- •Введение
- •Техническое рисование
- •Порядок выполнения эскиза детали
- •Основные сведения об аксонометрических проекциях
- •Прямоугольная изометрия
- •Косоугольная диметрия
- •Прямоугольная диметрия
- •Рисование линий, углов, плоских фигур
- •Деление отрезков на равные части
- •Рисование углов
- •Рисование квадратов
- •Рисование шестиугольников
- •Рисование окружностей
- •Выполнение рисунков геометрических тел.
- •Оттенение поверхностей объемных тел
- •Штриховка
- •Шраффировка
- •Пример выполненного Листа 3 – (рис. 39)
- •2.Перспектива. Тени.
- •Геометрические основы перспективы
- •Геометрический аппарат линейной перспективы на вертикальной картине
- •Выбор точки зрения
- •Перспектива точки
- •Положение точки в пространстве
- •Перспектива прямой линии
- •Характерные точки прямой
- •Частные случаи положения прямых
- •Прямые особого положения
- •Взаимное положение прямых
- •Частные случаи положения параллельных прямых
- •Построение перспективы параллельных прямых при недоступной точке схода
- •Построение перспективы плоских фигур на эпюре
- •Построение перспективы точки.
- •Построение перспективы окружности.
- •Перспективные масштабы
- •Масштаб ширины
- •4.8.2. Масштаб высоты
- •4.8.3. Масштаб глубины
- •Перспективный делительный масштаб для горизонтальных прямых, расположенных под произвольным углом к картине (в случайном повороте).
- •Построение перспективы окружности, принадлежащей вертикальной плоскости в случайном повороте к картине
- •Перспектива пространственных объектов
- •Выбор положения точки зрения
- •Перспектива геометрических тел
- •Построение перспективы композиции геометрических тел
- •Фронтальная перспектива
- •Угловая перспектива
- •Построение перспективы по заданным ортогональным проекциям
- •Тени в перспективе
- •Источники света
- •Правило построения теней (при любом освещении)
- •Библиографический список
Выбор положения точки зрения
Каждой системе расположения предмета, картины и зрителя соответствует единственное изображение. Оно не бывает произвольным, а подчиняется закономерностям зрительного восприятия.
Выбор положения точки зрения (ее высоты и расстояния до картины) зависит от замысла автора и предназначения картины.
Например, если предназначением изображения является передача формы достаточно крупного объекта, следует учитывать, что наилучшим образом воспринимается объект, находящийся в конусе оптимального зрения. Точка зрения выбирается таким образом, чтобы объект целиком попал в конус зрения, ось которого перпендикулярна картине, а угол был бы равен 28о. При этом высота конуса получается в 2 раза больше диаметра основания. Таким образом, расстояние до картины должно быть в два раза больше габарита объекта. При рассмотрении небольших объектов, габариты которых меньше высоты точки зрения, расстояние до картины можно выбрать равным габариту объекта (рис. 86).
Высота точки зрения в этом случае выбирается в зависимости от замысла. Если изображение должно в основном передавать форму объекта, то разумной высотой может быть приблизительно 2/3 высоты объекта. Если объект имеет значительные размеры (площади, кварталы) и изображение должно передавать особенности планировки, то высота точки зрения значительно увеличивается, возможно, даже выполнение перспективного изображения «с высоты птичьего полета».
Напротив, при выполнении перспективы интерьера, следует учитывать, что в помещении у наблюдателя задействовано не только центральное зрение, но и зрение периферическое. Таким образом, угол зрения увеличивается (до 53о), т. е. дистанция уменьшается до одного габарита объекта. Точку зрения чаще всего помещают внутри изображаемого помещения. В частности, при выполнении фронтальной перспективы интерьера ее могут совмещать с передней стеной.
Выбор высоты точки зрения зависит от замысла автора. Если автор хочет подчеркнуть простор помещения и его планировку, то высота точки зрения может быть увеличена, что зрительно увеличивает площадь пола.
Если предназначение изображения показать особенности отделки стен и потолка, то, возможно, следует уменьшить высоту до линии горизонта. В этом случае зрительно увеличивается высота помещения.
При выполнении дизайн-проекта, который должен показать заказчику, как будет выглядеть помещение после воплощения замысла, высота точки зрения может быть выбрана «с точки зрения наблюдателя», т. е. равна росту наблюдателя (1,5; 1,75; 1,8 м).
При выполнении перспективных изображений натюрмортов или композиций небольших объектов следует учитывать вклад в восприятие периферического зрения (т. е. увеличение угла зрения и, следовательно, уменьшения дистанции). Если расстояние увеличить до двух габаритов объекта, изображение будет мелким, а детали объекта невыразительными. Высоту точки зрения в этом случае выбирают чуть выше или чуть ниже высоты самого высокого предмета в композиции или натюрморте.
Приведенные рекомендации не являются догмой. В конечном итоге выбор положения точки зрения целиком является делом автора и зависит от его замысла. Наиболее стереотипные рекомендации приведены в табл. 2.
Таблица 2
Вид построения |
Угол конуса зрения |
Дистанция
|
Высота точки зрения |
Ландшафт или крупные объекты застройки (кварталы, парки площади – там, где нужно представлять особенности планировки) |
≈280 |
≈ 2 габарита объекта |
≈ 2/3 высоты объекта или «с птичьего полета» (более 100 м) |
Строения, архитектурные элементы (для передачи формы объекта) |
≈280 |
≈ 2 габарита объекта |
≈ 2/3 высоты объекта |
|
|
Продолжение табл. 2 | |
Вид построения |
Угол конуса зрения |
Дистанция
|
Высота стояния |
Небольшие строения и ландшафты (для восприятия «с точки зрения пользователя»)
|
≈280 |
≈ 2 габарита объекта |
≈ рост наблюдателя (1,5; 1,75; 1,8 м) |
Интерьеры |
До 530 |
≈ 1 габарит объекта |
≈ рост наблюдателя (1,5; 1,75; 1,8 м) |
Композиции и натюрморты |
До 530 |
≈ 1 габарит объекта |
≈ (чуть больше или меньше) высоты самого высокого объекта
|
В любом случае рекомендуется проверка угла конуса зрения, в целях подтверждения попадания объекта в конус зрения. Такую проверку удобно проводить с помощью палетки (выполненных из прозрачного материала шаблонов углов 28о, 40о, 53о) (рис. 87).