Художнику / Urok_17_Lettering

21

Курсивные буквы

Наклон курсива вправо - их самая характерная особенность. Они широко используются для акцента, изменения темпа или многих других целей. Почти у каждого начертания шрифта есть курсивная версия, часто в различных весах. Курсивный термин использован в отличие от латинского, который описывает вертикальную версию и латинских и готических гарнитур.

Штрихи для курсивных заглавных букв сделаны в той же самой последовательности и способе как латинские заглавные буквы, которые мы показали. Именно в строчных буквах мы находим самое большое различие. Вместо засечек есть изогнутые волсяные линии — главные исключения, являющиеся вершиной надстрочных элементов на b, d, h, k и l, у которых есть горизонтальные засечки. Другие заметные различия находятся в форме a, e, f, j, k, v, w, y, и z. Обратите внимание, как плавно тонкие линии и волосяная линия засечки впадают в основу. В закругленных буквах, например, А и В, тонкие линии повернуты и присоединяются к основе, чтобы создать изящные овальные формы.

Caslon курсивный алфавит

Направляющие: Нарисуйте легкие параллельные диагональные линии в качестве направляющих для ваших глаз перед написанием курсива Не все буквы будут следовать за этими линиями точно — но всех они, должны следовать одному наклону.

Не делайте этих ошибок

Буквы курсива наклонены от 10 до 30 градусов. (Больше, чем это делают их трудночитаемыми). Обратите внимание, что, в то время как эти типичные заглавные буквы, кажется, наклоняются равномерно, не, все изменчивые штрихи наклонены до той же самой степени.

Тонкие части вверху и внизу кривой текут гладко в основу a, b, d, и g, придавая телу буквы овальную форму внутри.

Накрененная кривая портит внутренний овал.

Тонкий штрих присоединяется слишком низко

Кривые слишком	Тонкая линия не
конденсируются -	изгибается до-
эффект крючка.	статочно.

Вложенная об-	Волосная линия	Основа не в	Волосная линия	С л и ш к о м
ласть слишком	присоединяется	центре.	присоединяется	б о л ь ш о й
большая.	слишком высоко.		слишком низко.	хвост.

22

Урок 17

Курс известных художников

Леттеринг

Готические буквы

Пока вы изучали как рисовать буквы латинского алфавита - ко-

торые сделаны из толстых и тонких штрихов и может иметь

засечки. Теперь мы собираемся, научить вас алфавиту, сде-

ланному из штрихов равной или почти равной ширины и без

засечек. Эти алфавиты называются готическими. Они также

называют печатными буквами и без засечек. Справа вы видите

Gothic

Caslon B и g контрастирует с B и g в двух готических гарнитурах

Caslon

Standard

News Condensed

— Standard и News Gothic condensed. Подобно латинскому, го-

тический имеет ту же структуру, что и наш основной алфавит.

В самом деле, основной алфавит на странице 6 — готический —

очень светлый готический. Готика может быть жирным, сред-

ним или тонким. Они могут быть плотными, нормальными

или расширенными, и также могут быть курсивом.

Готические гарнитуры могут использоваться во многих

отношениях. Они превосходны, где необходимо смелое воз-

действие, потому что они могут быть сделаны чрезвычайно

жирными или сжатыми, не становясь трудными для чтения,

как имеет место в латинских буквах. На другой группе светлые

готические шрифты могут использоваться, чтобы выразить

большую деликатность и сдержанность.

Когда вы рисуете готические буквы, всегда поворачивай-

те квадратную заточку в направлении хода таким образом, это

будет иметь одинаковую ширину. Это в корне отличается от

процедуры для толстых и тонких надписей.

Основной готический алфавит

1	Чтобы сделать O и другие
	круглые буквы, начинают с

рисования стороны.

2	Затем нарисуйте верх и низ вращая
	карандашом в направлении штриха.

Не делайте этих ошибок

Выступы не изги-	Диагональ не со-	Углы	должны	Вершина	слишком	Соединение кри-	П е р е к л а д и н а	С л и ш к о м
баются внутрь.	единяется долж-	быть кривыми.		открытая,	главная	вой неправильно.	слишком низко.	острые кривые.
	ным образом.			основа, слишком ко-
				роткая.

