Раздел 1. Выразительные средства режиссёра, и их классификация

1.1. Режиссёрский замысел, как основа организации выразительных средств

Приступая к созданию массового представления, режиссер-постановщик должен найти ответы на три вопроса:

1. Что я буду ставить?

2. Как я буду ставить?

3. С кем я буду ставить?

Ответ на первый вопрос включает идейно-тематическую основу представления и жанр. Второй вопрос раскрывает постановочное режиссерское решение представления в целом и отдельных его эпизодов, художественное и музыкальное оформление. Третий касается участников представления (количество, пол, профессиональный состав, принадлежность к организациям, уровень подготовленности и пр.), а также возможностей использования вставных номеров, различных по содержанию, характеру и жанру.

Режиссёрский замысел не может существовать без темы и идеи, в притивном случаии он будет просто безсмысленым.

Тема всегда конкретна, т.к. отражает определенные события в жизни страны (общества). Проблема – в глубине решения отражаемых в теме событий.

Массовые представления на стадионе тяготеют к широким обобщениям темы и ее образному решению, а логика развития действия, расстановка эпизодов и номеров, отбор содержания осуществляется в основном на уровне идеи представления.Если тема отражает определенные жизненные явления, события, факты, идея – это их авторская оценка, главная мысль, позиция автора, пронизывающая все эпизоды и номера, являющаяся как-бы стержнем, благодаря которому представления становятся единой, логически законченной композицией. В массовом представлении может раскрываться несколько тем, но идея всегда должна быть одна. Идея и темы неразрывно связаны друг с другом и вместе составляют идейно-тематическую основу представления.

Постановочное решение – воплощение в действие идейно-тематической основы замысла с оптимальным использованием выразительных средств, специфики и возможностей жанра.

Обстоятельства влияющие на рождение замысла:

• Идейно-тематическая направленность представления

• Экономические возможности постановки

• Участники и их возможности

• Временные условия подготовки

• Репетиционные возможности постановки

• Сценические возможности постановки

Сценарно-режиссерский замысел представления

Творческая работа над замыслом всего представления и разработкой отдельных эпизодов имеет свою специфику. Если в поиске замысла представления главная задача – найти режиссерский ход, способный увязать между собой все взятые для решения темы, то в эпизодах первостепенным всегда остается вопрос о том, как постановчно решить конкретную тему.

Сценарно-режиссерский замысел отдельного эпизода

Эпизод массового спортивно-художественного представления композиционно выстраивается по следующей схеме:

1. Начало (экспозиция);

2. Главные и второстепенные действия эпизода (развития действия)

• Массовый номер

• Вставные номера (спортивное искусство)

3. Финал (кульминация)

4. Уход

Существует два наиболее часто встречающихся подхода к созданию образа:

• Драматургический.

За основу создания образа берется само действие героя-массы, с помощью которого раскрывается тема. Содержание таких эпизодов связано с каким-либо значительным событием и выстраиваются они по определенному сюжету с учетом главного-героя массы. Драматургия подобных эпизодов близка к драматургии балета, где в основе лежит музыка и танец.

• Конструктивный

За основу создания образа берется специально придуманный предмет или конструкция, которые в определенных сочетаниях и с учетом возможностей главного героя-массы, способствуют образному решению эпизода [10, с. 11-19].