Лекция 2 Тема: Импрессионизм

Импрессионизм в прозе декаданса и модернизма (Франс Пруст). Сложился в качестве одного из течений, явление очень спорное, но это не тот изм, который признают все исследования рядом с сиволизмом и неоромантизмом, занимает достаточно скромное место, это прежде всего явление живописи. В нашей стране при импрессионизме писал Андреев (среди исследований по Прусту работы занимают важное место – Андреева). Импрессионизм, существуя в литературе конца 19 века моежт быть охарактеризован как течение очень зыбко граничащее с символизмом, но по отношению к импрессионизму в лит можно говорить об определенной эволюции, он не только обнаружил способность становиться стилевой доминантой, но импрессионизм оказался способен выступить предшественником модернизма, динамику импрессионизму обеспечивала философская база, которая кажется созвучной импрессионистскому впечатлению . Стремится эту мгновенность передать, перенести на полотно, зафиксировать. Это внимание мгновению оказывается развитым благодаря философии Бергсона (интуитивизм), эта та философская система, но интуитивизм Бергсона становится созвучен прежде всего новым формам отражения мгновения, речь идет о философии прежде всего в сознании, хотя Бергсон как философ интересуется и проблемой искусства, его творчество можно оценивать и в плане литературы. Бергсон как разработчик именно философской системы, на которую можно опираться. По нему сознание – текуче, оно не сводится исключительно к функциям разума, с его помощью можно постигать какие-то интуитивные вещи – интуитивизм. Интуитивное проникновение и суть вещей и даже в сами объекты, то, что способны увидеть с помощью зрения, обеспечивается интуитивным проникновением. Разрабатывает представление о времени, которое тоже обладает определенной текучестью. Время не является по нему состоящим из объективно существущих мгновений, они не значимы одинаковы: можем воспринимать мгновение как длящееся или как незаметное. НЕ неожжиданно представление о времени, которое более или менее протяженно (по нашему восприятию). По Б. время может быть бесконечно долгим, если наше внимание на нем запечатлено . Это особенно свойственно импрессионистской прозе. Мечта героя Гетте: «Остановись, мгновенье» - Фауст.

Творчество Марселя Пруста

(1871-1922)

В читательском сознании имя М.Пруста связано с многотомным произведением «В поисках утраченного времени», воспринимается как идиома, прецедентный лексический феномен. Фраза нам знакома.Это главная работа М.Пруста, но писателя нельзя назвать автором одного единственного произведения. К роману приступает уже в зрелом возрасте, у него есть свой творческий путь, здесь и те литературные и теоретические труды, которые он создает. М.Пруст прежде всего пишет о том, что он хорошо знает, его круг общения достаточно ограничен общещством светским, тот культурный слой- верхний слой возможности общения с людьми искусств, обеспечивает возможность развития в плане творчества, одновременно у Пруста есть возможность наблюдать за жизнью салонов, которые потом представлены в романе.

1 сборник – «Наслаждение и дни», иногда переводят «Утехи и дни». «Труды и дни» - Гессиод (миф), расписан календарь труда, иронично изначально обозначен тот круг, к которому он принадлежит, очень узкий опыт именно светсткой жизни. Но у Пруста есть и помимо социальной заданности (склонен над ней иронизировать), есть еще и ограничения географического характера, связанные с его слабым здоровья (тяжелая форма астмы, которая ограничивала возможности перемещения). Свой роман В поисках утраченного времени будет создавать, будучи человеком, который не может покидать собственный дом, в доме были приспособления, которые не позволяли проникать уличной пыли, помещение было ограничено в плане шумов. Писал свое произведение фактически в комнате, обитой специальными материалами. Мечта французских авторов – флоберовская башня из слоновой кости, но он знал, что ему не позволено находиться поближе к звездам, а у Пруста была такая физическая необходимость. Творческие интенции Пруста – все больше стремился к творчеству, таким образом уйти от реальности в ее полноте.

При этом подобное заточение не воспринимается героем пруста в качестве наказания, здесь есть преимущество: не имея возможности постоянно пополнять впечатление, человек сосредотачивается на возможностях памяти – все время вспоминал мгновения. Приходит к этому, размышляя над творчеством современников/предшественников. До романа ВПУВ следует назвать критическую работу, которую Пруст назвал «Против Сэнтбе»

Спор был направлен на то, чтобы модифицировать традицию французского романа.