23

News Gothic Condensed

Чтобы нарисовать готические буквы, следуйте указаниям на страницах 18 и 19. Используйте край рейсшину в качестве направляюей для вертикалей и горизонталей; затем рисуем от руки изогнутые штрихи, сохраняя карандаш повернутым в направлении хода. Сгладьте вершины и основания вертикалей, карандашом, рисуя вдоль Рейсшины. Готические буквы могут также быть сделаны от руки. В этом случае управляйте направляющими линиями вертикалей на заключительной трассировке, от которой Вы перенесете надпись, от руки. Эти направляющие, просвечивающие через бумагу, помогают держать вертикали равномерно.

Спрева нарисуйте вертикали с помощью треугольника или рейсшины, затем присоедините к ним кривые от руки.

Го р и з о н т а л ь н ы е штрихи немного тоньше, чем вертикальные. Если сделать одинаковый размер, горизонтали выглядят слишком жирными.

Как правило, изогнутые штрихи тоньше, где они присоединяется к прямой; в противном случае будет темное пятно, где присоединиться два тяжелых штриха.

Не делайте этих ошибок

Слишком	Нет выреза. Сторона	ГоризонтаПере-		Стороны,	Неправиль-	Главная осно-	Слишком	Горизонтали	Плохая	Короткий	Стороны
широкий	должна быть	ли слишкомкладина		слишком	ный наклон.	ва, слишком	тонкий	слишком	кривая.	штри	слишком
верх.	прямой.	тонкие.	слишком	короткие.		короткая.	центр.	тонкие.		слишком	короткие.
			высокая.							низкий.

24	Урок 17	Курс известных художников
		Леттеринг

Рукописные буквы

Рукописный шрифт основан на почерке. Хороший способ прочувствовать основные штрихи — использовать гибкую ручку, которая делает тонкие и широкие штрихи в зависимости от давления.

Так как существует множество стилей почерка, таким образом, есть много стилей рукописного шрифта. На этих двух страницах мы концентрируемся на основных рукописных буквах и на формальном рукописном, толстого и тонкого начертания. Формальный руописный легко читается и соз-

дает впечатление элегантности, достоинства и утонченности. В макетах, показывающих продукты с этими качествами, это чрезвычайно полезный алфавит. Если у вас есть хорошее понимание основного рукописного почерка и Формального рукописного вы будете готовы, создать множество вариаций рукописных букв, чтобы удовлетворить требованиям различных конструкций, для которых они необходимы.

Базовые рукописные буквы

Формальный рукописный

Не делайте этих ошибок

Верхняя кривая слиш-	Слишком большое	Хвост слишком	Верхняя петля слиш-		Вес кривой слиш-	Верхняя	волосяная
ком маленькая, нижняя	растяжение.	длинный.	ком	маленькая,	ком высокий.	линия	соединяется
слишком большая.			нижняя	слишком		слишком низко
			большая

25

Основные штрихи заглавных и строчных букв

Черные линии на этих буквах показывают основные штрихи, используемые в создании этих и других букв формального алфавита.

Рукописные буквы основаны на использовании гибкой ручки, с различной ширины штрихами полученными. Имейте это в виду, когда вы рисуете рукопись карандашом.

Буквы или части букв, соединенные с кривыми, как те, которые помечены кружками справа должны быть равномерно гладкими и одинакового размера. Вообразите всех их как изгибающийся вокруг кругов одного размера. Не рисуйте круги — просто помнят их, когда рисуете буквы.

Волосные линии, которые скручивются, чтобы присоединиться к главным стволам, должны быть однородными в направлении. Они должны также присоединиться к главным основам на той же самой высоте.

Цвет Формального рукописного установлен, главным образом, тяжелыми движениями вниз, как продемонстрировано примерами справа. Этот тот же самый принцип применяется во всех алфавитах, где есть контраст между волосными линиями и толстыми штрихами.

200

Для хорошего интервала, ширина кривых, сделанных восходящими волосяными линиями должны быть одинаковыми.

Легче рисовать рукописно, если Вы наклоняете свою бумагу приблизительно на двадцать градусов.

Три способа сделать рукописный карандашом: (1) Самый точный способ заключается в создании жирного заостренным карандашом. Волосяные линии рисуйте тонким концом.

(2) Быстрый способ сделать строчный рукописный является методом переменного давления. Когда рисуете буквы заостренным карандашом, нажимайте сильнее, чтобы сделать толстые штрихи и очень легко - для тонких. (3) Еще один способ, для создания больших букв, - визулизация толстых штрихов квадратной заточкой и тонких углом квадратной заточки или заостренным карандашом.

Не делайте этих ошибок

Петля	слишком	Верхняя	кривая	Кривая слишком рез-	Тонкие линии присо-	Вершина клонится	Слишком плоская кривая.	Слишком плоские кри-
удалена	и боль-	слишком	плоская.	кая.	единяются к основе	слишком много.		вые.
шая.		Нижний штрих слиш-			слишком близко.
		ком искривлен.

