Художнику / Urok_5_Anatomia_i_figura_cheloveka_v_dvizhenii

31

Позвоночник и тело двигаются вместе

Для действия тела, посмотрите и изучите кривую позвоночника. Наклон плеч, бедра, вращение и поворот тела связаны с закручиванием позвонков, составляющих позвоночный столб. Каждый позвонок немного перемещается и все движение во всем позвоночнике является результатом всех этих небольших движений. Всегда думайте о позвоночном столбе, как о стержне между верхней и нижней частью туловища, а также головы, в верхней части позвоночника.

Если вы тщательно изучить функцию и движение позвоночника, это значительно облегчит изображение фигуры в действии с разных сторон.

Вид	Вид сза-	Вид сбоку
сзади	ди в дви-
	жении

Позвоночник состоит из многих позвонков, каждый из которых немного перемещается, составляя движение позвоночника.

Обратите внимание на пунктирную вертикальную линию баланса в основании стопы, на которую перемещается вес.

При рисовании фигуры в действии, сосредоточьтесь в первую очередь на создании действия. Детали рисуйте после.

32	Урок 5	Курс известных художников
		Анатомия и фигура человека в движении

Скручивание и вращение

При изображении человеческой фигуры в скручивании или вращении, необходимо учитывать его массы. Эти массы — голова, грудь и таз, удерживаются вместе в различных движениях позвоночником.

Поскольку эти массы скручиваются и вращаются, их относительные положения изменяются. Одна из сторон — активная. На этой стороне формы прижимаются друг к другу, и собираются в складки. Противоположные стороны показаны как длинные, плавные изгибы.

Вы должны захватить определенное ощущение движения в каждой позе. Мультипликатор добавляет чувство движения к фигуре, рисуя направление или линии движущейся руки или стопы, но Вы должны показать это движение в самой фигуре.

Чтобы создать убедительный эффект поворота и скручивания фигуры, важно «чувствовать» весь спектр движения, во время рисования. Зритель должен ощутить движение. В этом виде рисунка, лучше всего наблюдать за людьми в действии и наблюдать их жесты. Вы должны запечатлеть на бумаге только линии и формы, участвующие в движении или жесте.

Обратите внимание на охват действий, как показано стрелками. Части тела могут двигаться независимо друг от друга или в противоположных направлениях — или в том же самом направлении с одной частью, перемещающейся быстрее, чем другая.

33

Ракурс

Когда мы рисуем фигуру в движении, ракурс и перспективу следует рассматривать вместе. Ракурс, как известно, это использование перспективы в изображении фигуры, при которой близкие части кажуться большими, чем дальние.

При изображении фигуры в общих чертах, без тонирования, ракурс требует дополнительной точноти, чтобы представить детали в истинной перспективе. Если бы человеческая фигура состояли из прямых линий и углов, мы могли бы нарисовать ее по общим правилам перспективы, но она состоит из множетсва кривых, вплетающихся друг в друга. Практика и исследование становятся необходимыми, чтобы узнать, как изорбазить человека в ракурсе или перспективе, в комплексной позе.

Лучший способ сделать рисунок фигуры в перспективе состоит в том, чтобы изучить то, что Вы видите очень тщательно. Помните, что в ракурсе не применяются правила положения пропорций фигуры, как при обычном стоячем положении. Когда вы рисуете руки или ноги в ракусре, обратите пристальное внимание на их ширину. Длина части, которую Вы видите в перспективе, будет уменьшена, но ширина должна быть точной. Измерения канонами уже не может быть применимо. Вместо этого Вы должны рисовать на глаз более чем когда-либо. Сравните размер одной массы тела с другой. Обратите внимание на то, что определенные части могут быть невидимы, потому что скрыты другими.

Если бы вы были непосредственно перед фигурой, стоящей по стойке смирно, изображение в ракурсе не потребуется. Но если выше или ниже ее, придется изображать ее в ракусре. Практически каждый рисунок человеческой фигуры, особенно когда он находится в движении — включает в себя некоторые проблемы изображения ракурса.

Поскольку рука поворачивается к Вам, заметьте, что ее длина между локтем и запястьем, уменьшается. Однако ее ширина остается той же самой. Удерживайте поперечное сечение руки в голове, это поможет получить надлежащее видение в перспективе.

Думайте о поперечном сечении объекта, поскольку рисуете его в перспективе.

Если человек упал по отношению к вам, вы увидите, как его голова и плечи ближе, чем остальные части тела и конечностей.