Работа демонстрирует отношения Пруста с его предшественниками – Бальзаком, Флобером, он пересматривает те отношения между литературой и жизнью, которые сложились у реалистов. Входя в литературу в 90 годах, Пруст был современником импрессионизма, его описания живописных полотен позволяют говорить об импрессионизме как вед. Тенд в живописи, в прозе же Пруст выступает новатором, наиболее полно представляет возможности импрессионизма. Роман ВПУВ создавался в начале 20 века на протяжении нескольких десятилетий. Франция в более позднее по отношению к бальзаковской Франции и Франции Золя, с авторами можно сравнивать в том, что перед нами очередная эпопеи, состоит из множество романнов, сопоставляя можем обнаружить принципиальную разницу. ВПУВ - роман, состоящий из 7 более-менее самостоятельных произведений. Все тома в большей степени перекликаются друг с другом, чем романы, составляющие «Человеческую комедию», т.к здесь сложнее говорить о самостоятельном сюжете, сюжетная целостность гораздо меньше интересует. Сюжет ослаблен, но есть.

7 частей романа:

-«По направлению к Свану» - 1913г

-«Под сенью девушек в цвету» - 1919г., роман, который при жизни был связан со славой.

-«У Германтов», 1921г.

-«Содом и Гоморра», 1922

-«Пленница»,1924

-«Беглянка»,1927

-Обретенное время», 28

Сам Пруст считал свой роман не завершенным, считал, что последние части не достаточно проработаны стилистически, главное, что успел завершить «Обретенное время», поставил логически точку в той модели, которая обозначает роман в целом. Утраченное время обретается, можем сказать, что оно представляет собой. Роман проблему времени представляет буквально на каждом шагу, он не заостряет проблему, но мы оказываемся в состоянии определенного поиска, пытаемся соориентироваться в плане времени. Его рассказчик озадачивает нас, если мы пытаемся найти точку времени на временной линии. Роман начинается необычно: начинается с описания непривычного времени и дня. Для романа-эпопеи кажется выгодным описание утра, юности, перспективы, которую затем можно выстроить в произведении. Современник Пруста – Роман Ролан, также произведение – роман – поток. У Ролана героиня просыпается, бежит на реку, радуется новому дню. Роман Пруста начинается с описания человека, который никак не может заснуть. Человек скорее борется с собственной бессонницей, скорее связано с болезненной чувствительностью, бессонница связана с воспоминаниями. Сама по себе бессонница взывает к жизни череду воспоминаний столь же неопределенных. Эта бессонница вызывает к жизни череду столь же мучительных бессонниц, нам трудно сказать, кто перед нами сейчас, сколько ему лет. Это человек, который предлагает нам некий опыт, но этот опыт чрезвычайно субъективен, опыт связан только с физическими впечатлениями (прикосновение к подушке и т.д.)

Здесь задается не столько тон повествования, сколько множественность восприятия мгновений, то, что переживаем сейчас, что связано с данным мгновением, ассоциации делают переживаемое состояние еще более мучительным. Также счастье – одно может накладываться на другое за счет ряда ассоциаций, время предстает как сложная конструкция, как герой. Говоря о герое, можем сконцентрироваться на конкретном персонаже – прежде всего им является сам рассказчик Марсель, автобиографических моментов в произведении очень много, но это не слепок с автора. У Марселя в романе можно увидеть разные периоды его биографии, сразу представлен взрослым человеком, в 1 книге в основном( не возможно выстроить 1 хронологическую последовательность) – период его детства. Есть другие герои, с которыми связано детство центрального персонажа, прежде всего – семья, друзья семьи. И из детства есть периоды более поздние. Таким образом не можем сказать, что из взрослого состояния бросает взгляд на события только 30-ти летней давности. Время очень многоступенчатое произведение, оно прежде всего ассоциативно, что делает его импрессионистом – внимание к впечатлению. Время способно вызывать в жиззни впечатление, но и ассоциации тоже могут растягивать время, ряд впечатление – ассоциации –время –цепочка, которая взаимосвязана, линия не проходит раз и навсегда. Впечатления не покидающего помещение – то, что ему запомнилось. У Пруста ситуация доведена буквально до совершенства, очень мало событий, скорее – переживания, не глобального, а личного характера. Каждая собственная эмоция фиксируется, переживается много раз, нюансы этого впечатления. Впечатления – самым подробным образом, механизм работы памяти представлен классически.

