Леонард Бернстайн
Универсальность художника может быть недостатком, ибо он стремится размыть общую общественную оценку своей работы и задерживает надлежащей оценки. Для некоторых людей, например универсальность подразумевает отсутствие глубины. Если художник также не имеет четкого представления о том, что он должен достичь, многие аспекты его работы может рассеивать свою энергию.
Это Бернштейн является универсальным не спорный: в качестве проводника его репертуар шире, чем у любого сопоставимого роста, в качестве пианиста он, конечно, виртуозного стандартных и как композитор, он внес значительный вклад в многочисленных жанров он попробовал, из серьезный части концерта произведения для "музыкального театра". Кроме того, Бернстайн является известным коммуникатора и пропагатор для искусства вообще и музыки в частности.
Бернштейн родился в Лоренс, штат Массачусетс, 25 августа 1918 года и сделал свои первые уроки игры на фортепиано в сравнительно позднем возрасте десяти лет. Его прогресс был замечателен он поступил в консерваторию Новой Англии в тринадцать лет, продолжая свои исследования фортепиано с тремя учителями. В 1935 году он поступил в Гарвардский университет. Его самый известный учитель, контрапункт и фугу был Вальтер поршневые - на самом деле не было тонких в США. Бернштейн окончил Гарвард в 1939 году, уже дебютировал там как дирижер и пианист, а в 1940 стал студентом Сергея Кусевицкого. Он также сделал аспирантуру в Институт музыки Кертиса, изучая при проведении Фриц Райнер и в 1942 году он был назначен помощником Кусевицкого в Tanglewood * В 1942/3 Бернштейн привел разнообразные восемнадцать месяцев. Преследуют его желание стать дирижером, он также сочинил великолепный кларнета Соната и Симфония № 1 (Иеремия) для сопрано и оркестра. На 25 августа 1943 Бернштейн был назначен помощником дирижера филармонии, Симфоническим оркестром Нью-Йорке. На 14 ноября 1943 Бернштейн сделал свой сенсационный дебют с Нью-Йоркской филармонии (как стало) замещающего менее чем на двадцать четыре часа уведомления для больного Бруно Вальтер. С одной стороны, остальное уже история, в течение нескольких проведения дебют никогда не может быть таким триумфальным или даны под таким чревато обстоятельств. Если бы Бернштейн просто оправдал себя и крайне маловероятно, что его дальнейшая карьера развивалась бы такими темпами это сделали, но таково было его полное командование оркестром, поэтому очевидно, он топал собственной личности на выступления, так что конечно же он демонстрирует его понимания существенных особенностей задачи бис, и так ярко показывают свои значительные трещины толкования, что это было понятно всем в зале Карнеги-Холл, что они были свидетелями совершенно замечательный и действительно историческое событие. За очень короткое время имя Бернштейна была у всех на устах, а не только как дирижер, но и как композитор. В этом последнем мощностью 1944 году был самый важный год для в январе он провел премьеры Первой симфонии в Питтсбурге, в мае этого балета Fancy Free в
Нью-Йорк и к концу года свой первый большой музыкальный На город и в Нью-Йорке.
В 1945 году он был назначен музыкальным директором Нью-Йоркского симфонического оркестра, его программ, которые отличаются широким * соборность вкус и в следующем году совершил свое первое зарубежное турне в качестве дирижера, выступая с Чешской филармонии в Праге (в двух концертах все-американская музыка) и Лондонским филармоническим оркестром в Королевском Альберт-Холле, проведение Fancy Free в Ковент-Гарден в течение одного посещения. Через месяц назад в США он провел американской премьеры Питер Граймс Бриттена (по заказу Кусевицкого, и который был Бернштейн провел мировую премьеру в США).
Его произведения в это время кульминации с Симфония № 2 Возраст тревоги для фортепиано с оркестром, который Бернштейн премьера под Кусевицкий с Бостонским симфоническим оркестром, в апреле 1949 года. В 1965 году Бернштейн пересмотрел симфонии, особенно в финале, который был улучшен на это внимание. Бернштейн проводится еще одна важная мировая премьера с Бостонским симфоническим оркестром в конце 1949 года, Мессиана Турангалила-симфония.
В 1952 году его великолепный одноактная камерная опера Проблемы на Таити появился. Проблемы на Таити является совершенно уникальным произведением и, по-своему шедевр. Бернштейн написал собственное либретто. В 1953 году он стал первым американцем, который проводят в Ла Скала в исполнении Медея Керубини с Каллас которой дива рассматривается как один из высоких художественных достижений в ее карьере.
