVIII века известная близость венских и чешских музыкантов складывалась естественно и органично. И те и другие остава­лись самими собой, двигаясь, однако, в главном направлении своей эпохи.

Во второй половине XVIII века, особенно в последней его трети, весьма интенсивно протекал этот процесс творческого обмена и художественного взаимопроникновения между раз­личными европейскими музыкальными центрами, школами, на­правлениями. Способствуя возникновению синтезирующих те­чений (реформа Глюка, симфонизм, творчество Моцарта в це­лом), все это не стояло в противоречии с эстетикой просвети­тельского и даже предреволюционного классицизма — искусства, тяготевшего к обобщенности идей, образов и концепций. Вен­ская классическая школа обладала такой системой стилевых признаков, которая позволяла выдвинуть на основании ее твор­ческого опыта несколько более широкое понимание синтези­рующего стиля того времени, чем принято в отношении лите­ратуры, театра или живописи. Это в конечном счете вполне естественно, поскольку музыкальное искусство достигло к кон­цу столетия необычайно высокого уровня, найдя и выявив при­том совершенно специфические возможности обобщения об­разов, образного развития, создания крупных творческих кон­цепций. Вслед за Глюком и Гайдном, каждый из которых осу­ществил многозначительный творческий синтез в своем искус­стве (Глюк — в опере, Гайдн — в симфонизме), Моцарт дви­жется дальше. В его художественной деятельности находит свое высшее выражение долгая и плодотворная связь оперы и сим­фонии, связь образов музыкального театра и симфонических методов развития. В этом смысле искусство Моцарта представ­ляет собой наиболее высокий синтез всех предшествующих и современных ему творческих достижений.

Искусство венских классиков разносторонне воплощает их гармоническое и оптимистическое мировосприятие, лишенное, однако, черт идилличности или утопии, основанное на осозна­нии многообразия мира и его противоречий и вместе с тем не утратившее веры в общечеловеческий идеал. Это искусство в принципе не столько созерцательно, сколько действенно, оно стремится к разрешению противоречий и конфликтов в дейст­вии, в движении, в столкновениях и борьбе. За ним всегда стоит цельная человеческая психика, цельная творческая лич­ность, положительный идеал человека. Оно отражает великие надежды просветителей на разумность поступательного обще­ственного развития, на победу добра и справедливости. Вместе с тем венские классики достигают большего, чем другие ху­дожники эпохи Просвещения. Независимо даже от вынужден­ных условий их деятельности, их искусство обращается к бо­лее широкому кругу людей, чем искусство драматургов или живописцев того времени, оно более демократично в своих исто-

544

ках, воздействует непосредственнее, сильнее и прямодушнее. Не случайно оно оказалось в целом наиболее долговечным, жизне­способным среди всего художественного наследия XVIII века.

Творческий метод классиков основывается на обобщенности художественного мышления при значительной индивидуализации и конкретизации образов, какая только возможна в этих усло­виях. Однако в принципе особая индивидуализация (исто­рическая, национальная, локальная, субъективная), интерес к сугубо частному, неповторимому в отражении действительности скорее свойственны романтикам, которые пойдут в этом смысле дальше классиков. Обобщенность образов и тематизма и воз­можная в ее пределах индивидуализация их выступают на об­разцах свободного претворения национальных и народно-на­циональных элементов (австрийских, немецких, славянских, французских мелодий) у Гайдна н Моцарта. Точно так же она выражается в отношении классиков к выбору и интерпре­тации сюжетов. Античные сюжеты последовательно разрабаты­вались только Глюком. Моцарт обращался к любым сюжетам, включая античные, но не предпочитая их. Во всех случаях, будь то античный сюжет, современная комедия, аллегорическая сказ­ка, «Сотворение мира» или «Времена года», — трактовка об­разов у классиков получает обобщенное значение при несом­ненно индивидуальной в то же время их интерпретации: все приобретает силу типичности — без утраты индивидуального облика.

Необычайная полнота жизненных сил, свежий, ясный взгляд на мир сочетаются у классиков с удивительным благородст­вом тона. Драматическое и комическое, возвышенное и быто­вое в их искусстве всегда освещены поэзией; разрыв между бытовым и серьезным преодолевается, смелость шутки никогда не отдает грубостью, а героика лишена напыщенности. Царя­щий в их искусстве свет не утомляет и не ослепляет, ибо оно сильно богатством образов, их контрастами и великой дейст­венностью, с которой преодолеваются трудности, печали, пре­пятствия н испытания. Личное и общественное классики вос­принимают в их единстве. Именно через личное у них нередко раскрывается социальное («Свадьба Фигаро»), общечеловече­ское («Волшебная флейта»), эпически значительное, подлинно народное («Времена года»). Классики как будто бы не пре­тендуют на социальные обобщения, не декларируют подобных намерений. Однако изнутри жизни, стихийно они приходят к обобщениям такого порядка, ибо моральная победа Фигаро и Сюзанны над графом Альмавивой или мораль труда как выс­шей добродетели у Гайдна не могут не нести вполне опреде­ленного социального смысла.

