- •1. Хронология и география античной литературы.
- •2. Мифология как форма мышления, ее воздействие на античную литературу.
- •3. Олимпийские боги - их образы и функции в эллинской мифологии.
- •4. Герои эллинских мифов и их отражение в литературе.
- •5. Происхождение мира в эллинском мифе и Ветхом завете: сравнение.
- •6. Гомеровский эпос - черты жанра и его становление.
- •Образы богов и способы их характеристики в "Илиаде".
- •8. Образ Ахиллеса в "Илиаде".
- •9. Образ Гектора и его место в "Илиаде".
- •10. 12. Сюжет и композиция "Илиады" и "Одиссеи"
- •Своеобразие эпического стиля Гомера.
- •Чем отличается характеристика героев «Илиады» и «Одиссеи»?
- •15. Образы богов и людей в "Одиссе".
- •Человек и мойра в гомеровском эпосе.
- •17 Дидактический эпос Гесиода
- •Жанры обрядовой лирики и их преломление в эллинской поэзии.
- •19. Древнегреческая элегия: Каллин, Тиртей, Солон, Феогнид.
- •20. Ямбическая поэзия Архилоха.
- •21 Лирика Лесбоса: темы и формы поэзии Алкея и Сафо.
- •22 Анакреонт и анакреонтика: их переводы и переложения в России.
- •23. Оды Пиндара и жанр эпиникия.
- •24. Зарождение прозы в Древней Греции: басни Эзопа, древние мудрецы и логографы.
- •Эллинская драма, её происхождение и родовые черты.
- •Проблематика и строение драматической трилогии «Орестейя Эсхила», её сюжет и характеры.
- •27. История и миф в трагедии Эсхила «Персы».
- •28 Анализ трагедии «Прометей прикованный».
- •29. Основной конфликт и его художественное решение в трагедии Софокла "Антигона".
- •30. Сюжет и конфликт трагедии Софокла "Эдип-царь".
- •31. «Медея» Еврипида: конфликт и характеры.
- •32 Психологизм трагедии «Ипполит».
- •33 Своеобразие трагедии «Ифигнея в Авлиде».
- •35. Смеховые обряды эллинов и древняя аттическая комедия.
- •38 Ораторская проза в древней Греции: основные виды речей.
- •39 Основные средства стиля античного красноречия.
- •40 Речи Демосфена: идеи, композиция, стиль.
- •42 Система воззрений Аристотеля на литературу в «Поэтике».
- •43 Аристотель о трагедии.
- •44. Литература эпохи эллинизма : новое мироощущение и новые жанры.
- •45. Новая аттическая комедия : сюжеты и характеры Менандра.
- •46. Сравнение комедий Аристофана и Менандра.
- •47 «Идиллии» Феокрита: темы, мотивы, персонажи, стиль.
- •48. Гимны и эпиграммы Каллимаха.
- •49 Сравнительные жизнеописания Плутарха.
- •50. "Серьезно - смешные" произведения Лукиана : критика мифологии и религии в его "Разговорах" и речах.
- •51. Античная любовная повесть, ее обычные герои и сюжеты.
- •52 Буколиеский роман Лонга «Дафнис и Хлоя» особенности сюжетности и обрисовки х-в.
- •53. Истоки римской литературы и римская мифология.
- •54. Римская комедия и ее отношение к греческим образцам : Плавт и Менандр.
- •55. Сюжеты и образы комедий Плавта, строение диалога.
- •56 Ораторское наследие Цицерона.
- •58 Поэма Лукреция «о природе вещей» и философия Эпикура.
- •59. Основные темы и жанры лирики Катулла.
- •60. Любовь в лирике Катулла и Овидия (см. № 59 и № 69).
- •61. "Энеида" Вергилия и ее отношение к гомеровской традиции.
- •62. Сюжет и композиция "Энеиды" Вергилия. См. № 61
- •63. Понимание богов, человека, судьбы в "Энеиде".
- •65. Основные идеи и жанры поэзии Горация.
- •66. "Оды" Горация.См № 65
- •67. Размышление о поэзии в стихах Горация "Памятник", "Послание к Писонам".См. № 65
- •68 Творческий путь Овидия.
- •69 Любовные элегии Овидия
- •70 Метаморфозы Овидия: композиция и философия поэмы.
- •71 Понимание превращения в «Метаморфозах» Овидия.
- •72. Римская сатира : Гораций, Ювенал.Оды,формы, стиль.
- •73. Басни Эзопа и Федра и европейские продолжатели басенного жанра - Лафонтен, Крылов.
- •74 Роман Петрония «Сатирикон», его предполагаемая структура и персонажи известных отрывков.
- •75 Роман Апулея «Метаморфозы» и его место в истории жанра.