Опытный подход к проблеме ракурса

Воображаемые круги показывают, как форма и перспектива сохраняются на рисунке. Обратите внимание на чувство целости и округлости, когда фигура находится в ракурсе.

АЛЬ ПАРКЕР	ОСТИН БРИГГС	ФРЕД ЛУДЕКЕНС
The Curtis Publishing Co	The Curtis Publishing Co	Saturday Evening Post

34	Урок 5	Курс известных художников
		Анатомия и фигура человека в движении

Сидение и сгибание

Сидячая фигура может выразить самые разнообразные позы, она может изображать усталость, уныние, агрессивность, отчужденность, скуку, напряжение. Каждая поза должна быть изучены и нарисована по-разному. Сядьте перед зеркалом и разыграйте различные позиции и эмоции. Посмотрите, как просто драматизировать их. Если это возможно, попросите кого-то вызвать эти эмоции, пока вы делаете эскизы.

Рисуя сидящую фигуру, важно понять, как вес поддерживается бедрами и ягодицами, спиной, руками и локтями. Оба бедра и ягодицы значительно сглажены, особенно в женском теле. Необходимо соблюдать осторожность, чтобы нарисовать голову в правильном положении над телом, так как она имеет много общего с завершенной позе, а также рассказывает историю, которую вы пытаетесь донести. Помните, что центральная линия баланса и распределения веса так же важна. Это нужно учитывать, иначе фигура не будет выглядеть убедительной.

Необходимо соблюдать осторожность, в рисовании сидящих положений, чтобы продумать перспективу и ракурс. Внимательно изучите форму тела, контуры расположенные напротив друг друга. Если этого не сделать, рука будет выглядеть короткой, бедра не будут сокращены должным образом, а ноги не будут выглядеть правильными в перспективе.

В рисовании изгиба, стоянии на коленях или другом действии, должно всегда применяться то же самое правило. «Простой изгиб» унылый и неинтересный; у тела должны быть баланс, ритм и назначение. Должна быть причина изгиба или стояния на коленях — в этом отношении, каждое движение человеческой формы мотивировано определенной причиной.

Изучите рисунки на этих страницах, обращая особое внимание на точки деформации, а также степени движения частей тела в действиях. Сделайте много эскизов себя, членов своей семьи и друзей в разных позах. Работайте для действий, а не деталей — всегда имея в виду воображаемую линию баланса.

При изобажении рисунка, точки, определяющие пропорции, а также направление плеч и конечностей должны быть тщательно отмечены — в первую очередь.

Учитесь рисовать — рисуя

Сидящая фигура должна передавать настроение и позу.

Обратите внимание, что все фигуры на этой странице, кажутся сбалансированными. Это всегда должно быть вашим девизом в создании эскиза. Приучите себя всегда обращайте внимание на линии баланса.

35

Полный шаг выполняется с обычной скоростью пешехода. Изучите положение рук по отношению к ногам в каждой позиции.

Ходьба и бег

При ходьбе, тело попеременно перемещает свой вес сначала от одной ноги к другой с центром баланса над стопой. Нога слегка вытянута вперед тела — сперва пятка касается земли, быстро следует за пальцами. При этом передня нога опирается на землю, пятка другой ноги приподнята, колено немного сгибается, нога перемещается вперед мимо опорной ноги. Далее она опирается на землю, чтобы отдохнуть и затем вновь принимает на себя вес тела. Во время этого процесса тело всегда проходит вертикально над опорной ногой.

Каждый раз, когда нога поднята она переносит вес тела на другую ногу. Бессознательное усилие, чтобы сбалансировать движение конечностей при ходьбе вызывает размах рук попеременно в противоположных направлениях так, что когда правая нога выдвигается вперед правая рука находится сзади и наоборот.

Более длинный шаг, сопровождаемый более явным дополнительным покачиванием рук, отличает быструю прогулку от обычной. Когда Вы рисуете любое из этих действий, не забудьте показыать согнутые колени, чтобы избежать появления жесткости.

Во время бега, тело всегда должно быть показано перед центром тяжести. Чем быстрее фигура бежит, тем больше должена наклониться вперед.

Некоторые самые важные виды фигуры в движении показывают ее в процессе ходьбы. Изучите эти действия у окружающих людей — сделайте много эскизов. Если эти фундаментальные действия не тщательно соблюдены и правильно нарисованы, они никогда не будут выглядеть достоверно.

Отметьте направление и движение бедер и ягодиц, когда вес переходит от одной ноги к другой при нормальном шаге.

В быстрой ходьбе, больший шаг и более выраженный альтернативный размах рук.

Носите с собой этюдник — используйте его!