Для искусства венских классиков знаменательны большие творческие концепции, основанные на контрастах и общности образов и предполагающие центростремительность развития, ко­торая в совершенстве выражается симфонизмом. Принцип сим-

545

фонизма приводит к пересмотру едва ли не всех понятий му­зыкальной композиции и установлению нового их значения. Это относится к понятию музыкальной темы и его соотношения с понятием музыкального образа: тема фуги как зерно образа — н тема сонатного allegro как образ или исходный вид образа. Это всецело относится к сопоставлению тем и образов внутри композиции, к проблемам их музыкального развития, с одной стороны, в фуге, полифонической прелюдии или импровизации, с другой — в сонатно-симфонических формах. Это связано с раз­витием зрелого гомофонно-гармонического письма, с выделе­нием ладогармонических функций в их наиболее ясном фактур­ном воплощении. Это неотъемлемо от новой трактовки оркестра, инструментального ансамбля, любых исполнительских средств, к которым обращаются композиторы. Вместе с тем пересмотр принципов музыкальной композиции и выдвижение на первый план нового комплекса связанных с ней понятий не означал у классиков отказа от понятия полифонического тематизма, от полифонических приемов развития и даже от композиционных принципов фуги в целом. Эти понятия и эти принципы могли действовать в соединении с принципами сонатности, образуя синтетические формы (особенно у Моцарта), могли «приходить на помощь» симфонической разработке и могли существовать самостоятельно среди других понятий и принципов, преобладав­ших в то время.

Творчество венских классиков свободно от ограниченности в отношении к великим традициям своих предшественников; оно наследует всему, что может воспринять у них. Вместе с тем классическое искусство XVIII века как при Бахе и Ген­деле, так при Гайдне и Моцарте целиком обращено вперед. Оно плодоносно. Оно полно сил. Оно восходит к новой вели­чайшей вершине, к Бетховену. В революционном искусстве Бет­ховена воплотятся все его надежды, найдут свое высшее вы­ражение его творческие принципы и прорастут его романтиче­ские зерна.

ПРИЛОЖЕНИЯ

НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ

1

2

549

550

3а

3б

551

4

5a

552

5б

6

7

553

554

8

555

9

10

11

12

556

13

557

14

15

558

16

559

17

560

18а

18б

19

20а

561

20б

21а

562

21б

22

23

563

24

25

564

26

565

27

28а

566

28б

567

29

30

568

31

32

33

569

34

35

570

36а

36б

36в

37а

571

37б

572

38-39

40

573

41

42

43

44

574

45

575

46

47а-б

47в

48

576

49а

49б

50а

577

50б

51

578

579

52

53

580

581

54

55

56

582

57а

57б

57в

58

59

583

60

584

61

585

62

63

64

586

65

66

67

68а

587

68б

69а

69б

588

70

71а

589

72

73

590

74

75

591

76

 

77

592

78а

78б

79а-б

593

80

594

81

595

82а

82б

 

83

84

596

85

86

87

597

88

89

90

91

598

92

93а

599

 

93б

93в

 

94

95

600

96а

96б

601

97

98

602

99

603

100

101

604

102

103

104

105

106

605

107

108

109

606

110

111

112

113

114

607

115

116

117

608

118

119

120а

120б

609

121

122

123а

123б

123в

610

123г

123д

124

611

125

126

127а

127б

612

127в

128

129

130

613

131

614

132

133а

133б

134

615

135

136

616

137

138

139а

617

139б

140

141

618

142

143

619

144

145

146

620

621

147

622

148

149

623

150

624

151а

151б

625

152а

152б

153

626

154

155

627

156

157

158

159

160

628

161

162

163

164а

629

164б

164в

165

166

167

630

168

631

169

170

632

171

172

173а

633

173б

174

634

635

175

176

636

177

178

179а

637

179б

638

639

180

640

181

641

182

642

183

643

184

185

644

186

645

187

646

188

647

648

189а

649

189б

650

190

651

191

652

653

192а

192б

193

194а

656

194б

195

657

196

197а

197б

658

197в

197г

198а

198б

198в

199

659

 

УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН

Абель К. Ф. — 339, 434

Аберт Г. — 438

Август II, польский король 24

Август III, польский король 41, 53, 90

Агрелль И. И. — 432

Агрикола И. Ф. — 27, 338, 422

Адам де ла Аль — 209

Адамбергер И. В. — 461

Адиссон Дж. — 96

Адльгассер А. К. — 437

Аллегри Г. — 442

Альберт Г. — 91

Альбинони Т. — 14

Альбрехтсбергер И. Г. — 386

Альгаротти Ф. — 10, 143, 144, 207, 233, 276

Альтниколь И. К. — 27

Амалия, принцесса — 325

Амичис М. А. де — 445

Анджолини Г. — 236, 237

Андре И. — 415, 416

Андреттер Ю. Т. — 446

Анна, английская королева — 94, 95

Ансом Л. — 213-215, 225, 236

Аппони А., граф — 390

Арайя Ф. — 541

Арбутнот Дж. — 101

Ариосто Л. — 103

Указатель имен составила Н. Н. Гри­горович.

