Dulikov-Uch.posobie-oktyabr-2011

Заслуживает внимания попытка западного досуговедения дать опреде-

ленную градацию досуговым явлениям: серьезный и обычный досуг (серьез-

ный – как заменитель работы), качество свободного времени, оптимальный стиль досуга 1 и др.

§3. Новое и традиционное в работе зарубежных учреждений культуры

Основная специфическая особенность культурно-досуговой деятельно-

сти на Западе заключается, по нашему мнению в отсутствии жесткой функ-

циональной дифференциации культурно-досуговых учреждений различного профиля и во все большем объединении досуговых функций в деятельности каждого учреждения (стремление к многофункциональности: музей, библио-

тека – это одновременно и клуб, т.е. досуговый центр) 2. Во многих учрежде-

ниях культуры и искусств (прежде всего – музеях) большое внимание уделя-

ется решению рекреационных задач (создаются специальные зоны отдыха, в

том числе и на открытом воздухе, пункты питания, детские игровые комнаты и т.п.).

Вот как описывает свои впечатления от Центра Гетти, одного из от-

носительно молодых, но и самых богатых в мире музейных комплексов (от-

крыт в 1997 году в Лос-Анджелесе на верхушке холмов Санта Моники, пло-

щадь – 44 га.) один из его посетителей:

«К центру посетителей поднимает трамвайчик на воздушной подушке (как фуникулер). Дорога извивается вдоль холмов среди цветущих миртовых зарослей,

рощиц калифорнийского перца, забираясь все выше и выше.

1Стеббинс Р.А. Свободное время: к оптимальному стилю досуга (взгляд из Канады) // Социс. – 2000. - №7. – С.64-72.

2Одним из первых среди российских исследователей, кто обратил внимание на эту особенность, является Н.Ф. Максютин. См. его учебное пособие «Культурно-досуговая деятельность» (Тема 10. Культурнодосуговая деятельность за рубежом). – Казань, 1995. - С.113-124.

71

Желающие могут потратить 15 минут и подняться на вершину по пеше-

ходной дорожке, проложенной вдоль трамвайных путей.

Трамвай доставил нас вдоль северной трассы и служебных зданий центра прямо на Площадь Прибытия (мне очень нравятся такие возвышенные названия).

Здания Центра построены в стиле модернизма, в них сочетается камень и стекло,

воздух и вода, захватывающее зрелище. Здесь много открытых террас и балкон-

чиков, с которых открываются замечательные виды на Лос-Анджелес, а также обрамляют эти виды как картинные рамы, и также служат для переходов между зданиями Центра…

Осмотреть весь Центр Гетти за один день практически невозможно и уж точно невозможно насладиться его атмосферой и расслабленно посидеть за сто-

ликом одного из кафе, полюбоваться открывающимися из террас и галерей вида-

ми…»

/Los Angeles, июль 2002г./

К сожалению, автор выше приведенных строк ничего не говорит о ху-

дожественных собраниях музейного комплекса и его экспозиционных поме-

щениях. А они стоят того, чтобы о них упомянуть.

Галереи нового музея, - узнаем мы из другого источника, - полны ше-

девров живописи (Ван Гог, Сезанн, Ренуар и др.) – прекрасны в своей про-

стоте и достаточно невелики по размерам, чтобы не подавлять посетителей.

Каждая галерея имеет выход в коридор, ведущий наружу, где посетители мо-

гут вдохнуть свежего воздуха, полюбоваться захватывающей панорамой,

простирающейся от Тихого океана до небоскребов делового центра города.

Есть в этом источнике и информация о так называемой «Семейной комнате», где родители вместе с детьми могут получить представление о му-

зее до его осмотра. Дети могут принять участие в игре «Нарисуй себя» -

нарядиться и попозировать в черных кружевах, как у «Маркизы де Сантьяго» Гойи и т.п.

