- •Режиссура документального кино монтаж
- •Предисловие
- •Обзор монтажно-тонировочного периода
- •Роль монтажера и его обязанности
- •Начало монтажа: просмотр кадрового материала
- •Индексация кадрового материала
- •Подбор фрагментов для черновой копии
- •Монтаж на бумаге: работа над созданием структуры
- •Почему структура имеет большое значение
- •Временные и структурные варианты
- •Структура фильма должна быть динамичной
- •Окончательный вариант фильма на бумаге
- •Монтаж: первая сборка
- •Видео: от пленки к цифровой технологии
- •Оцифровка для нелинейного монтажа
- •Черновой вариант фильма
- •Возврат к неискушенности
- •После первого просмотра: решение об оптимальной продолжительности
- •Диагностические вопросы
- •Что делать с неудовлетворительным материалом
- •Создатель документального фильма как драматург
- •Как сделать видимое существенным
- •Когда рассеялся туман, что же дальше?
- •Монтаж: процесс усовершенствования Проблема достижения плавности
- •Как монтаж подражает восприятию
- •Направление взгляда и изучение происходящего
- •Монтаж и ритмические структуры: аналогия – музыка
- •Практическое использование оттенепия: объединение материала в единое целое
- •Зрители как активные участники
- •Наложение при монтаже: диалоговые сцены
- •Монтаж с наложением: стыки между сценами
- •Помогите! Не понимаю!
- •Дикторский текст
- •Дикторский текст как возможный элемент
- •Отрицательные стороны дикторского текста и вызываемые им ассоциации
- •Положительные стороны дикторского текста
- •Два подхода к созданию закадрового текста
- •Заранее написанный дикторский текст Написание
- •Проверка
- •Корректировка порядка слов
- •Вставка звуков
- •Весомость каждого первого слова
- •Ключевые слова
- •Дополняйте, но не дублируйте
- •Проверка: пробная запись
- •Текст для диктора
- •Выбор диктора и запись закадрового текста
- •Пробы голосов
- •Запись закадрового текста и указания диктору
- •Создание импровизированного закадрового текста
- •Запись звуков, создающих эффект присутствия
- •Наложение закадрового текста
- •Использование музыки
- •Монтаж: последний этап
- •Диагноз и составление общей схемы
- •Первый просмотр
- •Как пережить критику и извлечь из нее пользу
- •Иногда лучше не спешить
- •Пробуйте снова и снова
- •Окончательный вариант
- •Звуковое микширование
- •Подготовка
- •Структурная организация звуковой фонограммы
- •Стратегия микширования
- •Титры и слова благодарности
- •Монтажные проекты
- •Проект 1. Интервью: различные размеры изображения
- •Что следует соблюдать
- •Проект 2. Беседа двух или более лиц
- •Проект 3. Монтаж с пропусками во времени
- •Проект 4. Комплексный монтажный проект
- •Повторение главного Монтаж
- •Расшифровка материала на бумаге
- •Составление протокола монтажа
- •Выбирая фрагменты
- •Подготовка к монтажу на бумаге
- •Структура монтажа на бумаге
- •Сборка монтажного варианта на бумаге
- •Первый монтажный вариант
- •Черновой вариант
- •Дикторский текст
- •Беловой вариант
- •Реакция зрителей на пробном просмотре
- •Метод диагностики
- •Озвучание и микширование
- •Звуковое микширование (перезапись)
- •Титры и выражение благодарности
- •Заключение
Сборка монтажного варианта на бумаге
-
Старайтесь, как можете, но помните о том, что бумажная версия монтажа — это всего лишь текст, заметки, и они не заменяют сам фильм.
-
Чтобы в вашем документальном фильме слова не стали самым главным, прежде всего займитесь самим действием и характерами персонажей. Сначала сделайте вариант монтажа при опоре исключительно на действие, а затем соедините его с речью.
-
Если вы сомневаетесь, то не выбрасывайте ничего такого, что может пригодиться: потом вам будет легче найти недостающее.
-
Ваш план должен быть простым, пусть проблемы будут поставлены самим фильмом, а не на бумаге и не в вашей голове.
Первый монтажный вариант
-
Составьте предварительный вариант фильма, не прорабатывая деталей.
