- •1. Хронология и география античной литературы.
- •2. Мифология как форма мышления, ее воздействие на античную литературу.
- •3. Олимпийские боги - их образы и функции в эллинской мифологии.
- •4. Герои эллинских мифов и их отражение в литературе.
- •5. Происхождение мира в эллинском мифе и Ветхом завете: сравнение.
- •6. Гомеровский эпос - черты жанра и его становление.
- •Образы богов и способы их характеристики в "Илиаде".
- •8. Образ Ахиллеса в "Илиаде".
- •9. Образ Гектора и его место в "Илиаде".
- •10. 12. Сюжет и композиция "Илиады" и "Одиссеи"
- •Своеобразие эпического стиля Гомера.
- •Чем отличается характеристика героев «Илиады» и «Одиссеи»?
- •15. Образы богов и людей в "Одиссе".
- •Человек и мойра в гомеровском эпосе.
- •17 Дидактический эпос Гесиода
- •Жанры обрядовой лирики и их преломление в эллинской поэзии.
- •19. Древнегреческая элегия: Каллин, Тиртей, Солон, Феогнид.
- •20. Ямбическая поэзия Архилоха.
- •21 Лирика Лесбоса: темы и формы поэзии Алкея и Сафо.
- •22 Анакреонт и анакреонтика: их переводы и переложения в России.
- •23. Оды Пиндара и жанр эпиникия.
- •24. Зарождение прозы в Древней Греции: басни Эзопа, древние мудрецы и логографы.
- •Эллинская драма, её происхождение и родовые черты.
- •Проблематика и строение драматической трилогии «Орестейя Эсхила», её сюжет и характеры.
- •27. История и миф в трагедии Эсхила «Персы».
- •28 Анализ трагедии «Прометей прикованный».
- •29. Основной конфликт и его художественное решение в трагедии Софокла "Антигона".
- •30. Сюжет и конфликт трагедии Софокла "Эдип-царь".
- •31. «Медея» Еврипида: конфликт и характеры.
- •32 Психологизм трагедии «Ипполит».
- •33 Своеобразие трагедии «Ифигнея в Авлиде».
- •35. Смеховые обряды эллинов и древняя аттическая комедия.
- •38 Ораторская проза в древней Греции: основные виды речей.
- •39 Основные средства стиля античного красноречия.
- •40 Речи Демосфена: идеи, композиция, стиль.
- •42 Система воззрений Аристотеля на литературу в «Поэтике».
- •43 Аристотель о трагедии.
- •44. Литература эпохи эллинизма : новое мироощущение и новые жанры.
- •45. Новая аттическая комедия : сюжеты и характеры Менандра.
- •46. Сравнение комедий Аристофана и Менандра.
- •47 «Идиллии» Феокрита: темы, мотивы, персонажи, стиль.
- •48. Гимны и эпиграммы Каллимаха.
- •49 Сравнительные жизнеописания Плутарха.
- •50. "Серьезно - смешные" произведения Лукиана : критика мифологии и религии в его "Разговорах" и речах.
- •51. Античная любовная повесть, ее обычные герои и сюжеты.
- •52 Буколиеский роман Лонга «Дафнис и Хлоя» особенности сюжетности и обрисовки х-в.
- •53. Истоки римской литературы и римская мифология.
- •54. Римская комедия и ее отношение к греческим образцам : Плавт и Менандр.
- •55. Сюжеты и образы комедий Плавта, строение диалога.
- •56 Ораторское наследие Цицерона.
- •58 Поэма Лукреция «о природе вещей» и философия Эпикура.
- •59. Основные темы и жанры лирики Катулла.
- •60. Любовь в лирике Катулла и Овидия (см. № 59 и № 69).
- •61. "Энеида" Вергилия и ее отношение к гомеровской традиции.
- •62. Сюжет и композиция "Энеиды" Вергилия. См. № 61
- •63. Понимание богов, человека, судьбы в "Энеиде".
- •65. Основные идеи и жанры поэзии Горация.
- •66. "Оды" Горация.См № 65
- •67. Размышление о поэзии в стихах Горация "Памятник", "Послание к Писонам".См. № 65
- •68 Творческий путь Овидия.
- •69 Любовные элегии Овидия
- •70 Метаморфозы Овидия: композиция и философия поэмы.
- •71 Понимание превращения в «Метаморфозах» Овидия.
- •72. Римская сатира : Гораций, Ювенал.Оды,формы, стиль.
