Анализ дирижёрских исполнительских средств и приёмов. Основные дирижёрские трудности.

Специфика концертного исполнения произведения заключается, прежде всего, в том, что дирижёр на сцене общается с хором только посредством жеста и мимики, поэтому при предварительном изучении партитуры хормейстером, достаточное количество времени должно быть уделено поиску такого жеста, который будет максимально соответствовать характеру произведения, подчёркивать те или иные образы, помогать петь, кроме того, хороший жест отличает лаконичность, ясность и точность.

Одной из особенностей рассматриваемого произведения является обилие небольших темповых изменений, которые необходимо показывать максимально ясно, чтобы избежать расхождения в темпах между партиями. Достаточно трудно будет добиться того, чтобы жест отражал также все изменения в звуковедении: активное legato в первом эпизоде, мягкое певучее legato во втором, marcato кульминационного эпизода и широкая кантилена второй части. Другой важной особенностью произведения является разнообразие ритмического рисунка, все изменения в котором нужно отразить в жесте: отчётливый показ пунктирного ритма, триоли и постепенного укрупнения длительностей в кульминационных эпизодах, точный показ четверти с точкой с сохранением внутридолевой пульсации, точные снятия залигованных нот - таковы основные трудности данного произведения с точки зрения ритма. Особенно следует отметить вторую часть, где для дирижёра особенно важно ощущение заполнения долей, чего достаточно трудно добиться в медленном темпе, - необходимо всячески избегать сокращения счётной доли, которое провоцирует медленный темп. Здесь же крайне важен показ вступлений сопрано в тт. 40 и 47 и показ перехода теноров d - dis в т. 53

Произведение очень разнообразно по динамике. Достаточно труден убедительный показ piano и pianissimo, а также показ подвижных нюансов. Ясный показ forte, как правило, больших трудностей не вызывает. Особое выразительное значение имеет sforzando в кульминационных эпизодах. Этот нюанс у Свиридова явно сопоставляется со стоном. Наиболее труден в смысле динамики показ последней ноты первой части – возгласа сопрано, где за короткий промежуток времени нужно показать значительные изменения в динамике.

В героических эпизодах характер музыки требует твёрдого жеста, достаточно большой амплитуды движений в связи с использованием нюанса ff. Одной из главных трудностей является своевременный и точный показ вступлений и снятий, как всему хору, так и отдельным партиям, причём ауфтакт, предваряющий вступление, должен нести в себе информацию о том, в каком штрихе, нюансе, темпе и характере должна начать звучать музыка. Ещё одна важная задача, которую предстоит решить дирижёру – показ фразировки, что вызывает необходимость поиска смысловых акцентов, как в музыкальной фразе, так и в поэтическом тексте.

Заключение.

Работа над хоровыми произведениями Г.Свиридова сложна, но в то же время и очень интересна не только и не столько с точки зрения вокально-хоровой техники, сколько с точки зрения работы над художественным содержанием, над ясностью трактовки, интерпретацией образов. Хоровая музыка Свиридова сложна ещё и потому, что в большинстве его произведений использованы признанные шедевры русской поэзии. Наиболее широко он использует поэзию А.Пушкина, А.Блока и С.Есенина. Таким образом, помимо работы над сугубо музыкальной стороной, хормейстеру необходимо особенно тщательно работать и над трактовкой поэтического текста, то есть, художественная задача усложняется вдвое. Творчество Свиридова пронизывает глубокая духовность, которая обязательно должна найти своё отражение и в исполнении, - нет ничего хуже сухого, бездушного пения, технически совершенного, но несостоятельного с художественной точки зрения. Бездушности в исполнении необходимо всячески избегать. Разумеется, это касается музыки в целом. Музыка - как и любое искусство - призвана пробудить эмоцию; если под руками дирижёра не рождается песня, значит он, как бы ни было технически отточено его исполнение, не достиг своей главной цели.

Сочетание национального русского начала, глубокой народности, взаимопроникновение простого и сложного, философского – такова музыка Г.Свиридова, являющаяся уникальным феноменом в истории русского музыкального искусства XX века.