Арко Г. А., граф — 455

Арн Т. А. — 101

Арно Ф.. аббат — 250

Арну С. — 248

Артеага Э. де — 10, 143. 207

Аурнхаммер Ж. — 460

Бакки Дж. см. Бах Иоганн Кристиан

Бальони А. — 463

Бамбини — 198

Банистер Дж. — 267

Баррингтон Д. — 435, 438

Басси Л. — 463

Бах (Вилькен) A.M. — 20, 25, 72, 73

Бах В. Ф. 20. 23, 27. 73, 74, 77, 102, 318, 319, 332 337, 343, 459, 526

Бах Иоганн Кристиан — 26. 144, 267, 318, 319, 324, 337, 343, 134, 435, 455, 498, 503, 526, 533, 541

Бах Иоганн Кристоф — 17

Бах Иоганн Кристоф Фридрих — 318, 343

Бах И. Л. — 28

Бах И. С. — 5-7, 9, 91. 102. ИЗ. 124, 126, 128, 129, 134, 149, 176, 183, 197, 230, 240, 263 — 266. 268, 270, 274, 281, 282, 297, 311, 317-321, 323 325, 327, 332 — 338, 341, 343, 349 351,

660

385, 393, 394, 397, 420, 426, 428, 446, 459. 464, 490, 499, 508, 510, 526, 529, 530, 533, 535, 536, 538 540. 546

Бах И. Э. — 423

Бах И. Я. — 73

Бах М. Б. — 18

Бах Ф. Э. — 5, 10, 12, 20, 23, 27, 269, 315, 316, 318, 335, 337, 338, 340, 343, 348, 354, 378, 394, 396, 411, 422-424, 432, 433. 439, 448, 459. 526

Беатриче, принцесса — 443

Бек Ф. — 306

Беккер К. Ф. — 28

Бём Г. — 14, 17

Бём И. Г. — 451

Бёме Я. — 44, 45

Бенда Й. — 212, 416, 417, 419

Бонда Ф. — 320, 321, 422

Бенуччи П. — 462

Берд — 101

Берлянд-Черная Е. С. — 4, 452

Бернар П. Ж. — 178, 179. 188

Бернаскони А. — 239. 443

Бёрни Ч. — 10, 143, 235, 246, 272, 273, 297. 298. 302. 323, 340. 358

Бесселер Г. — 371

Бетховен Л. ван — 12, 28, 34, 161, 163, 212, 254, 265. 325, 341, 346. 350. 351, 353, 359, 360, 376, 391, 393, 397, 398, 402, 457, 491, 497, 526, 530, 540, 546

Бойль Р. — 124

Боккерини Л. — 341

Бомарше (наст. фам. — Карон) П. О. — 11, 161, 162. 262, 472, 473

Бондини К. — 463

Бонне П. — 10, 169, 170

Бонончини Дж. Б. — 96, 97, 103, 344

Бордони Ф. 23, 96, 141, 333

Боски — 96

Брецнер К. Ф. — 461

Брокес Б. — 95, 111

Броссар С. — 10

Броутон Т. — 113

Бряниева В. Н. — 4

Буальдье Ф. А. — 231

Буамортье Б. де — 311

Бузони Ф. — 65

Букстохуде Д. — 14, 18, 64, 92

Бурдело П. — 10. 169, 170

Буссани — 462

Бусеани Ф. — 462

Буше Ф. — 199

Бэлза И. Ф. — 4

Вагензейль Г. К. — 272, 344, 347, 348, 355, 432 — 434

Ваде Ж. Ж. — 212

Вайсе К. Ф. — 413-415, 417, 496

Валледор X. — 542

Валуа д'Орвиль А. ле — 195

Вальзегг, граф — 466

Вальтер И. Г. — 19. 27

Вандини А. — 275

Ваньхаль Я. Б. — 346, 543

Вареско Дж. — 452, 461

Ватто Ж. А. — 172

Вебер А. — 450, 451. 457. 458. 460

Вебер К. М. фон — 411, 468

Вебер Констанца — 457, 537

Вейдман Й. — 417

Вендлинг И. Б. — 449

Венециано Дж. — 147

Верачини Ф. М. — 101, 274, 275

Вернер Г. И. — 356, 363

Вестрис Г. — 248

Вивальди А. — 14, 71, 78, 149. 182. 264, 274, 276, 278, 284, 311, 341, 363

Виланд К. М. — 419, 465

Вильгельм Оранский — 436

Вильгельм Эрнст, герцог — 18

Вилькен А. М. — 20

Винкельман И. И — 11, 419

Винтер П. фон — 415

Винчи Л. — 103. 136, 143. 147, 161

Виотти Дж. Б. — 359. 542

Висконти Г. — 275

Вольтер (наст. имя и фам. — Франсуа Мари Аруэ) — 178, 225, 238, 250

Вольф К. — 21

Враницкий П. — 346, 543

Гайдн И. М. — 437

Гайдн Ф. Й. — 5, 7, 9, 10, 12, 42, 229, 230, 232, 234, 236, 264, 267, 269, 310, 312, 313, 325, 341, 344, 346, 348-410, 417, 420, 423, 425-429, 432, 437, 440.

661

446 — 448, 456, 457, 459, 468, 475, 490, 495, 499 — 502, 506, 508, 509, 512, 514, 520 — 522, 532, 540, 541, 543 — 545

Галли — 101

Галуппи Б. — 135, 143, 144, 146, 154 — 156, 158, 224, 270, 283, 341, 541

Гамерра Дж. да — 444

Гаспарини Ф. — 284

Гваданьи Г. — 101, 141, 238

Гварини Б. — 103

Геблер Т. Ф. — 451, 465

Гей Дж. — 97, 199

Геллерт К. Ф. — 424

Гендель Г. Ф. — 5 — 7, 9, 12, 13, 19, 21, 24, 34, 52, 69, 87 — 134, 136, 140, 141, 144, 146, 149, 165, 176, 178, 197, 214, 233, 235, 236, 238, 253, 264 — 268, 270, 271, 284, 307, 350, 351, 353, 358, 359, 403, 405, 411, 427, 428, 434, 446, 459, 463, 464, 468, 483, 499, 508, 510, 529, 535, 538 — 540, 546

