2.3 Композиція «Ярмарка пихатості»

Це - новий тип романа в англійській літературі дев'ятнадцятого віку, де переплітаються багато які сюжетні лінії, і немає традиційної інтриги і розв'язки.

Сюжетним центром книги автор робить одну з вічних тим світової літератури - історію двох жінок, подруг і суперниць. Эмилия і Ребекка - ці дві дівчинки спочатку різні, і протягом всього оповідання автором постійно підкреслюється відмінність між ними.

Міс Шарп була лукавою «простушкой». Містер Родон обожнював свою красуню дружину за шарм, безпосередність і гострий язичок, визнаючи, що розумніше його «маленької» Бекки немає нікого на світі. Эмилия була милою, покірливою, довірливою дівчиною, яку неможливо було не полюбити. Вона вийшла заміж за «божество», вважаючи себе негідною партією для нього, і без свого обожнюваного Джорджа вона не могла прожити і дня.

Теккерей по-своєму розкриває тему сімейного щастя в романові: на багатьох прикладах він переконує читача, що гроші не приносять щастя, але перекручують почуття і представлення людей, ламають їх життя. «Коли герой і героїня переступають шлюбний поріг, - пише Теккерей в «Ярмарку пихатості», - романіст звичайно опускає завісу, неначе драма вже дограна, неначе кінчилися сумніви і життєва боротьба, неначе дружинам, що поселилися в новій, шлюбній країні, квітучій і радісної, залишається тільки, обнявшись, спокійно простувати до старості, насолоджуючись щастям і повним достатком». Теккерей будує свого романа інакше. Він включає читачів в складні перипетії подружнього життя Емілії Седлі і Бекки Шарп. Про нього можна сказати, що він зриває всі сентиментально-зворушливі покривала з буржуазного браку.

Майже відразу після весілля автор «занурює» обидві молоді пари у вище суспільство, бали, прийоми - загалом, весь калейдоскоп відомого «ярмарка». Для Бекки вихід в світло став тріумфом, і щоб закріпити свій приголомшуючий успіх, вона, дочка художника і танцівниці, вирішила «скористатися» Емілієй, дочкою шановного і спроможного пана. Порівняння виявилося не на користь родовитої місіс Осборн. Своїм тріумфом Ребекка довела, що насправді походження по великому рахунку нічого не означає. Але переконала вона в цьому тільки читачів, а аж ніяк не «снобів з великосвітського суспільства»[18].

Потім на частку обох наречених випала розлука з мужьями, заподіяна війною. Эмилия з'являється «бідною, невинною» жертвою війни. «Жоден чоловік, той, що жорстоко поранився... не страждав більше, ніж вона». Эмилия не розуміє причин що відбувається, «перемога або поразка - для неї все одно; її непокоїть доля любимого». Ребекка, оправившись після всіх тривог і засмучень, викликаних проводами чоловіка в небезпечний похід, зайнялася розрахунками і обговоренням свого положення у разі смерті «любимого чоловіка». Волею долі Емілія стала юною вдовою, а Ребекка і Родон «проводили зиму 1815 року в Парижі, серед блиску і бучливих веселощів».

І тільки народження сина знову пробудило в Емілії любов і надію. Джордж-молодший удостоювався самого кращого і був завжди любимий, як повинна бути любимий кожна дитина. Для Ребекки її син став вічною перешкодою і тягарем. «Вона не любила його. Він хворів то кору, то коклюшем. Він набридав їй». Але декілька разів Бекки всеже згадувала про дитину, наприклад, коли взнала, що Родон-молодший став спадкоємцем сера Пітта Кроулі. Така любов до самому рідного чоловічка спричиняє у читача огиду до матері-зозулі.

Розв'язкою служить нове, щасливе заміжжя Емілії і ганебне падіння Ребекки. Бекки Шарп виявляє спорідненість з героями крутійського романа. Цей зв'язок закріплений і в її прізвищі: вона «востра» (sharp), належить до породи «спритної людини», «шахраїв» (sharpers). Але для Теккерея традиції крутійського романа вже не самоценны. Його займають не стільки пригоди окремого «правопорушника» (Бекки Шарп), скільки його соціальна типовість[19].

Нарівні з викриттям людських вад в лінії Бекки і Емілії Теккереєм паралельно розгорнена тема істинної любові в людських відносинах. По думці англійського літературознавця Леслі Стівена (1832-1904) витвору Теккерея «наскрізь проникнуты найтоншою вразливістю, по них легко зрозуміти, як високо цінив він ніжність, чуйність і чистоту душі, цінив, як може тільки той, хто наділений і сам найрідшою добротою. Коротше говорячи, якщо в романах Теккерея є який-небудь урок, то складається він в тому, що любов до дружини, дитини, друга - єдиний священний проблиск в людській натурі, набагато більш дорогоцінний, ніж всі свершения і почуття, які тільки можна їм протипоставити; він говорить, що Ярмарок пихатості лише тому і стала такою, що заохочує в людині прагнення до пустих і негідних цілей, і негідні вони тому, що відкидають ці почуття»[20].

Сам Теккерей, читаючи лекції в Нью-Йорку в 1852 році, говорив, «що гумор поєднує дотепність з любов'ю; в одному, принаймні, я упевнений: чим краще гумор, тим в ньому більше людяності, тим більше він проникнуть участю і добротою. Любов ця з тих, що не потребує слів і зовнішнього вираження... Любов видно в його вчинках, в його вірності, в неизбывном бажанні бачити свою обраницю щасливої; главу сім'ї таке почуття на цілий день усаджує бадьоро за роботу, скрашуючи осоружний труд і обтяжливі мандрівки, квапить додому в щасливому нетерпінні обійняти дружину і дитинка. Такій любові не властива поривчастість, це саме життя. Звісно, і вона у встановлений час ніжить і голубить, але віддане серце випромінює її кожна мить, навіть коли дружини немає рядом, і малюки не притискаються до колін»[21].