15. Рубенс: Жизнь и творчество

Рубенс (1577-1640). Главой фламандской школы живописи был Питер Пауль Рубенс. Всесторонне одаренный, блестяще образованный, Рубенс был художником огромного творческого размаха, бурного темпе­рамента. Ранние произведения Рубенса (до 1611 — 1613 гг.) хранят отпечаток влияния венецианцев и Караваджо. Однако проявляется чувство динамики, изменчивости жизни. Он пишет огромные полотна. Особое внима­ние художник уделяет созданию алтарных композиций для католических храмов. У Караваджо Рубенс заимствует мощную светотень и пластическую убедительность форм. Картины Р раннего периода отличаются красочностью палитры, монументальной декоративностью. Рубенс был большим мастером картин на мифологические и алле­горические темы. Особенности живописного исполнения характеризуют шедевр Эрмитажа «Персей и Андромеда», прославляющий рыцарскую доблесть героя, победившего морское чудовище, в жертву которому предназначалась Андромеда. К этому времени относится создание 20 больших композиций на тему «Жизнь Марии Медичи», предназначен­ных для украшения Люксембургского дворца. В 20-е гг. Рубенс много работает как портретист. Он больше раскрывает чувственную полноту жизни модели. «Портрет камеристки ин­фанты Изабеллы» чарует трепе­том жизни, лиризмом юного образа. Легкость письма, золотистые рефлексы и прозрачные тени, сопоставленные со свободно поло­женными холодными бликами, передают ясность и чистоту ее душевного мира. В «Автопортрете» поворот головы, взор, шляпа, элегантная осанка — все способствует раскрытию идеала человека, умного, уверенного в своих силах. Последнее десятилетие творчества Рубенса представляет высшую сту­пень в его художественном развитии. Его восприятие мира становится глубже, проще, человечнее. Композиции приобретают сдержанный и спо­койный характер. Пишет пейзажи и портреты своих близких, жену, детей, себя в окружении семьи. Ему особенно удаются образы детей («Портрет дочери»).

16. Фламандская живопись 17 в. Крупнейшие живописцы Фландрии: Ван Дейк, я Йорданс, ф. Снейдерс

Мастера Фландрии.

Антон Ван Дейк родился 22 марта 1599 г. в Антверпене, в семье богатого торговца тканями. В в 10-летнем возрасте его отдают в мастерскую известного живописца Хендрика ван Балена , писавшего картины на мифологические темы. К ранним работам относится его Автопортрет, отличающийся изяществом и элегантностью. Создает цикл из 13 досок, изображающих Христа и апостолов: Св. Симон, Св. Матфей. Выразительные лица апостолов написаны в свободной живописной манере. Позже Ван Дейк был принят мастером в гильдию живописцев Святого Луки и, уже имея собственную мастерскую, сотрудничает с Рубенсом, работает как помощник в его мастерской. Ван Дейк рано проявил себя мастером портрета и живописи на религиозные и мифологические сюжеты. Он создает произведения на религиозные темы, часто в нескольких вариантах: Коронование терновым венцом; Поцелуй Иуды; Несение креста; Св. Мартин и нищие, Мученичество св. Себастьяна. В конце 1620 — начале 1621 г. Ван Дейк работал при дворе английского короля Якова I, но затем вернулся в Антверпен. Некоторое время жил в Италии, в основном в Генуе. Жил в Лондоне, работая придворным художником Карла I./ портрет карла на охоте. Король посвятил его в рыцари, а позже пожаловал ему статус королевского художника. Ван Дейк скончался 9 декабря 1641 г. в Лондоне, погребен в соборе св. Павла.

Франс Снейдерс называют «Рубенсом натюрморта», настолько ярок его вклад в традицию этого жанра фламандской живописи. Творчество Снейдерса ограничено достаточно узким кругом тем: по преимуществу это сцены охоты и натюрморты. Свойственная ему яркая пестрота красок, четкость и точность изображения, а также некоторая жесткость и суховатость присущи многим картинам молодого Снейдерса, таким, как натюрморты с плодами и цветами и «Птичий концерт». Именно Рубенс помог Снейдерсу найти пути на которых со всей силой мог раскрыться его талант. Он не раз поручал художнику выполнять в своих картинах изображения фруктов и цветов. («охоты» Рубенса, его эскиз с рыбной лавкой, от которого, очевидно, исходил Снейдерс в своих «лавках»). Картины художника часто составляли целые серии, предназначенные для украшения больших дворцовых интерьеров (Рыбная, Фруктовая и Овощная лавки. «Натюрморт с лебедем»). Изображая целые груды фруктов и овощей, рыб, морских животных, дичи, он остается верен природе и точен в передаче каждой детали и частности. На его полотнах встречаются порой редкие и экзотические, но невыдуман­ные породы рыб или животных. Не прибегая к большому разнообразию красок, он , улавливает тон близких по цвету предметов и оживляет картины одним точными пятнами (одежда торговцев, куски разрезанной рыбы). Движение людей, а также введенных в картины кошек, собак, нерп и других животных существ вносит в произведения еще большую динамику.

Якоба Иорданс. Начал Иорданс с деко­ративных росписей, был связан с мастерс­кой Рубенса, у которого был помощником. В его картинах интерес к повседневности неотделим от наивной веры в чудеса. Иорданс писал алтарные об­разы, картины на мифологические темы. Для картин Иорданса раннего периода: «Поклонение пастухов», «Четыре евангелиста» и «Воспитание Юпите­ра» — характерны выбор грубоватых простонарод­ных типов. Своих героев он находил в на­родной толпе, в деревнях, в ремесленных кварталах. Художник запечатлевает их круп­ные, неуклюжие фигуры, их своеобразные нравы и обычаи. Он часто черпает сюжеты своих картин в пословицах, поговорках, баснях. В картине «Сатир в гостях у крестьянина» сю­жет заимствован из басни Эзопа. Художник рассказывает о дружбе кре­стьянина со сказочным жителем лесов — сатиром. Своеобразие творчества Иорданса ярче проявляется в больших, жан­ровых, крупнофигурных композициях. «Праздник бобового короля». Шумное веселье охватило людей всех возрастов, Все наполнено подлинной радостью, здоровьем и удовлетворенной жизнью. Фигуры у Иорданса крупные, тяжелые; они громоздятся, тесно набивают пространство картины. С начала 40-х в его картинах появляются черты условности, идеализации, внешняя эффектность ком­позиционных построений в стиле барокко, живописная манера становится более сглаженной («Поклонение волхвов»). Художник выполнял по заказам цер­квей большие алтарные композиции. Также писал портреты: «Семья Иорданс», «Диоген». После смерти Рубенса и Ван Дейка Иорданс остается главой фламанд­ской школы живописи.