Генцингер М. — 357

Георг I, английский король — 95

Георг II, английский король — 97, 98

Гервиль А. де — 440

Гёрль — 466

Гёрль Ф. — 466

Гёрнер И. В. — 421

Герреро А. — 542

Герхард П. — 44

Геснер И. М. — 19, 27

Гёте И. В. — 11, 210, 414, 415, 425, 430, 434, 463, 496, 497

Гийар Н. Ф. — 251, 262

Гиллер см. Хиллер

Гильмен Г. — 311

Гинзбург Л. С. — 4, 276

Глинка М. И. — 288

Глюк К. В. — 5 — 8, 10 — 12, 101, 102, 111, 113, 120, 125, 126, 135, 142 — 144, 146, 160, 165, 178, 181, 195, 202, 224, 231 — 262, 264, 265, 272, 305, 307, 308, 315. 344 — 346, 349 — 352, 355, 406. 413-419, 424, 427, 439, 446 — 448, 451, 453-455, 457, 458, 467, 468, 472, 479, 493, 511, 527, 541, 544, 545

Голицын Д. М. — 459

Гольбах П. А. — 198, 200

Гольдберг И. Т. — 72

Гольдони К. — 8, 155 — 158, 399, 417, 461, 479

Гомер — 142

Гораций — 91

Горюхина Н. А. — 3

Госсек Ф. Ж. — 263, 267, 310 — 314, 315, 316, 363, 417, 541

Готлиб А — 462, 466

Готшед И. К. — 415, 418

Гофман Э. Т. А. — 428, 468

Граун И. Г. — 320, 422

Граун К. Г. — 338, 422

Грациани К. — 313

Греко Г. — 149

Гретри А. Э. М. — 10, 166, 221 — 231, 233, 245, 268, 307, 308, 315, 417, 460, 471, 541