Ех.Ситуация с бисквитом

(все выпало из чашки чая) Материалистическая схема:

1)Материален город Камбре, городские инстанции, все, что обладает плотностью).

2)Чашка чая, тоже материальна. То, что обеспечивает вкус, что реально ощущается.

Между ними – абсолютно субъективная ассоциация. Здесь субъективность обеспечивает форму внутреннего монолога, по отношению к 1 части можно сказать, что перед нами еще не поток сознания. Есть материальные субстанции, развернутая цепочка памяти, Пруст предлагает текучую прозу, перегруженные обороты. Но Пруст не шифрует свою прозу, дает ассоциации проясненными. Вытягивает ниточку ассоциаций, выстраивает ее перед нами.

Время имеет гораздо большее значение, можно говорить о конкретном временном отрезке – 80, 90 годы 19 века, но время имеет небольшое значение – смена правительства, мировая война, эти события менее важны, чем отношения между героем и окружающими его деталями. При этом это человек с очень сложной душевной организации, герой – автобиографический благодаря сложности своей натуры, нерв организация обусловлена болезнью, но сложная организация благодаря развитому вкусу, своей одаренности писательской, восприятие искусства очень привлекает внимание, здесь можно говорить о том, что перед нами выстраивается некая картина искусства, ему посвящены очень многие части романа, есть своя иерархия читаемого текста, любит театр и живопись. Картина жизни Пруста – можно составить благодаря роману. Если время текуче, постоянно меняется под влиянием работы памяти, то пространство, особенно в первых романах, в большей степени позволяет говорить о традиции произв с традициями реалистич романа. Ориентиры, заданные Прустом, позволяют гвоорить о внимани к социуму, о критике общ отношений (как у Бальзака, Флобера). Можно говорить, как моидфицируется традиция описания светских салонов (до – Стендаль, Бальзак). Протсранство не менее значимо, чем время – впув – пространственный характер – по направлению к свану, под сенью девушек в цвету…

По направлению к Свану, 3 часть – задают некую социальную модель отношений.

Герой проводит лето в местечке Комбре. Из дома ведут 2 дорожке – по направлению к Свану (дом соседа, стрелка в лево), 2 – к Герману – в другую сторону направление. Выбирают путь, но 2 пути кажутся поляризованной схемой общественных отношений. Родители Марселя уважают традиции буржуазного круга, конец 19 века, буржуазия не стремится фактически общаться с аристократией, она гордится своими традициями. Буржуазный круг сам по себе очень гордящийся культурными направлениями. Сван – буржуазная среда, Герм – аристократ, фамильная аристократия. Схема кажется прямо противоположной. Марсель воспринимает свана как человека, стоящего ниже по социальной лестнице, на самом деле Сван является человеком, для которого границ социальных почти нет, он принят в самых изысканных салонах благодаря личным качествам, прекрасно разбирается в искусстве. При этом у него нет предрассудков к тем, кто стоит ниже по социальной лестнице, с самого начала сдвинута граница, которая была у Бальзака. Но сами по себе линии, когда сначала можно рассматривать как противоположные, могут соединяться в структуре романа. Дочь Свана выходит за одного из представителя Герм(., нарисовать купол от Свана к Герм – арочная конструкция).Пруст в традициях реалистического романа сатирич предст франц салон, Пруст хорошо показывает, как меняется взгляд его героя, для которого изначальной ступенью изысканностью являются Герм. Салоны буржуазные, претендующие на изысканность богемы, в качетве идеала рассматривается отсутствие скуки, мы видим аристократические салоны, дам полусвета. В высоте Пруста распространяется на все наслаждения и дни, входит как сатирическое видение. О ромне можно говорить, если делить частями, как о самостоятельных сюжетных линиях. Читая 1 том, дойдя до «Любовь Свана», получаем бонус – вполне самостоятельная история любви Свана к Одетти, его женитьба. Историю можно самостоятельно пересказывать. Сван, задавая одно из направлений в романе, охарактеризован в плане его независимости от социальных ориентиров, метафора – он не замык в здан обществ отн…

Роман ВПУВ – сложная динамичная структура, если говорить о художественных тенденциях, которые определяются Прустом, можно назвать несколько традиций.

