8.Строй

Основная сложность при исполнении произведений, написанных для хора a cappella, это строй - как мелодический, так и гармонический. Не является исключением и рассматриваемая песня. Первые же аккорды этого сочинения нужно выстраивать с большим вниманием: во-первых, терцовый тон секстаккорда имеет тенденцию самостоятельно снижаться (что вдвойне опасно ввиду пения альтов на одной ноте в течение целого такта), во-вторых, секундовые ходы в партии первых сопрано должны прозвучать очень узко и в то же время интонационно чисто - первая ступень лада исполняется целенаправленно; седьмая ступень звучит очень высоко:

Аналогичный процесс происходит и во втором такте этой строфы: альты должны удержать одну ноту, а сопрано внимательно пропеть уже большую секунду:

Средний голос в целом опирается на крайние, но и его строй должен внимательно контролироваться как дирижером, так и самим артистами хора. Так, вторым сопрано следует обратить внимание на терцовые скачки в третьем такте первого предложения; неудачный ход на терцию может нарушить строй и в альтовой партии ближе к концу этого такта (пятая доля). Первые сопрано в этом такте делают скачок на квинту вниз и обратно – это сложный ход, и интонационная память исполнителей должна быть развита очень хорошо для возврата в исходную ноту. Все аккорды этого построения, равно как и в прочим местах, нужно отстраивать по руке один за другим, чтобы отработать вертикальный строй:

Фригийский ход в альтовой партии – не менее сложный момент; все ступени этого гаммообразного движения нужно исполнить интонационно точно.

В рефрене вопросы строя возникают еще более остро. Сочетания мажора и минора - потенциальная ловушка для снижения строя, поэтому исполнители должны стараться исполнять терцовые тоны мажорных аккордов как можно выше. Что касается горизонтального строя, то в альтовой партии во втором такте появляется ля-диез - он должен прозвучать остро и высоко, чтобы подчеркнуть обратное тяготение к ноте "си":

Третий такт рефрена надо разучивать по руке, выстраивая аккорды по очереди. При исполнении этого места в быстром темпе исполнители должны целенаправленно двигаться к тонике, что спасет строй от "сползания":

Вторая строфа - самое сложное место во всей песне. Низкая тесситура альтовой партии и скачкообразное движение их мелодии, а также зависимость вступлений сопрано от интонации альтов являются важными факторами, влияющими на строй. Поэтому нужно грамотно организовать гармонический слух альтовой партии в этом месте; возможно на первых порах подыгрывать им на инструменте, чтобы закрепить в памяти звучание не только мелодии, но и гармонии. Ход на сексту вниз, с которого начинается это предложение, нужно выполнить осторожно и постараться спеть соль-диез как можно выше, так как это третья ступень мажорного лада и от правильности ее исполнения зависит дальнейший ладовый строй. Терции и секунды в партии сопрано должны звучать очень ровно и точно; переходы между ними - быть четкими и одновременными. Все восходящие ходы у альтов в последующих тактах нужно отработать на репетициях; исполнители должны помнить о необходимости держать строй. В последнем такте этого предложения происходит модуляция, поэтому артистам хора нужно предслышать си-диез и спеть его очень высоко, так как это терцовый тон в D7:

Начало рефрена второй строфы содержит одно перемещение аккорда. Это довольно сложное место; преодолеть его поможет внутренний слух исполнителей, которые должны держать в памяти ля-мажор и точно представить себе, куда им придется перейти в следующей доле:

Наконец, заключительное построение всей песни - дополнение к четвертому куплету - тоже является сложным местом с точки зрения строя. Короткие ноты, разделенные паузами, очень сложно исполнять без потери интонации, поэтому при разучивании их можно заменить ровными четвертями и спеть слитно. Октавный унисон между сопрано и альтом в этом фрагменте на доминанте должна прозвучать очень точно, тогда в конце голоса легко сойдутся в тонику.

Исполнительский анализ