Грефе И. Ф. — 432

Гримани В., кардинал — 94

Гримм М. — 175, 198, 200, 201, 249, 251, 434, 451

Гульельми П. — 144

Гюнтер И. К. — 496

Давид Ж. Л. — 11, 233

Д'Аламбер Ж. Л. — 166, 180, 197, 198, 201, 205 — 207, 250

Далейрак Н. — 222 — 223, 231

Данше А. — 171, 452

Да Понте Л. (наст. имя и фам. — Эма­нуэле Конельяно) — 462 — 465, 467, 479

Дауер И.Э. — 461

Дезед Н. — 222, 450

Демаре А. — 168

Детуш А. К. — 168, 170, 172, 174, 198

Детуш Ф. — 172

Джанотти П. — 218

Джеминиани Ф. — 101, 275

Дженненс Е. — 99, 101

Дженненс Ч. — 98, 115, 118, 120

Дзено А. — 103, 104, 142

Дидро Д. — 166, 198, 201, 202, 204, 217, 218, 233, 246, 263, 264

Дискау К. Г. фон — 42

Дитрихштейн, семья — 459

Диттерсдорф, Дитере фон Диттерсдорф К. — 418, 460, 468

662

Довернь А. — 212, 247

Долее И. Ф. — 464

Дрезе И. С. — 19

Друскин М. С. — 4

Дуни Э. Р. — 166, 212 — 214, 216, 236, 315. 414, 541

Дуранте Ф. — 149, 157, 161, 281, 282, 284

Дурастанти М. — 109

Душек Ж. — 460

Душек, Дусик Я. Л. — 358

Дюбарри М. Ж. — 250

Дюваль Ф. — 311

Дюплан — 248

Дюрниц Т. фон — 449

Дюфрени Ш. Р. — 168

Евдокимова Ю. К. — 4

Еврипид — 239

Екатерина II, русская императрица — 200

Женомм — 460, 533 Жилье Ж. К. — 174, 175

Заломон И. П. — 358, 403

Зюсмайр, Зюсмайер Ф. К. — 466, 537

Изуар Н. — 231

Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский. герцог — 17, 78

Иосиф II (Йозеф) — 417, 458, 462

Йозеф Саксен-Хильдбургхаузенский, князь — 235

Йоммелли Н. — 143 — 146, 199, 224, 237, 249, 270, 345, 419, 434, 441, 442, 454

Кавальери К. — 417, 461, 468

Кайзер К. — 24, 52, 95

Кайзер (Кейзер) Р. — 92, 93, 104, 411, 490

Кальдара А. — 24, 263, 270, 272, 344

Кальцабиджи Р. — 237 — 239, 246, 247, 448, 467

Кампра А. — 166, 168, 170 — 172, 214, 452

Каннабих И. К. — 303, 304, 306, 358, 449

Капуа Р. — 199

Карбонелли Дж. — 101

Карл Теодор, курфюрст — 302

Карл Эдуард Стюарт, шотландский король — 99

Карнарвон, граф — 95

Каструччи П. — 101

Каюзак Л. де — 179, 194

Кванц Й. И. — 320, 321

Квестенберк Я. А., граф — 300

Квинтилиан — 27

Келли (О'Келли) М. — 462

Керль И. К. — 17, 91

Керубини Л. — 165, 212, 221, 231, 315

Кесс Ф. Б. фон — 459

Кетан А. Ф. — 215

Кёхель Л. — 434, 502

Кино Ф. — 103, 179, 202, 248, 249, 251, 256, 258

Кинский Ф., граф — 275, 459

Кирнбергер И. Ф. — 320 — 322

Кирххоф Г. — 432

Клаудер И. К. — 41

Клейст Э. К. — 423

Клементи М — 359, 458, 491, 541

Клерон (наст. имя и фам. — Клер Жозеф Ипполит Лерис де Латюд) — 251

Климовицкий А. И. 4

Клингер Ф. М. — 11

Клопшток Ф. Г. — 261, 423, 424

Кожелух Л. А. — 346, 460, 543

Кокки Дж. — 199

Коллоредо И., граф — 444

Кольтеллини М. — 439

Конгрив У. — 119

Конде, принц — 310, 312, 314

Конен В. Д. — 3

Конти, принц — 312, 315

Конти Ф. Б. — 263, 270 — 272, 344

Корелли А. — 14, 75, 94, 101, 128, 182, 274 — 276, 278, 284, 311, 341

Корнель П. — 103, 142, 206

Кох Г. Г. — 413

Коффи Ч. — 413

663

Краузе К. Г.- 422

Кремлев Ю. А. — 4. 367

Крешентини Дж. — 141

Кригер А. — 91

Кригер И. — 91

Кромвель О. — 112

Куанье О. — 211

Кунау И. — 20. 91, 133

Куперен Ф.. старший — 14, 182, 183, 310, 327

Кури И. Й.Ф.- 354. 399, 417

Куциони Ф. — 96. 109. 141

Кюпи (де Камарго) А. М. — 187

Лаборд. Ла Борд Ж. Б. де — 10

Лагарп Ж. Ф. — 250, 251. 256

Лаланд Ж. Ж. — 279

Ла Мотт У. де — 172

Ланге Алоизия см. Вебер Алоизия

Ланге Й. — 458

Ла Пуплиньер А. де — 177, 187, 267, 310, 312, 313

Лариве А. — 248

Ларcен Й. П. — 304

Ласерна Б. де — 542

Ласки Л. — 462

Латилла Г. — 199

Лаудон Г. Э. де — 369

Лафонтен Ж. де 212

Ла Франчезина — 101

Леблан дю Рулле Ф. — 246-248, 251

Левашёва О. Е. — 4

Легренци Дж. — 24, 75

Легро Ж. — 248. 507

Лейбниц Г. В. — 21

Лейтгеб И. — 460

Лекен (наст. фам. — Кен) А. Л. — 251

Леклер Ж. М. — 311

Леклерк де ла Брюэр М. — 179

Лемс Г. К. — 30

Лемуан Ж. Б. — 262

Лео Л. — 136, 157, 199. 270

Леопольд, герцог — 442. 445

Леопольд Ангальт-Кетенский, князь — 19, 20

Лесаж А. Р. — 166. 173-175, 236. 354

Лесерф де ля Вьевиль де-Френез Ж. Л. — 16 — 17

Леспинас Ю. — 250

Лессинг Г.Э. — 11, 320, 322, 401, 415, 430, 465

Лесюэр Ж. Ф. — 231

Литта А. — 338, 339

Лихтенштейн, семья — 459

Лобковиц Ф. Й.. князь — 234, 391, 459

Логрошино Н. — 135, 145, 154, 157, 161

Лодрон, семья — 446

Лодрон М. А., графиня — 449

Ложье — 297

Локателли Дж. Б. — 235, 274

Лолли Дж. — 463

Лотти А. — 24

Лоэнштейн К. — 27

Любек В. — 93

Людовик XIV — 168, 170

Людовик XV — 199

Людовик XVI — 227, 345

Люлли Ж. Б. — 69, 90, 166, 172, 175, 176, 179, 180, 188, 189, 192, 206. 236, 246, 249, 251, 256, 257, 421, 452

Люлли Л. — 168

Лютер М. — 37

Мазель Л. А. — 3

Майр С. — 541

Максимилиан, эрцгерцог — 446

Максимилиан Франц. курфюрст — 359

Мандини М. — 462

Мандини П. — 462

Манелли — 199

Манцуоли Дж. — 435

Манчестер, граф — 94

Манчини Ф. — 136

Маре М. — 168. 170, 172. 174, 187, 194, 222

Мария Антуанетта, дофина, затем французская королева — 247, 248, 250, 345

Мария Барбара, испанская королева — 285

Мария Казимира, польская королева — 285

Мария Терезия, австрийская импера­трица — 356, 444

Мария Федоровна — 357

Маркс К. — 7, 112, 167, 233

664

Мармонтель Ж. Ф. — 225. 250. 251

Марпург Ф. В. — 10. 27. 320. 321, 423

Мартин-и-Солер В. — 160, 486, 541

Мартинес М. — 459

Мартини Дж. Б., падре — 10,153, 338, 339, 341, 442, 446, 449

Марчелло Б. — 94, 138, 139, 142, 143, 281-284

Маттезон И. — 10, 26, 27, 92, 95, 207, 354, 412

Маццола К. — 464

Мелани Я. — 147

Мельци А. М. — 234

Мендельсон-Бартольди Ф. — 28

Ментенон Ф.. маркиза — 168

Меркотеллис А. — 147

Месмер Ф. А. — 440

Метастазио П. — 103, 135, 142, 143, 157, 161, 235, 237. 238. 339, 345. 355. 399, 442-444. 446. 464, 467, 541