1, 2 части – импрессионистские. Специфика формы изложения и его психологизма. Реалистическая традиция сказывает, постепенно ослабевает, именно как традиция, а не худ метод. Если за Прустом двигаться к более поздним частям романа, приходим к обретенному времени уже в плане новой концепции, которую можно рассматривать как модернистскую концепцию. Утраченные мгновения изначально представлялись герою Пруста как ассоциации, пережитые впечатления, но в какой-то момент встает вопрос, как сохранить впечатления, если это только впечатления одного человека. Форма обретенного времени становится искусством, что позволяет самим пережить впечатлениями, сделать их своими. Обращенность исск на самого себя – модернизм сформировался в творчестве Пруста очень значительно, переход франц лит из 19в в век 20. В 20 веке писатели тоже будут обращаться к Прусту.

В.Вульф (1882-1941)

Представитель модернистской литературы (англ). С ней связано формирование модернистских тенденций, само утверждение мод англ лит. Одна из 1 писателей- модернистов, одна из 1 использовала слово «модерн». Употребляла слово «модерн» по отношению к новому искусству, обозначила время наступления модернизма, 1 из лекций, декабрь 10 года – человеческая природа изменилась, граница может восприниматься как граница модернизма, начало новой культ эпохи. С ее именем связано организационное оформление нового искусства в Англии, хотя речь не идет о школе в буквальном смылсе слова с манифестами и т.д. Но вокург дома Вульфов созадалась определенная аура, собирался кружок талантливых людей, которые обсуждали вопросы искусства, критика устаревшего искусства – реалистов, кружок – по названию дома, !!вставить название. «Блумсберийцы», обсуждали работы модных философов, говорили о Бергсоне. Можно говорить о влиянии, которое на нее оказал Бергсон, текучесть осознается Вульф в разговорах в изысканном кругу.

Карл Густав (философ), отношение к философии серьезное. В.Вульф –писательница, которую можно обозначить как посредника в плане осознания роли русской литературы на западе, у нее множество статей о русских писталеях, круг русск авторов- Тургенев, Толстой, Чехов. Влияние РК на В.В. О ней можно говорить как о представительнице психологической прозы, что не так часто в модернизме. Психологическое крыло модернизма, одна из основоположниц собственного потока сознания в мод лит. Само ее творчество – прежде всего новеллы и романы, примерно в равной степени распред в творчестве. Путь, который она проходит в романе –путь от традиционной прозы и тем поздним романом, который представляет собой поток сознания.

Романы (перечислить) – последний-« между…» - завершен в 41 году.

Роман «Миссис делэуэй» - визитная карточка В.В. роман, в котором представлен всего 1 день из жизни героини, схема будет встречаться и у Джойса, поток сознания в данном случае самой героини, поток сознания никак не ограничивает героиню во времени, день, когда готовится к приему. Но мыслями она постоянно уносится в прошлое, в будущее, таким образом – поток сознания. В отличие от Пруста, Вульф не описывает процесс воспоминания, представляется только результат, другого содержания практически нет, роман – не исключительно поток сознания героини. Идет заказывать цветы к приему, люди встречаются, но они оказываются в одном пространстве. Мысль разных людей наталкиваются на письмена в июньском небе и т.д. мысли разных людей выстраиваются поток сознания, в чем-то пересекаются, в чем-то противоположные. В конце - трагедия, которая к ней не относится, но самоубийство (никак в реальности не пересекаются), герой берет на себя ее трагедию. Связаны неуловимыми нитями, В.Вульф – мастер создания этой атмосферы, очень важен цвет – импрессионизм на уровне цветовых решений, очень яркий и светлый мир, не смотря на трагические импульсы. По принципу потока сознания созданы и новеллы, в которых цветовые решения могут находить подтверждение даже в самом ритме прозы, у нее есть новелла «синее – зеленое, речь не столько об описании цветовой гаммы, но для англоязычного текста – субъективно сине-зеленое впечатление, эффект определенного цвета, цвет с помощью фразы. Новелла «…видения» - очень светлая, теплая атмосфера дома, в нем хранится любовь, которая передается из поколения, ощущение дома, наполн теплотой. Ритмическая проза, новеллы м/б правильнее воспринимать как лирику (переживание).

«Пн ли вт»

Поток сознания. Цапля – задает полетность. Слишком непоследовательное повестсование. Чтобы определить 1 голос. задается дневная повторяемость, впечатления 1 человека от дня. Потоки сознания предметов – присутствуют в новеллах.