26	Урок 17	Курс известных художников
		Леттеринг

Оптические иллюзии и искажения

Наш глаз замечает некоторые искажающие эффекты, которые иногда происходят в дизайне. Некоторые из этих эффектов вызывает большую озабоченность в леттеринге — особенно иллюзия, которая заставляет некоторые формы одинковой высоты выглядеть довольно разными по высоте, когда они стояты рядом друг с другом. Например, треугольники и круги никогда не выглядят столь же высокими как квадрат аналогичной высоты. Точно так же треугольные и кргулые буквы будут выглядеть короче, чем большинство других букв, если не исправить иллюзию.

Когда вы рисуете или разрабатываете буквы, необходимо внести коррективы, которые будут компенсировать эти искажения, так чтобы все буквы были правильными и равномерными.

На этой странице мы покажем некоторые общие оптические иллюзии и искажения с которыми вы столкнетесь в работе и что нужно сделать, чтобы исправить их.

Треугольник, прямоугольник, и круг одинаковой высоты. Однако в связи с оптической иллюзией, треугольник и круг выглядят короче, чем прямоугольник. Для того, чтобы все три были одного размера, мы должны расширить точку треугольника над верхней направляющей и кругв за верхней и нижней направляющими линиями. Теперь думайте о треугольнике как A, прямоугольнике как E, и круге как O. Чтобы эти три

буквы выглядели одинаковыми по высоте, мы должна сделать те же самые исправления, немного увеличив A и O. Стрелки показывают, где внесены эти корректировки на этих и других заглавных буквах. Те же самые соображения относятся к строчным буквам. Подобные корректировки должны быть внесены в каждой гарнитуре, если Вы хотите, чтобы буквы казались однородными в размере.

ВЕРНО

НЕ ВЕРНО

НЕ ВЕРНО

ВЕРНО

НЕ ВЕРНО

ВЕРНО

Горизонтальные штрихи (слева) выглядят шире, чем вертикальные, даже если они имеют одинаковую ширину. Отрегулируйте, сделав горизонтали немного уже (справа).

Латинская O редеет непосредственно над и под ее толстыми частями. Если она должна иметь тот же вес, как и другие заглавные, эти части должны быть сделаны немного шире, чем вертикали в I.

Перекладина на H выглядит низкой, когда лежит точно в центре. Нарисуйте ее чуть выше центра, как на рисунке справа.

В жирных готических алфавитах есть оптический обман, что некоторые штрихи становятся более толстыми, как они приближаются и присоединяются к другим штрихам. Это видно в буквах в первом из этих двух рядов выше, и также в таких буквах как V, X, d, n, и g. Корректировки должны быть внесены, как обозначено пунктирными белыми линиями. Вторая строка показывает, как буквы выглядят после корректировки. Эти небольшие изменения, имеют важное значение.

Знаки выше напоминают нам, что мы определяем буквы пространством, и окружением их как фактическими формами букв. М, например, частично охватывает три треугольника, и G и R, как и все другие буквы, имеют свои характерные негативные пространства. Каждый раз, когда Вы позволяете себе вольности рисуя буквы, будьте осторожны, с изменением формы и идентифицирующего негативного пространства, чтобы буквы не искажались.

При проектировании строки накладывающихся букв, не перекрывайте их до такой степени, что их форма или негативное пространство сильно искажалось. Буквы в верхней строке успешно перекрываются, потому что каждая буква воспринимается глазами, который заполняет недостающие части. Точно так же, идентифицирующие негативные пространства не были уничтожены, как видно на диаграмме снизу.

27

Как определить и использовать различные шрифты

Различные шрифты идентифицируются засечками, толстыми и тонкими штрихами, кривыми, и общим силуэтом. Если вы знаете, идентифицирующие черты нескольких ключевых символов в любом шрифте вы сможете распознать его, и будете также знать, какие подчеркнуть характеристики, когда рисуете другие буквы.

Ниже прописные и строчные примеры пяти букв, которые наиболее ясно показывают особенности идентификации алфавита. Мы показываем их в десяти наиболее широко используемых латинких и готических шрифтах. Вот особенности, которые Вы должны отметить: А — пункт: G

— высоту вертикали; M — толщину тонких штрихов и отступают ли внешние штрихи от перпендикуляра; R — хвост;

T — засечки и относительный вес перекладины; a — форма вложенной области; g — завиток наверху, форма вложенной области и хвост; m — засечки на левой основе и как две кривые присоединяются; r — изгибающийся штрих и как он присоединяется к основе; t — основание основы и как перекладина присоединяется к основе.