Микеланджело Буонарроти — 56

Мильтон Д. — 118, 403

Минготти П. — 235

Мисон Л. — 542

Мицлер Л. К. — 26

Мича Ф. В. — 263. 300, 301, 347

Мичелли К. — 463

Мольер Ж. Б. — 206. 236. 479

Мондовиль Ж. Ж. — 248. 311

Монн Г. М. — 272. 344, 347

Монне Ж. — 199, 212

Монсиньи П, А. — 166, 213, 218-222, 224, 226, 227, 230. 231. 233, 236. 248, 416. 417, 471, 541

Монтеверди К. — 34, 137, 139,140, 241

Морелл Т. — 101, 122-125

Морньони Б. — 445

Морцин Й. Ф., граф — 349, 355

Моцарт В. А. — 5-7, 9, 10, 12, 28, 126, 150, 154, 159, 160, 162, 164, 165, 226, 232, 234, 236, 264, 265, 267, 269, 278, 304, 310, 312, 316, 319, 340-344, 346, 348, 349, 351 — 353, 357-359, 368, 372, 378, 386, 393, 394, 397, 400, 408, 411, 416, 418, 419, 425 — 541, 543 — 546

Моцарт Констанца см. Вебер Констанца

Моцарт Л. — 431- 437, 439-442, 445, 447-451, 455, 458, 463, 509

Моцарт М. А., «Нанерль» — 431, 433, 434. 436, 463

Муре Ж. Ж. — 168, 172

Муффат Г. — 91

Мысливечек Й. — 442

Мюллер А. Ф. — 41, 42

Нардини П. — 434

Нефе К. Г. — 28. 212. 353. 415, 416, 419, 424

Николаева Н. С. — 4

Николаи Ф.- 36

Нихельман К. — 320, 422

Новер Ж. Ж. — 239. 345, 450

Ноймайстер Э. — 19, 30

Нусейль — 466

Обер Ж. — 311

Овербек К. А. — 496

Овидий П. Н. — 43, 211

Окраинец И. А. — 4

Орефиче А. — 147

Орландини Дж. М. — 199

Орневаль Ж. Ф. д' — 174, 175, 236

Отро Ж. — 195

Оттобони, кардинал — 94, 284

Павел Петрович, вел. князь — 357, 388

Паганелли Дж. А. — 283

Паизиелло Дж. — 35, 150, 154, 160 — 165, 226, 270, 399, 400, 443, 458, 460, 475, 541

Палестрина Дж. П. Л. — 14, 24

Папир — 359

Парадизи П. Д. — 283, 341

Парини Дж. — 444

Паскуини Б. — 94, 284

Паскуини Н. — 101

Пахельбель И. — 14. 17, 67, 69, 91, 133

Пеллегрен С. — 174, 177, 179

Пепуш Дж. — 97

Перголези (Берголезе) Дж.Б. — 103, 135, 136, 143, 144. 146, 148 — 154, 157, 160, 161, 163, 180, 198 — 200, 203, 214, 224, 270, 271, 274, 283, 341, 422, 541

Перес Д. — 144

665

Перселл Г. — 89, 90, 94

Петров Ю. П. — 4

Петрозеллини Дж. — 448

Пешетти Дж. Б. — 283

Пикандер К. Ф. — 30, 41 — 43, 47

Пирон А. — 174

Пихль В. Й. — 543

Пиччинни Н. — 135, 144, 146, 154, 156 — 159, 161, 224, 232, 249 — 252, 262, 270, 276, 416, 441, 541

Пла М. — 542

Плейель И. Й. — 359

Плейер Б. — 460

Плутарх — 91

Плюмике К. М. — 451

Польетти А. — 91

Понциани Ф. — 463

Поп А. — 97

Порпора Н. — 96, 98, 103, 136, 142, 274, 354

Прато В. даль — 452

Прокш Г. — 313, 314

Протопопов В. В. — 3, 67, 383, 384, 514, 516, 524, 525, 535

Рааф А. — 450, 452

Рагене Ф., аббат — 169, 203, 206

Рамо Ж. Ф. — 5, 10, 12, 116, 149, 166, 168, 173 — 198, 205, 207, 222, 232, 233, 236, 241, 246, 248, 249, 253, 256 — 258, 264, 266, 267, 305, 310 — 313, 316, 327, 373, 423, 452, 543

Расин Ж. — 112, 125, 142, 202, 246, 247, 251

Раупах Г. Ф. — 439

Рауццини В. — 445

Рейнкен Я. А. — 14, 17, 20, 93

Рейнхольд Т. — 101

Рейхардт И. Ф. — 261, 412, 415, 425

Рембрандт X. — 16, 102

Реннекан Н. — 223

Реньяр Ж. Ф. — 172, 369

Ригель Г. И. — 312

Риккати Дж. — 10

Риман X. — 304

Рингвальд Б. — 32

Рихтер Ф. К. — 303, 304, 306, 312

Ричардсон С. — 156 — 158

Риччо Б. — 147

Робинзон А. — 101, 109

Розенгрейв Т. — 285

Розетти А. (наст. имя и фам. — Антонин

Рёслер) — 359

Ройттер Г. — 344, 347, 353

Роллан Р. — 120, 130

Ролли П. А. — 96, 98, 103, 110

Россини Дж. — 150, 154, 159, 161, 162, 164, 165, 210

Румбек М. К., графиня — 460

Рупрехт М. — 425

Русполи, маркиз — 94

Руссо Ж-Ж. — 156, 166, 180, 181, 198, 200, 201 — 212, 215, 220, 221, 247 — 250, 258, 265, 276, 314, 412, 414, 416, 419, 422, 440, 540