72

В музейном справочнике указан перечень специальных мероприятий в дневное и вечернее время – для детей, подростков и взрослых (здесь и экзо-

тические танцоры, и приглашенные лекторы, и семейные фестивали и т.д.).

Вход на такого рода мероприятие свободный.

Сотрудники Центра прилагают немалые усилия, чтобы сделать Центр Гетти доступным самым широким массам. В тоже время директор Музея со-

временного искусства (одно из подразделений Центра) Ричард Кошалек со-

вершенно справедливо замечает: «Я бы очень не хотел, чтобы Центр Гетти стал местом паломничества для туристов. Искусство может иногда развле-

кать, но развлечение редко бывает искусством» 1.

По сути дела, рекреационная функция пронизывает деятельность большинства зарубежных культурно-досуговых учреждений. При этом она

(эта функция) не отменяет основной (специфической) функции того или ино-

го учреждения. Так, например, при наличии мощного рекреационного фона зарубежные музеи (Англия) все больше внимание уделяют развитию интел-

лектуально-познавательных способностей учащейся молодежи 2. Библиоте-

ки, активно использующие клубные (досугово-рекреационные) формы, ос-

новной задачей считают расширение доступа пользователей к информации

(книги, аудио-, видео-, компьютерные средства). В последние годы в ряде стран (Франция) появился новый вид библиотек – медиатеки, специализи-

рующиеся на информации о произведениях искусства. Обычным явлением на улицах и площадях французских городов стала работа библиобусов (биб-

лиотека на колесах) 3.

1См.: Панорама культурной жизни за рубежом. – 1998. - №6. – С.7-10.

2См.: Панорама культурной жизни зарубежных стран. - М., 2002. - Вып.3. - С.3-10.

3См.: Библиотеки за рубежом. – М., 1998. – С. 163-177.

73

Поиск новых форм организации культурно-досуговой деятельности ве-

дется по всем направлениям: и в чисто рекреационном (самые разнообраз-

ные виды парков, искусственные зоны отдыха), культурно-просветительном

(музеи и библиотеки), творческо-компенсаторском (разнообразные студии и любительские объединения).

Но в начале – об отношении к традиционным ценностям на Западе. И

здесь мы опять обращаемся к газетным артефактам, прежде всего. Доста-

точно полное представление об отношении к традиционным ценностям культуры на Западе дают материалы: Анатолий Козака 1, Светланы Поляко-

вой 2, Светланы Семеновой 3.

Из первой статьи мы узнаем об организации театрально–концертной деятельности в английской провинции. Отсутствие постоянных актерских трупп в театрах малых городов Англии не сказывается негативным образом на уровне театрально–концертного обслуживания английской глубинки.

Сцена арендуется гастрольными коллективами, работающими на правах ан-

трепризы. Техническое оснащение сценических площадок, включая и старые здания, управляется с помощью электроники. Для обслуживания спектаклей в качестве билетеров привлекаются так называемые волонтеры (на условиях почасовой оплаты). В современных концертных залах созданы необходимые условия для лиц с ограниченными возможностями.

Во второй статье речь идет о театральной жизни Франции и специфике работы единственного в стране репертуарного театра «Комеди Франсез».

Особенность Франции в том, что во многих городах есть здания театров, ко-

торые принимают у себя готовый «продукт». А эти «продукты» гастролиру-

ют по Франции постоянно. Причем, в одном городе одновременно могут

1См.: Козак А. Под платанами Мидлендса. Театры в провинциальной Англии // Культура. – 2005. – 28 июля.

2См.: Полякова С. [беседа с Марселем Бозонне]. Франция нуждается в нескольких «Комеди Франсез» // Культура. – 2005. – 8 сент.;

3См.: Семенова С. Распад семьи. Премьера спектакля «Будденброки» в Талия Театре // Культура. – 2005. –

22дек.

74

находиться несколько приезжих трупп, дающих поочередно спектакли на одной и той же сценической площадке.