Чем быстрее работает положение, тем дальше вперед тело уходит перед воображаемой линией равновесия.

Плавный бегущий шаг спортсмена — отмечает очевидное чувство баланса на каждой стадии действия.

36	Урок 5	Курс известных художников
		Анатомия и фигура человека в движении

1	Здесь мы показываем общий подход рисования действий группы, иллюстри-	2 Подумайте тщательно о действии фигур под одеждой.
	руя представление, а не фактические шаги. Сначала, делаем общий набро-

сок форм и действии группы.

3	После тщательно продуманного действия, есть прочная основа, на которой	4 Фигуры нариованы убедительно, теперь вы готовы расркасить их.
	можно рисовать одежду и установить движение и действие.

Рисование лежащей фигуры

Во-первых, установите форму в естественно выглядящие позы, используя базовую фигуру и ракурс по мере необходимости. Далее, измените

основную форму, обращая особое внимание на кости,	American Airlines
мышцы и т. д., которые будут прдеставлены на одетой фи-
гуре. Теперь вы можете нарисовать одежду.

37

Учитесь всегда думать о любой позе, которая должна заставить фигуру выглядеть живой и естественной.

Обратите внимание, что среди идентичных по своему положению рисунков, ни один из них не повторяется.

Каждый рисунок на этой странице выражает действие или настроение.

38	Урок 5	Курс известных художников
		Анатомия и фигура человека в движении

Ошибки

Здесь показаны некоторые из типичных ошибок, при изображении фигуры. Внимательно изучите эти примеры и применяйте то, что вы узнаете из них.

Хорошо

Плохо

Помните взаимное действие рук и ног. Когда нога движется вперед, рука, движется назад.

Хорошо

Плохо

Хорошо

Плохо

Хорошо

Плохо

Убедитесь, что ваша фигура всегда сбалансирована, если вы специально не хотите, показать фигуру вне равновесия, таких как падение, опора и т.д. В этом случае тело должно быть под весом, чтобы выглядить убедительно.

Хорошо

Плохо

Помните, что все тело участвует в действии. Таз наклоняется вперед в направлении бега. Не изображайте таз полностью вертикально, как если бы эта фигура стояла.

Хорошо

Хорошо

Не рисуйте фигуру в ракурсе, при котором действие — непонятное. Вместо этого выберите вид, который четко описывает действие.

Плохо

В рисовании действия выберите представление, которое изображает движение, а не то, которое выглядит статичным. Начальная или конечная фаза движения может быть более живой, чем промежуточная.

В позициях сидения, сгибания, стояния на коленях соблюдайте различные положения, чтобы добавить интерес вашим рисункам.

39

Хорошо

Плохо

Помните, что вся фигура является целой формой, которая занимает пространство. Если не учитывать это рисунок будет плоским и бесформенным.

Хорошо

Плохо

Хорошо

Укажите основные линии всей фигуры с первых штрихов. Не пытайтесь закончить одну часть без предварительного связи с остальной частью фигуры.

Хорошо

Плохо

Хорошо

Плохо

Ищите гибкие направления которые проходят через тело. Без этих кривых, фигура будет выглядеть жесткой и деревянной.

Плохо

Всегда помните, что каждая часть тела, в первую очередь, целая форма. Не нужно баловать себя, анатомическими излишками, которые превратят фигуру в медицинскую диаграмму.

Хорошо

Плохо

Будьте особенно наблюдательны при рисовании плеча в действии. Наблюдайте за дельтовидной или плечевой мышцей — они часто скрывают подбородок и большую часть шеи, когда рука поднимается выше горизонтального уровня.

При изображении рук и ног в ракурсе, обратите особое внимание на ширину. Длина в ракурсе будет резко уменьшаться, но ширина останется прежней.

Хорошо

Плохо

Когда сталкиваетесь с проблемой сложного ракурса, не пытайтесь показать все части, которые обычно видны. Большая часть фигуры может быть скрыта.

40	Урок 5	Курс известных художников
		Анатомия и фигура человека в движении

Бен Стал нарисовал три красивые фигуры, которые видны на этой странице. В некотором смысле, человеческая фигура всегда «в движении». Действие не должно быть жестким, в самом деле, как и в этих картинах, поза может быть статичной и до сих пор видно, движение, которое предшествовало или может последовать. Здесь есть ощущение, что в любой момент эти фигуры будут перемещаться в новое положение. Чувство жизни и движения можно судить по тому, как художник организовал его в линии и формы. Создавая движение в композиции он дает жизнь и движение фигурам, по существу неактивным в их позе.