13.3. Ограниченное архитектур­ное пространство. В композиции ог­раниченного архитектурного про­странства. Участвуют:

поверхность основания; элементы, ограничивающие пространство по периметру;

поверхность перекрытия (в ин­терьерах).

Архитектурные пространства этого вида классифицируются меж­ду собой по признакам, которые являются наиболее существенными и общими для пространств этого вида, с другой стороны, они позво­

ляют разделять отдельные компо­зиционные решения на группы в зависимости от параметров этих признаков.

Такими признаками являются: величина, соотношение координат, ф<?рма плана, степень замкнутости. Соотношение пространств между собой по величине не требует спе­циальных пояснений (большое про­странство — меньшее пространст­во). Соотношение координат харак­теризует общие пропорции про­странства по трем измерениям. Го­ризонтальное сечение (план) дает основное представление о форме пространства. Степень замкнутости характеризует связь ограниченного пространства с окружающей сре­дой.

Эти наиболее существенные признаки, по которым можно рас­сматривать ограниченное простран­ство, в методических целях явля­ются необходимыми и достаточны­ми для характеристики, так как они присущи всем группам ограни­ченных пространств и дают полное представление об их пропорциях, форме и плотности ограничения.

Соотношение координат. Про­странственная композиция в архи­тектуре, как правило, предполагает восприятие ее зрителем в движе­нии. С различных точек зрения композиция пространства воспри­нимается по-разному. Так, с одной точки зритель может воспринимать всю глубину пространства, с дру­гой — только плоскость элемента, ограничивающего это пространство. Чтобы классифицировать ограни­ченное пространство по соотноше­нию координат, необходимо его оценивать с наиболее характерной точки восприятия, откуда зритель наиболее ясно воспринимает общий замысел построения композиции и общие пропорции пространства.

По пропорциям ограниченные пространства делятся на следующие основные группы: равноразмерные (рис. 206), глубинные (рис. 207), фронтальные (рис. 208), вертикаль­ные (рис. 209).

Пространство двора палаццо Фарнезе (рис. 210) имеет квадрат­ный план и примерно равную сто­роне квадрата высоту. Интерьер храма Ники Аптерос в Афинском Акрополе тоже представляет собой пространство, приближающееся к кубическому, т.е. равновеликое по трем измерениям.

Улица Зодчего Росси в Петер­бурге (см. рис. 158) соединяет Теат­ральную площадь (ныне площадь Островского) и площадь Чернышев­ского. Пространство это характерно тем, что оно при равной величине высоты ограничивающих его кор-

пусов и ширины улицы имеет ос­новное развитие в глубину. Воспри­ятие его направлено по глубинной координате. Подобных примеров в архитектуре немало. К ним отно­сятся такие выдающиеся построй­ки, как улица Уффици во Фло­ренции.

Фронтальное пространство име­ет основное развитие по фронту. Глубинная и вертикальная коорди­наты в ней имеют подчиненное значение и могут быть близки по величине или равны между собой, но глубинная координата не долж­на быть слишком малой, так как в

этом случае может исчезнуть про­странство. Восприятие зрителя во фронтальном пространстве будет направлено перпендикулярно раз­витой координате или будет проходить вдоль фронта. Примером фронтального пространства может быть открытое входное пространст­во Казанского собора (архит. А. Во- ронихин). Здесь пространство раз­вивается по фронту — наибольшей своей координате. Две другие коор­динаты — в данном случае верти­кальная и глубинная — имеют под­чиненное значение (рис. 211). По­добных примеров в архитектуре можно найти довольно много, в ча­стности площадь Навона в Риме (рис. 212).

По контрасту с предыдущими примерами пространство, ограни­ченное группой небоскребов с адми­нистративным зданием в Нью-Йор­ке (рис. 213), или пространство ин­терьера музея Гугенхейма архит. Райта (рис. 214) имеют наибольшее развитие по вертикали. При этом горизонтальные координаты нахо­дятся в контрастном соотношении с вертикальной. Пространства такого

типа могут восприниматься зрите­лем не только с поверхности осно­вания, но и, как часто бывает в со­временной архитектуре, при движе­нии снизу вверх и сверху вниз. Та­кие пространства называются вер­тикальными.

Форма плана. Расположение в плане элементов, ограничивающих пространство, является одним из важных факторов, характеризую­щих пространственную организа­цию. План дает главную характе­ристику формы пространства. Фор­мы планов архитектурного про­странства делятся на две группы: простую геометрическую и слож­ную геометрическую.

Планы площади Аннунциаты во Флоренции, площади Дофинов в Париже, Капитолия и Пантеона в Риме (рис. 215—218) и другие объе­диняет простая геометрическая форма: квадрат, треугольник, тра­пеция, круг и т.д.

Группа планов сложной геомет­рической конфигурации разделяет­ся н£» лланы сложной симметриче­ской формы и асимметричной. Примером ограниченного простран­ства, имеющего план сложной сим­метричной формы, может служить пространство зрительного зала те­атра Н. Паганини в Парме (рис. 219). Его сложные криволи­нейные очертания симметричны от­носительно продольной горизон­тальной оси. Подобным же образом строится в плане пространства пло­щади Дель Пополо в Риме (рис. 220) или церкви Знамени в Дубровицах (рис. 221) и др.

В других планах этой группы форму определяет асимметрия. Сю­

да можно отнести площадь Синьо­рии во Флоренции (рис. 222), пло­щадь Дель Санто в Падуе (рис. 223).

Из современной архитектуры интересны примеры свободных, асимметричных планов, таких, как художественные мастерские в Перу архит. А. Альвареса (рис. 224), дивидуальный жилой дом в Сканд рии архит. П.Портогези (рис. 225).

Степень замкнутости. По сте­пени замкнутости ограниченные пространства делятся на экстерьер- ные и интерьерные; эти простран ства различаются наличием пере крытия в интерьерах и его отсутст вием в экстерьерах.

Степень замкнутости экстерьер ных пространств определяется ве­личиной, массивностью элементов, ограничивающих пространство, ин­тервалами между ними. Чем более массивны элементы, чем плотнее друг к другу они расположены, тем более они замыкают пространство, отделяя его от соседних про­странств и окружающей среды

В противоположность названно­му пространство Стрелки Васильев­ского острова в Санкт-Петербурге (рис. 228) можно назвать откры­тым. Оно лишь условно ограничено зданием Биржи и двумя Ростраль­ными кэлоннами. Интервалы меж­ду этими архитектурными элемен­тами превалируют над величиной и массой, создавая возможность сво­бодного перехода пространства в окружающую среду города (рис. 229).

Степень замкнутости интерьер- ных пространств зависит от соотно­шения массы элементов, его огра­ничивающих, и величины проемов. Замкнутость интерьера капеллы Роншан (рис. 230) достигается огра­ничением его по всему периметру массивными стенами с небольшими

приводит к переходу от одного со­стояния пространственной характе­ристики к другому.