Театр «Комеди Франсез» на государственном финансировании. Это позволяет, с одной стороны, делать его доступным для публики (цена биле-

тов от 5 до 30 евро, при реальной стоимости билетов от 100 евро), кроме то-

го, существует большое количество льготных тарифов – групповых, моло-

дежных и т.п. С другой стороны, государственное финансирование позволя-

ет установить актерам вполне приличную зарплату – от 2,5 до 8 тысяч евро в месяц. В «Комеди Франсез» работает особая категория актеров, которые но-

сят звание «социетарий». Социетарием может стать только актер, прорабо-

тавший в «Комеди Франсез» не менее года, и кандидатура которого утвер-

ждается министром культуры. Социетарии ведут свою историю со времен королевского театра, организованного еще Людовиком XIV. Членство в со-

обществе социетариев не только почетно. Сегодняшние социетарии, в част-

ности, решают, кого из актеров принять в труппу, а кого отправить на пен-

сию. Кроме того, они являются акционерами и получают процент от дохо-

дов.

Руководитель «Комеди Франсез» Марсель Бозонне считает, что совре-

менная Франция нуждается в нескольких репертуарных театрах, но создание их, как следует из содержания беседы, зависит, конечно же, от государства.

В третьей статье речь идет о постановке в гамбургском Талия Театре спектакля «Будденброки» по одноименному роману Томаса Манна. Попутно в статье исследуется тенденция традиционных немецких театров обращаться к классической прозе, в т.ч. и русской. В репертуаре немецких театров име-

ются спектакли по романам «Обломов» И. Гончарова и «Преступление и наказание» Ф. Достоевского. По мнению режиссеров: «в наше время нет драматургов такого уровня, как Шекспир или Мольер, и поэтому лучше ста-

вить классическую прозу, находя в ней связи с сегодняшним днем».

75

О бережном отношении к памятникам культуры на Западе дают пред-

ставление статьи Евгения Францева 1, Аркадия Ваксберга 2, Екатерины Беляевой 3.

В другой статье Е. Беляевой «Противники стали и стекла. Скандал во-

круг Музейного острова в Берлине» речь идет о споре, перешедшем в прак-

тическую плоскость: насколько допустимо «вторжение» в историческую часть города (архитектурного комплекса) сооружений нового типа (из стали и стекла). – См.: Культура. – 2007. – 31 мая.

Хотя не все так гладко в отношении к традиционным (культурным)

ценностям на Западе, как может показаться на первый взгляд. Есть там и свои проблемы. Как будет видно дальше (в § 2.6.), это выражается, прежде всего, в постмодернистском подходе к постановке в театрах классиче-

ских произведений. В данном же случае мы ограничимся только ссылкой на заметку Б. Зайцева «Яблоко раздора – британские театры. Культурный пере-

ворот в Великобритании», в которой речь идет о своеобразной культурной экспансии со стороны американской корпорации «Эс–эф–экс интетейнмент»,

владеющей империей культурных развлечений и спортивных зрелищ, и ску-

пившей сразу 23 лучших театров Соединенного Королевства. Представители британского культурного мира обеспокоены последствиями этой сделки с корпорацией, которая известна тем, что сама подбирает репертуар, принося-

щий наибольшие доходы, и отдает предпочтение мюзиклам, которые и так

1Францев Е. Его пример – другим наука // Культура. – 2004. – 23 сент. – (об удачном опыте реконструкции миланского Театра Ла Скала).

2Ваксберг А. Стеклянный купол уцелел. В Париже отреставрировали три памятника архитектуры // Культура. – 2006. – 18 мая. – (речь идет о реконструкции трех объектов первостатейной важности для французской столицы: Большом и Малом дворцах, являющихся выставочными залами и картинными

галереями, а также о Театре Одеон; попутно даются сведения о с п е ц и ф и ч е с к и х методах работы театра

– помимо спектаклей, здесь устраиваются дискуссии на мировоззренческие, философские, исторические темы, проходит публичная читка ранее неизвестных текстов, включая и архивные документы).