- •77 Новый завет: основные идеи, герои и жанровые формы.
- •78 Образ Христа и его учение в Евангелиях
- •80 Образ Апостола Павла в «деяниях апостолов» и посланиях нового Завета.
19. Древнегреческая элегия: Каллин, Тиртей, Солон, Феогнид.
Классическая лирика возникла только тогда, когда появился индивидуальный поэт, т.е. во время зарождения классового строя. Элегия - декламационная лирика, почти не связанный с музыкой жанр.
Элегия у греков - термин по преимуществу метрический, указывает на соединение гекзаметра с пентаметром (элегический дистих). Таким образом элегический размер является наиболее близким к эпосу.
Прежде всего мы встречаемся с воинственно-патриотической элегией в Греции начала 7 в. Наиболее древним её представителем является Каллин из Эфеса, который в своих элегиях увещевал жителей Магнезии сопротивляться напавшим на них киммерийцам.
Со второй половины 7 века известен Тиртей. О нем говорили, что однажды спартанцы просили у афинян полководца во второй Мессенской войне, а те прислали им хромого школьного учителя Тиртея. В результате Спарта, вдохновленная им, одержала верх в войне. Тиртей написал элегию «Благозаконие», где восхвалял мирные порядки и призывал защищать старину. В «Советах» он в простой и безыскусной форме выражал свою душу воина патриота. Ему также приписывают военную песню при атаке «Эмбатерий».
Если Тиртей делает в своих стихах главный упор на чувство самопожертвования, готовность воина и гражданина умереть за отечество, то Солон ставит на первое место среди всех гражданских добродетелей чувство меры, или умение во всем соблюдать "золотую середину". Он пропагандирует свои политические и нравственные взгляды, защищает проведенную им реформу. В его понимании только умеренность и благоразумие способны удержать граждан от алчности и пресыщения богатством, предотвратить порождаемые ими междоусобные распри и установить в государстве "благозаконие". Впервые появляется мотив ответственности каждого человека за своё поведение перед народом. Считается, что после многочисленных поражений афиняне запретили продолжать войну, но Солон явился на площадь и притворившись помешанным стал взывать к чести и прошлой храбрости афинян, в результате Саламин будто был отвоёван Афинами.
Феогнид, живший во второй половине 6-го века, впервые объединил общественную и личную элегию. До нас дошло около 1400 стихов, из них 1280 наставлений его любимцу Кирну и 150 любовных элегий. Феогнид - аристократ. Он делил все людей на «добрых» и «дурных людей», на аристократов и людей из народа. Ф. прославляет благородство человека, справедливое богатство. Немало стихов имеет традиционно-нравственное содержание. Ему свойственен мрачный, ожесточенный образ мыслей. Проповедовал насилие, ненависть к черни, ко всем «грузчикам», «корабельной черни». Но и к «благородным» он относится не лучше, т.к. те погрязли в жадности. Для себя оставляет почитание богов и правды, призывает к скромности и благоразумию, к почитанию богов, сохранять старые порядки.
20. Ямбическая поэзия Архилоха.
Ямб, наряду с лирикой - наиболее простые формы лирики. Ямбическая поэзия генетически связана с земледельческой культовой поэзией, отличается язвительным, даже издевательским характером и субъективно-личным отношением к изображаемому. Ямбическая поэзия не есть изобретение Архилоха, возникла значительно раньше в связи с культом Деметры (служанка элевсинского царя по имени Ямба решила рассмешить скорбящую Деметру непристойными шутками). Ямб родился из инвективы - обряда критики. Архилох - основоположник литературного ямба.
Архилох жил в начале 7 века, прославился своими ямбами. Содержание стихов - личная жизнь, боевые приключения, друзья и враги. Своё призвание поэт видит в служении Аресу и Музам (почти всю жизнь провёл в походах и битвах).
От Архилоха сохранились только обрывки, но даже они дают представление о яркой индивидуальности. Ясно, что он - человек, сбросивший тесные узы древней родовой морали, здесь явно противопоставляет себя коллективу как самодовлеющая свободная личность, не подвластная ничьим мнениям и никаким законам. В своих ямбах он рассказал нам о том, как в качестве наемника бросил щит в сражении с фракийскими варварами. Известен его роман с Необулой, дочерью Ликамба, который воспротивился этому браку. Архилох мстил ему ямбами и довел до самоубийства. В своих ямбах Архилох также выражал свою любовь к Необуле, есть также ямбы посвященные друзьям. В ямбах Архилоха мы находим мораль, лишенную всякой скуки.
Ещё в древности отмечали необузданную ярость и язвительность грубость и даже непристойность стихотворений. А одинок в социальном и человеческом плане, это объясняется тенденциями эпохи, ставившей человека все родовых связей, но ещё не включившей его в новые полисные связи.