- •73. Басни Эзопа и Федра и европейские продолжатели басенного жанра - Лафонтен, Крылов.
- •74 Роман Петрония «Сатирикон», его предполагаемая структура и персонажи известных отрывков.
- •75 Роман Апулея «Метаморфозы» и его место в истории жанра.
- •77 Новый завет: основные идеи, герои и жанровые формы.
- •78 Образ Христа и его учение в Евангелиях
- •80 Образ Апостола Павла в «деяниях апостолов» и посланиях нового Завета.
21 Лирика Лесбоса: темы и формы поэзии Алкея и Сафо.
Мелос, по Платону, состоит их трех элементов - слова, гармонии и ритма. Мелосом надо называть соединение музыки, поэзии и орхестики (танцевального искусства).
Остров Лесбос, где главным образом развивалась эолийская лирика (лирика субъективная, в отличие от дорийской, религиозной), не представлял единого целого: враждовало много партий и был ряд слабо связанных между собой общин. В связи с этим и лирика здесь монодическая а не хорическая. Эолийский мелос вырастает часто из непосредственной простоты чувства и сельской наивности мировоззрения, хотя заканчивается он колоссальным напряжением личных чувств, включая обрисовку даже физиологических состояний. Метрика здесь тоже проста, строфа присутствует, но проста. Язык - лесбосский.
Алкей, живший в 7-6 вв. До н. э. , был знаменитым эолийским меликом. В своих песнях по большей части воспевает общественно-политическую борьбу (аристократия сражалась против демократии). Принимал участие в полит. борьбе. Он изображает государство в виде корабля во время бури (потом у Горация). Пишет он также и против Питтака, возглавлявшего на Лесбосе демократическое движение. В его стихах сразу бросается в глаза описание ярко блестящего оружия, ощущение себя на краю гибели, среди политических бурь, отчаянного положения между жизнью и смертью. В одной из песен Алкей обрацается к Зевсу, Гере и Дионису, прося помочь вернуться на родину из изгнания, но требует кары для Питтака, своего политического врага. В стихах Алкея проскальзывают очень красочно еще три темы—природа, вино (застолья) и женщины. Есть посвящение Сафо. Писал Алкей и гимны (сохранились Гермесу, Афине, Гефесту, Ириде).
Сафо жила в 7-6 вв до н.э. Алкей в своем обращении называет ее «чистой», к ней с уважением относился Платон (назвал её 10-й музой), а жители Эфеса изображали ее на своих монетах. Основной лирической темой Сафо является любовь. В ее стихах целая симфония чувств и ощущений, доходящая до физиологических подробностей и самозабвения. Любовь для нее и горька и сладка. Другая основная тема—природа, тоже воспринимается через призму эротических настроений. Сафо писала эпиталамии (песни после брачного пиршества перед спальней молодых), где обычно девушки жаловались не жениха, похищавшего их подругу, восхваляли жениха и невесту, желали им счастья. Писала Сафо эпиграммы и элегии, песни к подругам («дом муз», посвящённый Афродите). Темой их является совместная жизнь и работа в школе, взаимная любовь, ненависть и ревность.
22 Анакреонт и анакреонтика: их переводы и переложения в России.
Анакреонт жил во второй половине 6 века. Близость к народной песне не так выражена. Хотя он и иониец, примыкает к лесбосской лирике Алкея и Сафо. Сначала жил при дворе тирана Поликрата, потом - у афинского тирана Гиппарха, а потом переселился в Фессалию. Является символом игрового, изящного и веселого эротизма. По сравнению с Алкеем и Сафо, менее серьезный. Его сочинения состоят главным образом из любовных и застольных песен, хотя писал также элегии, эпиграммы и гимны.
В своих стихах Анакреонт хочет победить Эрота вином, называет безумство игральными костями Эрота. Несмотря на то, что у Анакреонта очень изящные и красивые стихи, настоящую славу его имени принесли подложные стихотворения александрийской эпохи, анакреонтика (долгое время считались подлинными). И если у самого Анакреонта Эрот еще сохраняет какие-то серьезные черты, то в анакреонтике, игривой увеселительной литературе, он является любимейшим образом. В России переводили Ломоносов, Пушкин и Вересаев, Баженов, Державин, Батюшков «Анакреонтика» 18-19 веков вдохновлялась именно этим сборником. Он послужил источником многочисленных русских переводов «Из Анакреонта». В анакреонтике - отличия в метрике и в диалектах языка.