В 1955 году Бернштейн вернулся в Ла Скала и Сомнамбула La Boheme, и его оперетты Кандид премьера в следующем году. К этому времени он переехал звукозаписывающих от RCA (когда его первая запись Второй симфонии Шумана, по-прежнему наибольший интерпретации когда-либо совершенных на диск, показал свои качества в широкой международной аудитории) на CBS, и в течение большей части последующих двадцати лет он сделал сотни записей с Нью-Йоркской филармонии в том, что компания, которой оркестр стал музыкальным директором в 1958 году. Бернштейн было сорок лет, большой опыт и харизматическая личность. Как Стоковский сорок пять лет, прежде чем он ввел некоторые смелые эксперименты, не все из них успешны, но каждый guaranteered сохранить дел Нью-Йоркской филармонии, представляющие интерес для всех разделов СМИ. Почти ровно год назад, в сентябре 1957 года Бернштейн провел премьеру его величайший этап работы West Side Story, совершенно ясно работы гения.
Что бы ни думать о возможности Бернштейна, и только немузыкальных будет отрицать его великие дары, он смело использовал свое положение и влияние для продвижения много музыки, которая не уделялось должного внимания. Из всех композиторов Бернштейна способствовали таким образом, прежде всего чемпионата его Малера должен занять почетное место.
Для многих людей, Бернштейна Малера, обладающий редкими качествами, которые ставят его интерпретации музыки этого композитора из
обычный. Оба были великие дирижеры, которые были люди театра, как проводится тем же оркестром и тех музыкантов, которые видели, как поведение свидетельствует свое замечательное сходство в вопросах техники, оба были композитор-проводников и оба они были еврейского происхождения. Кроме того, Бернштейн был того же возраста, когда он записал симфонии Малера, что Малер был, когда они были написаны: никакой другой проводник обладал этим уникальным сочетанием качеств в связи с интерпретацией музыки Малера. Следует также помнить, что Бернштейн был первым дирижером, чтобы записать полную Малер Симфония цикла, он записал второй цикл на видео с Венским филармоническим оркестром.
Как и все великие дирижеры, есть несколько композиторов, чья музыка отличается Бернштейн, Малер, конечно, но его исключительная Бетховена как, впрочем, его Гайдна. От романтического репертуара, Берлиоза Фантастической симфонии, Брамса и Четвертая симфония Листа Фауст симфонию (которую он записал в два раза) всегда были выдающиеся интерпретации. Диапазон Бернштейна сочувствия двадцатого века музыка совершенно замечательная, дав тридцать шесть мировых премьер с Нью-Йоркской филармонии, а став всемирно известным за его исполнение музыки Стравинского, Хиндемита и Бартока.
Его чемпионате американской музыки всегда был значительным, и его выступления рапсодия Гершвина в голубом которым он руководит с клавиатуры, другой известный пункт в своем репертуаре, один из десяти фортепианных концертов Бернстайн играл и записывался. Жаль, что он не разработал этот аспект его творчества, потому что он пианист значительного калибра, в начале своей карьеры дав первое выступление Соната для фортепиано Копленда. С 1963 года его Третья симфония (на самом деле не в том же классе, как его предшественники), он посвятил меньше времени, чтобы композиции.
В 1971 году его замечательной массовой открыл Джон Ф. Кеннеди Центра исполнительских искусств в Вашингтоне, это спорная работа, но подлинный один, который содержит лучшие музыку Бернстайна и показывает свою силу на создание убедительных музыку в течение длительного времени пролета. За этим последовало несколько крупных работ в последующие годы полдюжины: большой балет Dybbuk, музыкальный 1600 Pennsylvania Avenue, спевка (цикл в течение шести певцов и оркестра, и три Медитации для виолончели с оркестром (для Ростроповича), основанный на материалах В последнее время мессы Бернштейн провел много времени в Вене, где он восхищался его последних полный цикл Бетховена (его второй полный цикл - отдельные симфонии он записал целых четыре раза). с Венским филармоническим оркестром в том, likе большинство его записи в настоящее время, взятых из живых выступлений.
Но в последнее время у нас были возможности это самый плодовитый из всех проводников записи наибольшую производительность на диске: полная запись Тристан и Изольда Вагнера, достойный занять свое место рядом с двумя предыдущими наибольшей записи музыки к драме