4.Анализ музыкально-выразительных средств

4.1 Анализ динамики, тембра и фактуры

Различные изменения в фактуре и многочиcленные темповые изменения (Andantino, Sostenuto, Menno mosso, Moderato, Pui mosso, rit, a tempo) помогают образно представлять происходящее в этот момент на сцене, увидеть действующих лиц с нужной позиции и раскрыть их индивидуальные черты.

Постоянная смена размера (почти в каждом такте) представляет огромную сложность как на начальном этапе развития, так и в последующем. Для того, чтобы ритмически точно показать все доли и не потерять пульс, дирижёру необходимо первую долю каждого нового размера показывать чётко и ясно, точно высчитывая каждый такт пока это не дойдёт до «автоматизма».

Немаловажными особенностями произведения являются многочисленные смены темпа и контрастная динамика. При каждой смене темпа дирижёр обязан предусмотреть заранее момент смены и дать приготовленный ауфтакт и хору и оркестру.

Для того чтобы хор мог быстро и одновременно смог переключится с piano на forte нужно использовать приготовленный ауфтакт, который при правильном выполнении даст хороший импульс хору для с тихой динамики на громкую, в случае переключения с forte на piano используется задержанный ауфтакт.

4.2 Анализ тональности и размера

Особое внимание и интерес в этой партитуре заключается в активном чередовании переменных размеров (7/8, 4/4, 2/4, 3\4), что характерно и для современников композитора. Это связано не только с организацией литературного текста, но и для подчёркивания особых важных слов, определённой эмоциональной краски, для выделения её более рельефно по отношению к предыдущим.

Неожиданные смены размеров с симметричного на несимметричный и наоборот помогают приблизиться к настроению этого произведения и показывают всю жестокость и разрушительность всех войн.

Основная тональность – e – moll. На протяжении всего произведения 6 раз происходит смена тональности – модуляция. 19 такт – модуляция в тональность D по fis-moll, 32 – модуляция в B-dur, с 41 такта начинается модуляция в d-moll, её характеризует появлением до диеза и ми бекар, в оркестре это выражается ostinato на 3 ступени B-dur (ре).Речитатив Дряхлого казака (61 – 65) такт в гармоническом отношении можно рассмотреть как связку, либо переход от d-moll к h-moll (подчёркивается повторением фа – диез и до – диез) С 66 такта по 72 такта появляется новая модуляция в тональность h-moll а с 73 такта в b-moll. Именно в этой тональности заканчивается произведение. (f-moll – D по b-moll). Вступление в новую тональность трудности не составит, так как перед каждым новым вступлением присутствует оркестровый проигрыш в новой тональности, настраивающий хор на новую тональность.

4.3 Анализ формы и жанра

Форма анализируемой цены сложная 3х частная со вступлением и речитативом солиста (Дряхлый казак):

Вступление – 4 такта

А – простая 3х частная форма

a – e-moll (5 – 12 т)

b – e-moll (13 – 19 т)

с – fis-moll (19 – 31 т)

B – простая 3х частная форма:

a – B-dur (32 – 40 т)

b – B-dur (41 – 49 т)

c – d-moll (50 – 60 т)

Речитатив Дряхлого казака (61 – 65 т)

C – простая 2х частная форма:

a – h-moll (66 – 72 т)

b – b-moll (73 – 102 т)