Рутини Дж. М. — 283

Саддумене Б. — 147

Саква К. К. — 4, 438

Саккини А. М. Г. — 165, 224, 249, 262

Саксен-Веймарский герцог — 41

Саксен-Вейсенфельский герцог — 19, 41

Салле М. ла — 98

Сальви А. — 103

Сальери А. — 165, 262, 460

Саммартини Дж. Б. — 234, 263, 264, 272 — 274, 347, 541

Сапорити Т. — 463

Сарти Дж. — 460, 486, 541

Свитен Г. ван — 403, 459

Свифт Дж. — 96, 97

Седен М. Ж. — 215, 218, 219, 225, 236, 414

Сейшас X. А.К. — 297, 298

Селлетти Дж. — 199

Сенезино Ф. — 96, 109, 141

Сен-Севен Ф. П. — 174

Сервандони Дж. — 100

Сервантес де Сааведра М. — 215

Скарлатти А. — 93, 94, 103, 136 — 139, 141, 146, 147, 172, 284, 285, 307, 491

Скарлатти Д. — 5, 12, 72, 93, 94, 129, 133, 134, 149, 263, 264, 269, 270, 282 — 300, 305, 310, 311, 315, 324, 325, 327, 340, 342, 543

Скребков С. С. — 3

666

Смоллетт Т. — 100, 113

Солер А. — 263, 297 — 300

Софокл — 113, 262

Сперонтес (наст. имя и фам. — Иоганн Сигизмунд Шольц) — 420, 421, 432

Стамиц А. — 312

Стамиц К. — 303, 304, 306, 312

Стамиц Я. В. — 263. 300, 302 — 306, 307, 308, 310 — 312, 541

Стеффан Й. А. — 425

Стеффани А. — 94, 103

Стораче А. С. — 462

Стриназакки Р. — 460

Сюар Ж. Б. — 250

Тартини Дж. — 263, 269, 270, 275 — 280, 283, 287, 292, 296, 300, 305, 306, 311, 325

Тассо Т. — 94, 103

Тацит Публий Корнелий — 96

Тейбер Т. — 461

Телеман Г. Ф. — 20, 21, 23, 27, 28, 52, 95, 323, 411, 421, 422, 432 Террадельяс Д. — 144

Тибальди Дж. — 239

Тирдатов В. В. — 4

Тирсо де Молина (наст. имя и фам. — Габриель Тельес) — 479 Тодески Дж. Б. — 441

Тоески К. Дж. — 303, 304, 306

Томазини Л. — 387

Томазиус X. — 91

Томсон Дж. — 403

Тонелли А. — 199

Тост И. — 389

Траттнер Т. фон — 531

Траэтта Т. — 144, 270, 345, 541

Тринкера П. — 155

Тума Ф. — 543

Тун В., графиня — 459

Улыбышев А. Д. — 428, 453

Умлауф И. — 417, 418, 468

Уолпол Р. — 97

Уц И. П. — 423, 496

Уэбб Д. — 305

Фавар М. Ж. — 199, 440

Фавар Ш. С, — 166, 174, 175, 199, 212-214, 236, 247, 414, 440

Фаринелли (наст. — Карло Броски) — 141, 297, 442

Федерико Дж. А. — 149

Фео Ф. — 136, 149

Фердинанд, эрцгерцог — 356, 443

Филдинг Г. — 215

Филидор Ф. А. — 166, 208, 209, 213 — 217, 224, 226, 227, 229, 231, 236, 248, 267, 414, 415, 541

Филс А. — 303, 306 Фирмиан К. Й., граф — 442

Фишер И. К. — 432

Фишер К. Л. — 417, 461, 468

Флерке И. Э. — 101

Форкель И. Н. — 10, 334

Форкре А. — 187

Фрази Дж. — 101

Франк И. М. — 353

Франк С. — 19, 30, 41

Франке А. Г. — 91

Франкер Ф. — 311

Фрескобальди Дж. — 24

Фриберт К. — 425

Фридрих Август см. Август II и Август III

Фридрих Вильгельм II, король — 23, 200, 320. 322, 323, 324, 389, 464

Фробергер И. Я. — 17, 24, 91, 133

Фукс И. Й. — 354

Фюзелье Л. — 1.74. 178, 179

Фюрнберг К. — 355, 386

Хагедорн Ф. — 421, 423, 496

Хайм Н. — 96, 103, 107

Хамильтон Н. — 118

Харрис — 101

Хассе (Гассе) И. А. — 21, 23, 98, 103, 136. 144, 270, 333, 338, 345, 432, 439, 441, 444

Хауптман М. — 28

Хаффнер, семья — 460, 509

Хаффнер И. У. — 446

Хейтман И. И, — 20

Хербинг В. — 424

Хилл А, — 94

667

Хиллер И. А. — 10, 222,413, 417, 424,425, 459

Хокинс Дж. — 10

Хольцбауэр И. Я. — 419, 449

Хонауэр Л, — 439

Хофер Й. — 466

Хунольд К. Ф. — 41

Хурлебуш К. Ф. — 432

Царева Е. М. — 4

Царлино Дж. — 196

Цахау Ф. В. — 90, 91. 102, 131, 133, 353

Цельтер К. Ф. — 425

Циглер М. фон — 30

Цицерон — 91

Цумштег И. Р. — 425

Чайковский П. И — 228, 408

Чампи В. Л. — 199, 213

Чандосский, герцог — 121

Черная Е. С. см. Берлянд-Черная Е. С.