Изучите и сравните примеры на этой странице. Наблюдайте, где буквы различных шрифтов подобны и где они отличаются. Это поможет знать, что искать, определяя или рисуя эти шрифты. В любых других алфавитах эти пять заглавных и строчных букв будут иметь такую же ценность.

Латинский

Caslon: Засечки средней длины и веса, имеют закругленные точки, и кривую в стебле. Толстые штрихи имеют прямые параллельные стороны. Тонкие штрихи довольно тонкие. Круглые буквы полные и почти круглые.

Bodoni: Горизонтальные засечки длинные, прямые, тонкие линии. Существует резкий контраст между толстыми и тонкими штрихами букв. Утончаются до почти волосяных линий. Буквы очень четкие и точные. Круглые буквы слегка сжаты.

Garamond: Засечки изгибаются немного на плоской стороне и умеренной длинны. Они округлены в концах и вплетаются в стебли, которые немного сужены на некоторых буквах. Тонкие штрих умеренно тяжелые. Большинство штрихов смешивается друг с другом, создавая мягкие или округленные соединения.

Century: Горизонтальные засечки длинные, довольно толстые, и квадратные на концах. Засечки имеют круглое смешивание в стеблях. Существует средний контраст между толстым и тонким. Изогнутые буквы слегка сжаты.

Bookman: Засечки длинные, толстые, и квадратные на концах, и смешаны со стеблями. Существует не так много контраст между штрихами, потому что тонкие штрихи широкие и толстые узкие. Это широкий шрифт и полные изогнутые буквы.

Готический

Futura Demibold: Все штрихи по всей видимости, имеют одинаковую ширину, но кривые сужаются слегка при входе в стебель. (Это особенно заметно у строчных буква.) Круглые буквы очень похожи на круг.

Franklin Gothic: Заметное истончение некоторых штрихов, особенно там, где кривые присоединиться к стеблям. Круглые формы слегка уплотняются, за исключением B, P, и R, где они расширены.

Alternate Gothic: Сжатая гарнитура с однородно выглядящими штрихми кроме того, где кривые присоединяются к стеблям. У круглых форм есть плоские стороны.

Venus: Немного расширенная гарнитура, по-видимому равномерной толщины у всех штрихов кроме изогнутых букв. Изогнутые формы, как правило, плоские сверху и снизу.

Memphis: Помесь готического и латинского. Все штрихи кажутся одинаково широкими, как в готическом, но буквы имеют засечки, как в латинском. Засечки квадратные и столь же толстые как главные штрихи. Круглые буквы - почти круглые. Круглые формы B, D, P, и R плоские на вершине и основании.

28	Урок 17	Курс известных художников
		Леттеринг

От эскиза до готового макета надписи

Насколько грубой или законченный должен быть надпись в макете, зависит от ее использования. Он может варьироваться от очень грубой до очень изысканной, как видно из четырех примеров. Здесь нет установленных правил, какой вид надписи использовать при, но предложения на этой странице могут служить в качестве руководства. Перед тем, как сделать макет, всегда решите, насколько он должен быть точным. Было бы глупо тратить время на точную визу-

ализацию букв как тех, что внизу этой страницы, когда все, что требуется, это эскиз. Практика делает все виды макета надписи, от крайне грубо, чтобы комплексная, так что вы можете сделать любой вид, если вас попросят.

На следующей странице мы познакомим вас с некоторыми дополнительными инструментами, которые вы найдете полезными в леттеринге макетов, и мы также покажем эффекты, которые можно создавать с ними.

Очень грубый: Где важна скорость, этого достаточно, чтобы указать на размер и характер надписи и полный эффект. Это обычно делается карандашом с тупым концом непосредственно на макете без предпросмотра. Очень грубый используются экстенсивно в рекламе, для серии макетов после определения стиля, рекламными агентствами и художественными отделами, чтобы получить быстрое визуальное впечатление от предложенной рекламы.

Грубый: обычно рисуется поверх очень грубого квадратным карандашом и дает лучшее представление о весе, характере и интервале надписи.

Полугрубый: Необходим, чтобы определить, является ли различные элементы в макете должным образом связаными друг с другом по размерам, положению, значению и характеру. Многие рекламодатели никогда не просят, увидеть макет надписи более готовой, чем это.

Точная: Дает четкое и полное представление надписи. Это обычная степень обработки для макетов, представленных в большинстве рекламных агентств для своих клиентов.