-
Не занимайтесь украшательством до тех пор, пока вы еще хорошенько не знаете свой фильм и его цель.
-
Порядок соположения компонентов фильма имеет очень важное значение.
-
Считайте, что вы используете улики и свидетельские показания с тем, чтобы повлиять на мнение зрителей о данном "деле".
-
Пусть ваш фильм сам начнет говорить вам, чего он от вас хочет.
Черновой вариант
-
На этом этапе (а впереди еще много других этапов) обращайте внимание только на самое главное.
-
Если вы сейчас решите, какой может быть максимальная длина вашего фильма, это поможет вам в будущем увидеть неизбежность расставания с частью вашего материала.
-
Легче сократить длинный фильм, чем потом пытаться растянуть слишком короткий фильм.
-
Попытайтесь посмотреть на каждый кадр глазами зрителей, забыв о ваших замыслах и профессиональных познаниях.
-
Если монтажный вариант получился не таким, как вы рассчитывали, просмотрите его снова и снова до того, как делать выводы.
-
Что в вашем фильме явно не на месте?
-
Имеет ли смысл график "драматической температуры"?
-
О чем этот фильм, каков его смысл?
-
Что вы запомнили, а что не оставило следа в вашей памяти?
-
Какие проблемы обсуждаются в фильме?
Дикторский текст
-
Стремитесь к тому, чтобы ваш фильм говорил сам за себя и при отсутствии дикторского текста.
-
Если присутствие дикторского текста неизбежно, подумайте о том, какого рода закадровый текст уместно использовать – предусмотренный сценарием или импровизированный.
-
Дикторский текст или сразу воспринимается аудиторией, или не воспринимается вообще.
-
Дикторский текст должен быть написан простым доступным языком, — отличным от языка сугубо письменной речи.
-
Никогда не описывайте того, что и так видно на экране. Ваши слова должны дополнять, а не дублировать изображение.
-
Будьте готовы к тому, что вам придется "переворачивать" порядок слов вашего текста: он должен соответствовать той последовательности, в которой зрителю подаются соответствующие кадры.
-
Оставьте место для звуковых эффектов.
-
Зрительская интерпретация кадра зависит от первого произнесенного в связи с этим кадром слова.
-
Изменение соположения слов и кадров приводит к созданию новых смыслов.
-
Дикторский текст должен использоваться в основном для изложения фактов.
-
Дикторский текст не должен оказывать давление на зрителей: им это не понравится.
-
Хорошо составленный дикторский текст способствует тому, чтобы зрители сами формировали свое мнение.
-
Дикторский текст может ускорить темп, в котором развиваются события фильма, поскольку он позволяет плавно и быстро переходить от фрагмента к фрагменту.
-
Любой дикторский текст, а особенно плохо написанный или прочитанный, представляет собой давление на мнение зрителей о том, что происходит на экране.
-
Дикторский текст помогает обратить внимание зрителей на такие аспекты материала, которые кажутся вам особенно важными.
-
Зрители воспринимают голос рассказчика как голос самого фильма.
-
Ваше отношение к происходящему выражается в тембре голоса и особенностях речевой манеры выбранного вами рассказчика.
-
Перед тем как записывать дикторский текст, сделайте пробное прослушивание, вы увидите, все ли перечисленные выше проблемы учтены.
-
Отнеситесь очень внимательно к подбору дикторов: объясните кандидатам, что от них требуется, и посмотрите, как они будут с этим справляться.
-
Покажите выбранному вами диктору фильм и разъясните, что должен выражать закадровый текст.
-
Дайте диктору короткие позитивные указания.
-
Рассказчик изучает сценарий, а режиссер во время записи текста смотрит фильм и слушает (непосредственно или через наушники) текст, его задача — следить за тем, все ли на месте и правилен ли темп записываемой речи.
-
Не забудьте записать после закадрового текста 2-минутную "тишину в студии".
Музыка
-
Музыка не должна вызывать не относящиеся к фильму эмоции.
-
Музыка должна подбираться так, чтобы пояснять характер персонажа или сюжет фильма.
-
Музыка задает эмоциональный уровень зрительского восприятия того, что происходит на экране.
-
Вы не можете судить о том, правильно ли подобрали музыку, до тех пор, пока фильм не озвучен.
-
Лучше фильм без музыки, чем фильм с плохой музыкой.