Черногорский Б. М. — 234, 275

Чечере К, — 155

Чимароза Д. — 135, 154, 160, 164, 165, 541

Чинья-Санти В. А. — 443

Шак Б. — 466

Шамбоньер, Шампион де Ж. — 69

Шарден Ж. Б. С. — 218

Шахтнер И. А. — 451

Шварценберг, семья — 459

Швейцер Альберт — 78

Швейцер Антон — 416, 419

Шейбе И. А. — 10, 26, 27, 418

Шекспир У. — 16, 251, 463. 465

Шенкер — 313, 314

Шиканедер Э. (наст. имя и фам. И. Й. Шиккенедер) — 451, 465 467, 487, 497

Шиллер Ф. — 11, 425, 430

Шлегель А. В. — 423

Шмидт Б. — 432

Шмидт Дж. Ч. — 101

Шоберт И. — 263, 315, 317, 327, 393, 424, 434, 439, 455, 498, 526, 541, 543

Шольце И. С. — 420

Шпор Л. — 210

Штадлер А. — 460

Штандфус И. К. — 413

Штейн И. А. — 526, 528

Штефани Г. — 461, 462

Шубарт К. Ф. Д. — 207, 448

Шуберт Ф. — 346, 350, 402, 411

Шульц И. А. П. — 424, 425

Шуман Р. — 28

Шюц Г. — 44

Эберлин И.Э. — 438

Эгийон д', герцог — 310

Эккардт И. Г. — 439

Энгельс Ф. — 7, 37, 112, 167

Эрдёди, семья — 459

Эрдёди Й., граф — 390

Эрдман Г. — 23

Эрколе Райнальдо, принц — 443, 444

Эрлебах Ф. Х. — 420

Эрнст Август Ганноверский, герцог — 94, 95

Эстерхази, княгиня — 238

Эстерхази, семья — 361, 399, 456, 459

Эстерхази А. — 357 — 360

Эстерхази М. — 356, 357, 392

Эстерхази П. А. — 349, 351, 352. 355. 356

Эстеве П. — 542

Этторе Г. — 443

Якоби И. Г.- 496

Ян О. — 28

СОДЕРЖАНИЕ

ОТ АВТОРА..................        3

XVIII ВЕК. ВВОДНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ......... 5

ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ.............13

ГЕОРГ ФРИДРИХ ГЕНДЕЛЬ...........      87

ИТАЛЬЯНСКАЯ ОПЕРА..............     135

ФРАНЦУЗСКАЯ. ОПЕРА.............     166

КРИСТОФ ВИЛЛИБАЛЬД ГЛЮК..........    232

ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА..........    263

ФРАНЦ ЙОЗЕФ ГАЙДН......-.......    344

ВОЛЬФГАНГ АМАДЕЙ МОЦАРТ..........    411

XVIII ВЕК. НЕКОТОРЫЕ ИТОГИ..........    540

ПРИЛОЖЕНИЯ

Нотные примеры . .............    549

Указатель имен . ..............    660

668

Ливанова Т.

Л55 История западноевропейской музыки до 1789 года: Учеб­ник. В 2-х т. Т. 2. XVIII век. — Изд. 2-е, перераб. и доп. — М.: Музыка, 1982. — 622 с., нот.

В учебнике освещается история западноевропейского музыкального искусства XVIII века как эпохи создания музыкальной классики в ее основных явлениях и жанрах (опера, фуга, соната, симфония), характеризуется творчество Баха, Генделя, Глюка, Гайдна, Моцарта и других композиторов. Предназначается для студентов теоретико-композиторских факуль­тетов консерваторий.

78 И

ИБ № 2939

ТАМАРА НИКОЛАЕВНА ЛИВАНОВА

История западноевропейской музыки до 1789 года Том 2

Редактор Т. Ершова

Художник Ю. Боярский

Худож. редактор А. Головкина

Техн. редактор И. Левитас

Корректор Г. Мартемьянова

Подписано в набор 20.12.79. Подписано в печать 21.06.82. Формат бумаги 60x90/16. Бумага офсетная № 2. Гарнитура литературная. Печать офсетная. Объем печ. л. 41,5. Усл. п. л. 41,5. Уч.-изд. л. 45,33. Тираж 30 000 экз. . Изд. №11162. Зак. № 1031. Цена 2 р.

Издательство "Музыка", Москва, Неглинная, 14

Московская типография № 6

Союзполиграфпрома при Государственном

комитете СССР по делам издательств,

полиграфии и книжной торговли. 109088, Москва, Ж-88, Южнопортовая ул., 24

4905000000-380_{КБ №2}_₂₅_₁₉₈₂

^л 026(01) – 82

 

Сканирование: Янко Слава (библиотека Fort/Da) [e-mail] ||  [e-mail] || http://yanko.lib.ru || зеркало: http://members.fortunecity.com/slavaaa/ya.html || http://yankos.chat.ru/ya.html | Icq# 75088656

update 09.03.17