29

Квадратная и острая заточка: квадратной заточкой сделали гладкие широкие штрихи и острым карандашом B четкие тонкие штрихи и засечки на этих латинских буквах. Утончение может также быть нарисовано боковой стороной квадраной заточки.

Составной: Эти буквы были созданы карандашом B с тонким концом от руки.

Перо: Кончик движется по бумаге лучше чем рейсфедер, давая вам большую свободу для экспериментов с новыми линиями.

Переменный нажим: 2B карандаш сделал эти примеры рукописи, сильный нажим применяется для жирных штрихов и легкий для тонких.

Восковый карандаш: Для эффекта, Для эффекта, отличного от графитного карандашп, а также темных акцентов, попробуйте восковый карандаш.

Пастель: полезна для больших букв. Вы можете производить различные эффекты с различными значениями пастель и это хорошо для цветной надписи.

Фломастер: В зависимости от количества чернил можно создавать эффекты от светло-серого до насыщенного черного. Войлок разных размеров и форм создать много свежих стилей букв.

30	Урок 17	Курс известных художников
		Леттеринг

Индикация абзаца

Только важные заголовки и подзаголовки обозначены буквами в макете — очень мелкий текст и абзацы обычно обозначается одним из способов, показанных здесь. Индикация абзаца должна осуществляться в той же степени визуализации как у надписи. Обязательно указывайте на абзац таким образом, что он предполагает размер, вес и характер, который будет использоваться в готовой работе.

У абзаца должна быть же значения как у текста. Это никогда не должно быть выражено так, чтобы машать другим важным элементам макета. Когда есть много абзацев, имейте несколько заточенных карандашей, таким образом, можно переключиться на новый, когда он затупляется, таким образом соханяя равномерность абзаца по внешности.

Ниже мы поставили кусок абзаца трех разных гарнитур и размеров: маленькая тонкая, средняя и жирная. Обратите внимание, в каждом случае, как различный текст выглядит и насколько больше занимает места, когда размер увеличивается. Под каждым блока абазца мы покажем, как его показывают на макете двойными линиями. Смотрите, как светлые линии, только с небольшим количеством пространства между ними, были использованы для обозначения легкой гарнитуры и, как линии были сделаны более тяжелым и с более широким пространством. Посмотрите на каждый блока текста и его линии полузакрытыми глазами и увидете, как два похожи по значению и характеру.

Абзац

Линии, используемые для обозначения абзаца на макетах должны выражать значение и размер текста. Это делается путем установки для линии правильного веса и расстояния друг от друга. Используйте темные линии для жирного текста и легкие линии для тонкого. Чтобы указать текст с большим пространство между линиями, рисуйте линии дальше друг от друга. Здесь вы видите один абзац в трех различных гарнитурах и размеров с различным расстоянием между строчками.

Отметка карандашом

Линии, используемые для обозначения абзаца на макетах должны выражать значение и размер текста. Это делается путем установки для линии правильного веса и расстояния друг от друга. Используйте темные линии для жирного текста и легкие линии для тонкого. Чтобы указать текст с большим пространство между линиями, рисуйте линии дальше друг от друга. Здесь вы видите один абзац в трех различных гарнитурах и размеров с различным расстоянием между строчками.

Линии, используемые для обозначения абзаца на макетах должны выражать значение и размер текста. Это делается путем установки для линии правильного веса и расстояния друг от друга. Используйте темные линии для жирного текста и легкие линии для тонкого. Чтобы указать текст с большим пространство между линиями, рисуйте линии дальше друг от друга. Здесь вы видите один абзац в трех различных гарнитурах и размеров с различным расстоянием между строчками.

Другие способы индикации абзаца

Квадратная линия быстроуказывает на все стили текста. Их толщина делает их особенно хорошими для жирных шрифтов. Часто первый параграф блока абзаца начинается с первой буквы как показано.

Иногда на готовых макетах, текст обозначается тушью, непрозрачной, или размывкой, при помощи запарвляемой ручки. Это было сделано непрозрачным серым.

Накладывающиеся квадратные штрихи создают подобную тексту структуру. Это хорошо для текста с более жирной гарнитурой. Во всем абзаце отмечаеют отступы иногда изменяют свою длину.

Еще один способ предложить текст на готовом макете серией вертикальных линий ручкой или карандашом, сломанных несколькими горизонталями и кривыми. Иногда вставляйте надстрочные и подстрочные элементы, и делайте интервалы между «словами». Эту технику называют «Грикинг».