3 Беляев Е. Пронумеровано и восстановлено. Репортаж о культурной жизни Дрездена // Культура. – 2007. – 31 мая. – (из комментариев к фоторепортажу узнаем об уникальной работе по восстановлению барочных ансамблей Дрездена, разрушенных в годы Второй мировой войны).

76

уже празднуют победу в лондонских театрах, вытеснив традиционные английские драмы (Культура. – 1999. – 30 сент.) – См. Приложение № 2–6.

Не менее поучителен пример, связанный с судьбой дома Хемингуэя,

(США), когда владельцы богатых особняков, расположенных неподалеку от мемориального объекта, попытались передвинуть его в другое место (дабы оградить себя от излишнего шума). См.: Приложение № 2-7.

Очень интересен, по нашему мнению, опыт работы зарубежных музеев, выставочных залов и творческих центров. Здесь следует обратить внимание прежде всего на поиск новых форм работы – назовем прежде всего такие акции, как «Ночь музеев» и «Весна музеев», проводимые ежегодно в ряде европейских стран (Австрия, Франция и др.), когда музеи открыты для бесплатного посещения, в т.ч. и в ночное (поздневечернее) время.

Другой пример: в лучшем музее Британии организуется выставка ху- дожников-любителей (можно себе представить чувства людей, удостоенных такой чести). О поиске новых способов привлечения внимания посетителей музеев к экспонатам основных коллекций говорится в статье К. Миловидовой «Наркотик новизны. Музеи США озаботились судьбой постоянных коллекций» // Культура. – 2005. – 8 дек. Выставленные по–новому и иначе освещенные экспонаты из постоянных коллекций способны привлечь к себе

дополнительное внимание публики. Особо в статье рассматривается вопрос о критериях оценки работы американских музеев. По мнению музейных работников, акцент при оценке работы делается, к сожалению, на фор -

мальных показателях – количестве новых выставок и числе посетивших их людей, а не на качественных показателях (насколько посещение музея способствовало углубленному отношению к искусству и т.п.).

В другой статье этого же автора рассказывается об опыте организации экскурсий с использованием мобильных телефонов (См.: Катя Миловидова.

77

Экскурсия по телефону. В США апробируются новые формы музейного обслуживания // Культура. – 2006. – 20 апреля).

О работе английских музеев со слабовидящими говорится в заметке И. Куракина. Слепота не помеха для искусства // Культура. – 2005. – 17 марта. – (См. Приложение № 2–8).

В качестве удачного опыта решения межнациональных отношений в той или иной стране можно назвать материалы К. Миловидовой 1 и А. Галеевой 2.

О своеобразных технологических приемах организации художественной выставки говорится в статье Григория Крюшина 3. В качестве дополнения к 200 показанным произведениям художника (одна из самых полных по составу выставка) в залах галереи было представлено множество фотографий крупнейших его современников–фотографов, в т.ч. и изображения его моделей, и процесса работы мастера с ними в ателье. Предметом особой гордости организаторов выставки является фильм с дополнительной информацией о жизни и творчестве А. Матисса.

Интересна также информация об отношении к выставке местных жителей. Успех несомненный. Согласно прогнозам, за 4 месяца экспозицию должны были посетить не менее четверти миллиона любителей изобразительного искусства. Любопытны также сведения о мерах о р г а н и з а ц и о н н о -

г о характера, принятых учредителями выставки. Учитывая опыт двадцатилетней давности, когда в городе проходила первая выставка этого художника

– многочасовые очереди за билетами, организаторы проявили бόльшую заботу о публике. Специально ко дню открытия выставки был сооружен про-

1Миловидова К. Лувр под парусом. В музее будут построены новые залы для исламского искусства // Культура. – 2005. – 11 авг. – (См. Приложение № 2–9)

2Галеева А. США. Новые музеи // Обсерватория культуры. – 2005. – №4. – С. 44–45. – (об открытии Национального музея американских индейцев – г. Вашингтон, и Национального центра свободы – г. Цинциннати (штат Огайо), одного из более 20 музеев, посвященных афро–американской истории, которые планируется создать в США).

