1.3. Выводы

Исходя из выше сказанного, можно сделать выводы, что нужно достаточно уделять внимания каждому элементу. Так как без них тетрализованое представление не будет целостным.

Творческая работа над замыслом всего представления и разработкой отдельных эпизодов имеет свою специфику. Если в поиске замысла представления главная задача – найти режиссерский ход, способный увязать между собой все взятые для решения темы, то в эпизодах первостепенным всегда остается вопрос о том, как постановчно решить конкретную тему.

При этом Актерское искусство — единственный вид искусства, в котором материалом художнику служит его собственная природа, его интеллектуальный эмоциональный аппарат и внешние данные. В работе по музыкальному оформлению спектакля можно наметить следующие этапы:

-режиссерский замысел музыкального оформления;

-сочинение оригинальной музыки или подбор готовых музыкальных номеров;

-репетиционная работа по введению музыки в спектакль;

-руководство музыкой во время спектакля.

Световое оформление массового театрализованного представления должно подчёркивать атмосферу праздника как и остольные выразительные средства.

Не тудно догадаться, что режиссёр без этих выразительных средств в своём арсенале, будет себя не очень комфортно чувствовать. Он без них практически остаётся ни с чем, они главные помощники в создании массового театрализованног представления.

Раздел 2. Роль выразительных средств в работе режиссёра театрализованного представления

2.1. Режиссёрский монтаж концертных номеров

Можно говорить о двух видах монтажа – смысловом и техническом.

Смысловой монтаж дает возможность путем соединения разных по смыслу компонентов действия получить новый имеющий собственный смысл.

В массовом представлении, где разные по смыслу и характеру номера, поставленные рядом или объединенные в один эпизод, могут выражать совершенно новую мысль, способствуя драматургическому решению сценарно-режиссерского замысла. В этом случае монтаж проявляет себя в новом качестве – как особое выразительное средство.

В практике постановки спортивно-художественных представлений сложились два вида технического монтажа: открытый и закрытый.

Открытый монтаж характеризуется тем, что переход от одной части представления к другой, от эпизода к эпизоду выполняется открыто, на глазах у зрителя.

Закрытый монтаж включает элемент отвлечения внимания зрителей от выполнения участниками переходного построения.

Т.о., технический монтаж массового представления выполняя свои прямые функции по организации массового действия, при разработке композиционного решения представления поднимается до уровня творческого метода с присущими ему средствами, приемами, методикой.

Смысловой монтаж, нацеленный на раскрытие идеи представления, в значительной степени связан с поиском рисунков построения, в которых происходит действие, а технический, обеспечивающий непрерывность действия – с перестроениями, т.е. поиском логических переходов из одного рисунка в другой [10, с. 23].

Надёжный помощник режиссёра в огранизации массового праздника – монтажный лист. Это документ, включающий в себя все то, что происходить во время праздника: время, место, участники, ход действия. Каждый режиссёр должен уметь его составить [7, с. 16]. Да, монтаж — это режиссерская проблема. Правильно — но отчасти. Ведь отдавая режиссеру на суд сценарий, вы, кроме всего прочего, представляете ему и проект монтажа эпизодов и монтажа внутри некоторых сложных по построению эпизодов.

Чем полнее и внимательнее будет составле монтажный лист, тем яснее станет весь ход массового действия, тем легче и увереннее оно будет происходить [7, с. 17].