3Крюшин Г. «Нежный магнит» Анри Матисса. Выставка великого француза в Дюссельдорфе» // Культу-

ра. – 2006. – 26 янв.

78

сторный кассовый павильон–коридор, пристроенный к основному зданию галереи. Были открыты 3 билетные кассы вместо существующей в дни обыч-

ных мероприятий… И очередь исчезла.

Интересен опыт работы Центра Помпиду в Париже. Одна из его про-

грамм называется «Карт–бланш». Суть ее в следующем. Большой зал на це-

лый сезон отдается одному человеку – знаковой фигуре в мире культуры, ко-

торый получает возможность предоставить зрителям и слушателям все, что пожелает. Сезон 2006/ 2007 был отдан полностью американскому режиссеру Мартину Скорсезе. Помимо ретроспективных собственных фильмов Скорсе-

зе с его комментариями и мастер–классом, в программу включены показы фильмов других авторов, оказавших особенно сильное влияние на мастера, а

также фильмы его времени, когда–то очень популярные, а сегодня незаслу-

женно забытые. Благодаря инициативе Центра Помпиду и Мартина Скорсе-

зе, эти фильмы могут посмотреть представители нового поколения любите-

лей кино 1.

Заслуживает внимания информация о развитии детских театров в США. По мнению директора Центра Кеннеди, под эгидой которого в Ва-

шингтоне открылся новый театр для детей, Майкла Кайзера, «взрослые теат-

ры мало подходят для осуществления детских и семейных программ, поэто-

му следует открывать специализированные сцены». Число такого рода не-

коммерческих театров (в США их предпочитают называть «театры для мо-

лодой аудитории») из года в год растет. Деньги на их содержание выделяют федеральные и штатные власти, а также благотворительные фонды.

Основные проблемы, которые испытывают сегодня театры для детей,

как правило, творческого характера (нехватка специально написанных пьес,

одинаково интересных и взрослым и детям).

1 См.: Ваксберг А.. Скорсезе получил «Карт–бланш». Программа американского режиссера в парижском музее // Культура. – 2006. – 19 янв.).

79

И если родителей не удается увлечь представлением, то и в этом случае семейный поход в театр можно сделать достаточно комфортабельным.

Например, в театре Центра Кеннеди есть специальное отделение, куда уса-

живают самых шумных малышей. От остального зала они отделены звуконе-

проницаемой перегородкой 1. Отмеченные нами «крупицы» позитивного опыта зарубежных культурно–досуговых учреждений, безусловно, могут быть использованы в отечественной практике.

Информация же о детских театрах в США напоминает нам и о том, что в свое время (конец восьмидесятых – начало девяностых) мы поторопились с преобразованием некоторых российских театров юного зрителя во взрослые.

Появляются новые формы культурной жизни и в других областях.

В ряде зарубежных стран (Германия, Австрия, Италия, США) многие банки становятся собирателями, хранителями и популяризаторами произве-

дений современной живописи. В таком случае банк выступает и как картин-

ная галерея, и, что не менее важно, как спонсор и меценат новых видов ис-

кусства.

Продолжается развитие мультиплексов. В 2000 г. во Франции было от-

крыто 19 новых мультиплексов. А всего в стране насчитывается 84 мульти-

плекса, которые посетило 57 млн. человек. Мультиплексы открываются не только в крупных, но и в средних и малых городах. Так, в Страсбурге открыт мультиплекс с 22 кинозалами, рассчитанными на 5400 посадочных мест. По отношению к посещаемости кинотеатров, посещаемость мультиплексов со-

ставляет 35%.

1 См.: Миловидова К. Найдется место и для самых шумных. Детские театры становятся популярны в США // Культура. – 2005. – 22 дек.)

80